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▲ 张充和上款及旧藏书画专场 艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 艺是网拍 民国闺秀名门中，宋霭龄、宋美龄、宋庆龄当是最受瞩目的姐妹花，而相较于“宋氏三姐妹”，“合肥四姐妹”在文化界的声望，却是不遑多让。 其中，大姐张元和端庄持重，很有大家闺范，嫁于昆曲名家顾传玠；二姐张允和性情刚烈，丈夫周有光则温润如玉；老三张兆和与沈从文的师生恋，充满浪漫，也拌着苦涩；而幺妹张充和极具才情，被誉为“最后的才女”，其丈夫傅汉思是有名的汉学家。 一枝青翠，四朵并蒂莲，成为佳话。叶圣陶先生也说“九如巷张家的四个女孩，谁娶了她们都会幸福一辈子”。 合肥四姐妹，旧照 “合肥四姐妹”中，张充和受古典教育最深。诗文书画，无一不精。她是沈尹默的入室弟子，所写小楷，气息清朗，格调高雅，其余书体，也别有韵致；她的绘事虽不曾师事名家，然每每偶涉丹青，却恬净如梅，古色今香；她的诗词、散文，精致而又纯粹，无纤毫俗尘，好似在呈现新旧时代转换时，文人生活的断面，又或者是谱一曲《游园惊梦》，情不知所起，一往而深。 张充和（1914-2015） 自六岁开蒙时，张充和已经能将《千字文》、《三字经》背诵，七岁时，可以联诗对句。十一岁时，叔祖母李识修延请吴昌硕的弟子朱莫钦亲自教授古文、书法。李氏是李鸿章的侄女，见识与修养都很高。在这种传统家学及老学究的熏染下，张充和的国学底蕴很深，性情也愈发淡泊宁静。 余英时说“充和早年是在古典教育的熏陶之下成长起来的，她在不知不觉中直接体现了中国艺术'以通驭专’的独特精神。”可谓是一语中的。所以，当年考取北大国文系时，尽管数学高挂白旗，可是因国文满分而被时任北大文学院院长的胡适破格录取。民国时期，北大“不拘一格”录取的，除了张充和，还有同样数学零分的罗家伦与朱自清。 张充和（1914-2015） 除诗书画外，张充和爱昆曲，也爱旗袍。举止间，一袭绛红色的旗袍，倚栏低歌、浅唱、轻吟，运字行腔，娇慵醉媚，若不胜情。故事里的人、古画里的人，竟活脱脱出现眼前。章士钊爱才，赞她是蔡文姬，焦菊隐称她是李清照，张大千、汪曾祺、沈尹默、俞平伯等也都赞誉有加。 《红楼梦》里说“气质美如兰，才华馥比仙。”此大概就是如张充和这样传统的闺秀女子。2015年，先生在梦中安然故去。至今，人们谈及她，仍有诸多怀念，或许念念不忘的，便是既迷恋她的横溢才情与名门修养，又厌倦现在浅薄又庸俗的风气吧。 ▼“艺是网拍”十月大拍▼ 2016年、2017年，西泠拍卖曾两次举办张充和专场，很受认可。此次，西泠网拍“艺是”十月线上大拍，有幸得其家族支持，再续前缘，呈现“张充和上款及旧藏书画专场”，囊括上款书画、信札、绘画、书法、临帖等，除致敬外，亦期能重展正在逐渐消失的文化和过去文人的生活方式。 另有“近现代名人手迹与影像艺术专场”以及“外国名人手迹专场”，东西方文化，各逞其美，其中“南社发起人”柳亚子先生专题、海德格尔（Martin Heidegger）有关代表作《林中路》手稿等，即颇受关注，不一而足。 张充和上款及旧藏书画专场 张充和上款及旧藏书画专场 是专场，计八十余件，全部无底价起。包括上款书画、上款信札以及张充和绘画、书法等。 上款书画、信札 Lot3001 沈从文（1902～1988）题、王亚蓉（1942～ ）作为张充和伉俪作九歌图 设色纸本·水墨纸本 镜片 1976年 63×49cm 无底价 款识：嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。充和、汉思今年先后来到北京，亚蓉女史为摹仇英撫李公麟作楚辞中九歌图一小段相赠。从文兆和。一九七六年十月。 钤印：从文（朱）亚蓉（白） 说明：图章为手绘。第3001号至3040号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 题跋：充和、汉思今年先后来到北京，亚蓉女史摹仇英撫李公麟作楚辞中九歌图一小段相赠。从文兆和。一九七六年十月。钤印：从文（朱） 此《九歌图》为纺织考古学家、中国织绣领域研究第一人的王亚蓉所作。王亚蓉与沈从文都曾在中国社会科学院历史所工作，常有往来。在张允和的日记中，一九八八年五月十二日，记“（5月10日）历史所里的王序、王亚蓉来了，家里人也陆续回来了。”可知沈从文逝世当天，王亚蓉亦到沈家。 沈从文题跋，局部 画中，沈从文题跋“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”语出屈原《楚辞·九歌·湘夫人》。 而时间为“1976年十月”，是非常特殊的时期。此前沈从文因此离乱期而遭遇诸多风雨，满心积郁。而自这个月起，随着“四人帮”的覆灭，阴霾不再，其致友人的信件中，更是兴奋地说道“（消息传来）使得每个成年人都像年轻了十岁。我们的国家或许正应合了《易经》上提到的'否极泰来’。”而这也应是大环境改变后，“充和、汉思今年先后来到北京”探望的原因。 是作，款识“从文兆和”甚见夫妻情深。印章手绘，亦颇特别。 Lot3002 李霖灿（1913～1999）为张充和伉俪作 幽兰图 水墨纸本 镜片 92×34.5cm 无底价 背面题跋：充和夫人、汉士教授：原是要题字的，看一下这样一尘不染也好，顺贺年釐，□□□□。钤印：李霖灿印（朱） 说明：第3001号至3040号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 李霖灿毕业于国立杭州艺术专科学校，曾任台北故宫博物院副院长，并在台大、师大等校任教中国美术史及古画品鉴研究等课程。 在《掌故》第八集，白谦慎《张充和老师的家》中，这样写道“连着门的另一段墙约宽三米，也挂过一些画。譬如说原台北故宫博物院副院长李霖灿先生为她画的兰竹。”可见李霖灿与张充和夫妇多有交谊，书画往来。 李霖灿 背面题跋，局部 是作背面李霖灿题跋“原是要题字的，看一下这样一尘不染也好，顺贺年釐”，其中“一尘不染”的《幽兰图》颇是契合张充和不染尘埃的清雅性情。而象形字应当是新年吉语，似为“牛年口口”。 李霖灿自谓“李庄旧人”，曾得“甲骨四堂”中“彦堂”董作宾指点，而走上学术研究之路，并与纳西象形字结缘，此转变亦与沈从文有关。此事李霖灿《沈从文老师和我》有载。 Lot3024 蓝玉崧（1925～1996）为张充和作草书宋人句 纸本 立轴 67.5×32cm 无底价 款识：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。赵紫芝句。充和先生方家指正，蓝玉崧。 说明：第3001号至3040号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 蓝玉崧，原中央音乐学院音乐学系主任，亦曾担任中国书法家协会理事及中国音乐协会第四届理事等职务。除音乐造诣外，其自幼研习金石书画，尤擅狂草，作品多次入选国内外重大书法展览，亦曾在报刊《中国书法》上发表，入选《全国著名老书法家十六人合集》《当代著名书法家作品精选》等。 1998年，蓝玉崧与孙墨佛、萧劳、董寿平、舒同、李可染、何海霞、王遐举等书画大家一起入选轰动一时的“当代书法京华十一家遗作展”。是幅草书内容，语出宋代诗人赵师秀《约客》。
Lot3023 尤无曲（1910～2006）张公延［近代］为张充和作溪山行旅图·楷书节录随园诗话 设色纸本·纸本 扇面 35.5×10.5cm 无底价 款识：1.溪山行旅图。壬午（1942）五月，为充和嫂夫人雅正。无曲写时客沪上。钤印：侃（朱）2.充和侄女得免嗤效颦否。民国第一丁亥（1947）年，菊叟公延时年七十岁。钤印：张（白）公延（朱）平梁张氏（白） 说明：第3001号至3040号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 尤无曲，名其侃，1929年考入上海美术专科学校中国画科，得黄宾虹、郑午昌等亲授。其诗书画印兼擅，且精通园艺。晚年创立“笔墨水融”说。 是作中“壬午（1942）五月，为充和嫂夫人雅正。无曲写时客沪上。”考1942年7月，实业家严惠宇聘请尤无曲、刘伯年、潘君诺三位画家在云起楼鉴定、修复古字画，人谓“云起楼三客”，彼此画艺各有所长，切磋激发。而云起楼为彼时上海画家名流雅聚之地，汤定之、黄葆戉、秦更年等常有来此间交流。 张公延，暂不可考。钤印“平梁张氏”或为张充和自用印。考戴明贤《偶识充和老人》中，载“定居美国的张充和先生见到，回国探亲时在北京买了一对五公分见方的大青田石，让以氓嘱我刻'平梁张氏’和'充和之印’，说是在国内有时被人请写大对联，平日用的印章太小。”故有此推断。亦或张公延题识“充和侄女得免嗤效颦否”，则其或为张充和族叔，所以也称“平梁张氏”。
Lot3037 刘麟生（1894～1980）致张充和伉俪信札 纸本 信札·贺卡 约19×28cm×6；22×16cm 无底价 款识：1.汉思先生、充和贤姪女惠鉴……宣阁拜上，内子附候。十二、廿六。 2.充和贤姪著席雒诵……宣阁书。九、十二。 3.汉思教授、充和姪女……麟生拜顾，内子附候。6/11/01。 4.汉思先生、充和贤阮……麟生拜顾，内子附候。18/4/01。 5.汉思先生、充和贤阮，迎年新福。麟生、多乐敬贺。 说明：第3001号至3040号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 刘麟生，字宣阁，笔名春痕，安徽省无为县人，教授、编辑。毕业于上海圣约翰大学政治系，曾任商务印书馆、中华书局编辑。是组信札，内容颇丰富，如请张充和夫妇帮忙隐瞒其内子年岁等，并云“盖彼并不知内子係填房也”。 此外，刘麟生著有《中国文学史》、《中国骈文史》等。其中《中国骈文史》是古代骈文史研究的开拓之作，具有很高的学术地位，然少见有人评述。 张充和绘画
Lot3004 张充和（1914～2015）振原［现代］枯木疏石图 水墨纸本 画心 44×33.5cm 无底价 款识：1.充和写石。钤印：充和（朱） 2.振原补枯木小草。 说明：第3001号至3040号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 张充和国学修养甚深，家中所藏古画亦颇丰，又往来者多艺林贤达，且临迹不间断，故其绘事不让名家，画作总充满文人心境。 是作其写绘园石，画面清新，不落赘笔，以枯墨呈现园石轮廓，似不经心，却富有雅逸。“振原补枯木小草”，当为吕振原。《曲人鸿爪》是“百岁张充和作品系列”之一，当中即有提及其美国认识的琵琶演奏家吕振原。
lot3054 张充和（1914～2015）荸荠图 设色纸本 画心 30.5×20cm 无底价 钤印：充和所作（白） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 荸荠即马蹄果，自古有地下雪梨之美誉，北方人视之为江南人参，既可作为水果，又可算作蔬菜，是大众颇为喜爱的时令之品。 以此入画，雅俗共赏。又其形颇类元宝，有招财进宝之意，俗谓“马蹄”也含马到成功寓意。是作，文人小品，可堪清玩。
lot3054 3059 张充和（1914～2015）山水画稿二种 设色纸本·水墨纸本 画心（二帧） 30×24.5cm×2 无底价 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 是作中山水树木造型秀雅温和，山石或浅绿或褚黄晕染，树木笔法细腻、严密，布局开阔，颇有古风。虽是画稿，也不易得。
Lot3062 张充和（1914～2015）墨竹画稿十七帧（小版） 水墨纸本 画心（十七帧） 23×17cm×17 无底价 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 文人爱竹，无竹令人俗。是张充和墨竹画十七帧，其数颇多。每帧各自不同，其形态或迎风摇曳，或拔地而起，其景象或为院中之竹，或为山林野竹，其意趣或新竹初生，或竹笋冒尖。此可见张充和绘事造诣颇深。
Lot3064 张充和（1914～2015）墨梅画稿十帧 水墨纸本 画心（九帧） 尺寸不一 无底价 钤印：张四（朱，七次） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 梅花亦是花鸟画重要题材之一。其性高洁，疏影横于纸窗，也如嫩寒清晓，有文人之思。是墨梅画稿十帧，绘寒梅各种形态，枝干劲虬，梅花朵朵，有凌霜傲雪之姿，萧然可爱。部分钤有张充和私印“张四”，更为难得。 张充和书法
Lot3044 张充和（1914～2015）楷书陶渊明诗 纸本 画心 1981年 44×24cm 无底价 款识：孟夏草木长，绕屋树扶疏……俯仰终宇宙，不乐复何如？渊时读山海经之一。一九八一年六月廿四日，纸粗混令字拙。充和书于明兴。 钤印：张（朱）充和（白） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 张充和深爱书艺，终日临帖不辍，从汉代隶书、二王书法到六朝墓志、唐人楷书和草书等，亦皆有兼及。尤是小楷，文人格调俱足，行书、章草也精到，沈尹默赞其“明人学晋人书”。 此楷书《陶渊明诗》，作于1981年，其时张氏夫妇同赴德国。明兴当为德国曼海姆（Mannheim）。“纸粗混令字拙”为张充和自谦之词，是作清俊，点画端凝，笔墨饱满。
Lot3046 张充和（1914～2015）楷书题凤凰沈从文墓 纸本 画心 2004年 46×33cm 无底价 款识：右调寄望江南。甲申，充和。 钤印：充和所作（白）半昉（朱）肖形印（朱）楚人（朱）张（朱）充和（朱）充和（白）张四（朱） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 湘西凤凰是沈从文的故乡，风光秀美，亦富底蕴。张充和是沈从文姨妹，曾一起共事。1993年10月下旬，其与丈夫傅汉思来凤凰，时凤凰旅游局长田时烈陪同。张氏夫妇专程至沈从文墓前，为之“扫墓”，此后又在此地领略风土人情。其间，张充和填词五首作《凤凰沈从文墓》，表达对凤凰古城的喜爱，还有对姐夫沈从文的思念。 是作名篇，钤有多印，意义甚是特别。
Lot3042 张充和（1914～2015）行草柳宗元诗 纸本 画心 1978年 106×41cm 无底价 款识：戊午，充和。 钤印：张充和（白）虚和取均（朱） 说明：第3041号至3042号拍品委托人得自作者家属。 此张充和的行草，行笔潇洒，结体舒展，笔酣墨饱，字字之间，笔意相连，偶有牵丝，也可见其之酣畅淋漓。其行草较之小楷，数量更少。
Lot3041 张充和（1914～2015）书云龙佛堂旧作 纸本 画心 51×42.5cm 无底价 款识：酒阑琴罢漫思家，小坐蒲团听落花。一曲潇湘云水过，见龙新水宝红茶。云龙佛堂即事。 钤印：充和所作（白） 《云龙佛堂即事》诗作于张充和抗战时期流寓昆明期间，约在1939年。在昆明时，张充和借住在云龙庵。在云龙庵的一个佛堂中，她布置了一个简易的长书案，书案上有茶壶茶杯。每逢友人来访，就在一起品茶、弹琴、唱曲、写字、作画。此诗正是写她独自一人琴罢品茶的情形。酒阑归来，弹一曲《潇湘水云》，品一壶宝红（洪）茶。小坐蒲团，闲听堂外落花之声，不由勾起对处在战火中的家乡的思念。“云水”和“见龙”，又将“云龙”二字嵌入诗中。（参考资料：丁以寿：见龙新水宝红茶——张充和茶诗书法欣赏） 诗中“潇湘云水”是曲名，“见龙”指昆明见龙潭，“宝红”为云南产红茶的地名。值得一提的是，张氏在此祠堂中所摄照片为其一生中最著名的照片之一，且张氏斋号云龙庵亦源于此。
Lot3047 张充和（1914～2015）临虞世南摹兰亭序 纸本 画心（二帧）1976年 55×34.5cm；54×35cm 无底价 款识：永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也……后之览者，亦将有感于斯文。丙辰八月八日，充和临虞书稧帖。 张充和的书法得益于长期临帖，以此为日课。沈尹默也多次指导其应在临帖方面下苦功。而张充和《一曲微茫——充和宗和谈艺录》，其致张宗和的信中，也曾谈及“你的字并不算抱小脚，字本有宽博有紧凑两种。我不主张你回头走宽博路子。就字论字，你仍然从唐碑入手，好颜字也不会出毛病。只是你心理上既然有毛病，我劝你写虞世南同褚遂良”，可见其对虞世南、褚遂良的钟爱。 此临虞世南摹兰亭序，共二帧，线条抑扬粗细，也少有锋芒，却不显臃肿，骨力俱足，颇为不易。内容兰亭序，文人修禊雅事也。故其言“后之览者，亦将有感于斯文”。
Lot3048 张充和（1914～2015）临褚遂良摹兰亭序 纸本 画心 1980年 91.5×34.5cm 无底价 款识：永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也……后之览者，亦将有感于斯文。一九八零年七月一日临褚摹兰亭于德国南部之慕尼黑。 钤印：张充和（白）说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 此则为其临褚遂良《兰亭序》。相较于虞世南本之含蓄，此卷更见锋芒，笔意也更为外露。二作可谓各有千秋。
Lot3075 张充和（1914～2015）篆书书稿（六帧） 纸本 画心（六帧） 30.5×45cm×6 无底价 钤印：张充和（白）虚和取均（朱） 说明：第3073号至3080号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。
Lot3050 张充和（1914～2015）楷书佛经 纸本 画心 68×35.5cm 无底价 钤印：张充和（白）虚和取均（朱） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 张充和性情淡泊，又精于小楷，以此恭写佛经，结体平正，意合笔调，全然无俗气，可谓气脉相贯也。
Lot3052 张充和（1914～2015）楷书自作诗 纸本 画心 72×41cm 无底价 款识：絮语寒蛩欲诉谁。一灯如豆似皈依……冷红辞树舞千千，是谁裁句绣华年。 钤印：张充和（白）虚和取均（朱） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 “故燕山巢飞两两，冷红辞树舞千千”，张充和的自作诗犹如温玉，酌暖斟寒，有着沉静后的美好。是作录其自作诗数首，富有诗意，意境也引人入胜。
Lot3066 张充和（1914～2015）书匾福 纸本 画心 0×30cm 无底价 钤印：充和所作（白） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 张充和，多才高寿，其所书福字，自也是福气连连，大吉大利。
Lot3068 张充和（1914～2015）行书七言联 纸本 画心（二帧） 100.5×25.5cm×2 无底价 款识：竹密不妨流水过，山高岂碍白云飞。 钤印：张充和（白）虚和取均（朱） 说明：第3043号至3070号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 此对联语出宋代高僧释智鉴《颂古》，《景德传灯录》卷二十亦见载。寓意不管前方诸多困难，仍不改初心的意志。张充和的作品以小楷常见，然对联甚少，多为应友人乃作，更显其珍。
Lot3072 张充和（1914～2015）草书草诀百韵歌（十六帧） 纸本 装订本（十六页） 1989年 30×22.5cm×16 无底价 款识：临明韩道亨草诀歌。一九八九年四月廿九日，再十日离美之德。充和志。 钤印：张充和（白）虚和取均（朱） 说明：第3071号至3072号拍品，委托人得自张充和家属。 《草诀百韵歌》，明韩道亨于万历四十一年（公元一六一三年）所作。此张充和临帖，草书书之，计十六帧，装订成册，可窥其书风之丰富面貌。
Lot3073 张充和（1914～2015）楷书美人董氏墓志铭（五帧） 纸本 装订本（五页） 1987年 30.5×22.5cm×5 无底价 款识：美人董氏墓志铭……一九八七年六月十七日，充和临于半舫。 钤印：张充和（白） 说明：第3073号至3080号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。
“充和临于半舫”，可见“半舫”为其斋名。张充和收藏有赵穆所刻“半舫”印，寿山鱼脑冻材质，甚是精美。两面刻款，一面为“半舫，琴鹤生”，另一面为“戊子六月朔，仲穆甫挥汗于西泠吉金乐石斋”。其常钤此印于作品。
Lot3083 张充和（1914～2015）楷书倪瓒诗 纸本 扇面 2004年 56×23cm 无底价 款识：阴风二月柳依依，隐映湖南白板扉……五十知非良有以，重嗟学与寸心违。云林七律。甲申中秋后一日于苏州故居。充和。 钤印：张（朱） 说明：第3082号至3086号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 张充和有“民国闺秀”之誉，而扇面形制，甚是雅趣，极切合其以小楷落笔，满纸文气横溢，再书以倪瓒诗，格调俱足，则可谓是“形制、题材、佳人、书艺”之完美结合。
Lot3084 张充和（1914～2015）隶书敖陶孙诗评 纸本 画心 2010年 51×18.5cm 无底价 款识：魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄……敖孙诗评。庚寅，充和。 钤印：张四（朱）半昉（朱） 说明：第3082号至3086号拍品为张充和上款或旧藏，由其家属友情提供。 是“张充和上款及旧藏书画专场”，前面可见其行、楷、草、篆，再添上此幅隶书，则是诸体齐备也。其所作隶书，甚是古朴，且以近百岁高龄，却不见弱笔，尤是难得。
Lot 3081 张充和（1914～2015）书百寿图 纸本 扇页 63.5×33cm 无底价 钤印：张充和（白） 虚和取均（朱） 此百寿图，以诸多字体写就，字字不同，意蕴深长。此外，以百岁老人作《百寿图》，寓意吉祥，饱含祝福，仅此一点，已是佳话，殊为可宝也。 此“张充和上款及旧藏书画专场”，皆无底价，又来源清晰，诚是难得。而其余专场，也是佳制不乏。 外国名人手迹专场
外国名人手迹专场 近代名人手迹的文献价值、艺术价值早已为市场肯定，而自西泠拍卖所推出的外国名人手迹系列，多为19至20世纪欧亚著名的文史哲大师及政治领袖、科学发明家等，则可谓是以全球视野诠释名人手迹收藏之火热。 此次西泠“艺是网拍”十月大拍中“外国名人手迹专场”亦可圈可点，包括川端康成、莫奈、巴顿、夏目漱石、海德格尔等，皆有盛名。择其一，或已可窥斑知豹。
Lot13017 海德格尔（Martin Heidegger） 有关代表作《林中路》系列讲座的手稿 手稿 一张一页 14.5×10.5cm RMB：10000-20000 马丁·海德格尔（Martin Heidegger， 1889～1976），德国哲学家。20世纪存在主义哲学的创始人和主要代表之一。著有《存在与时间》《林中路》《路标》《荷尔德林诗的阐释》等。 此为其亲笔手稿一页，列举了一系列讲座，其中大部分是1950年以“林中路”（Holzwege）为标题收集和出版的。其中写道：“艺术作品的起源讲座，弗莱堡1935/艺术作品的起源，1936年法兰克福的三次讲座/黑格尔的形而上学经验概念，1942/关于尼采在1943年的一句话：'上帝死了'/以及为什么诗人（里尔克译版）1946。” 《林中路》是海德格尔最重要的著作之一，已被视为现代西方思想纪念作品。是进入海德格尔思想的必读作品。此书汇集了作者30、40年代创作的六篇重要文章，几乎包含海德格尔后期思想的所有方面。其中最引人注目的是海德格尔围绕“存在之真理”问题对艺术和诗的本质的沉思，以及海德格尔独特的“存在历史”观，也即对西方形而上学以及西方文明史的总体观点。 近现代名人手迹与影像艺术专场
近现代名人手迹与影像艺术专场 “近现代名人手迹与影像艺术专场”，历来不乏佳制。此次即囊有“南社发起人”柳亚子的专题，包括其手稿、批注、手定稿等。另有章士钊、李可染、金庸、黄炎培等人的信札，也颇是难得。
Lot22001 柳亚子（1887～1958） 亲笔《吴江诗粹目录》稿本一册附干支纪年表 线装书 一册（约四十页） 文稿 一页 29×16cm（册）；22.5×12.5cm 无底价 识文：1.吴江诗粹目录。亚子手写本。 2.有圈者已刻入《吴江诗录》二编，以其为元人也。亚子记。 3.凡例署丁酉，即清康熙五十六年也。亚子记。 4.章自作五首，寔只四首。 5.另《槜李诗系》六首。 6.另《元诗癸集》二首。 南社，是一个曾经在中国近现代史上产生过重要影响的资产阶级革命文化团体，1909成立于苏州，其发起人是柳亚子、高旭和陈去病等 。其受孙中山先生领导的同盟会的影响，取“操南音，不忘本也”之意，支持资产阶级民主革命，提倡民族气节，反对满清王朝的腐朽统治，为辛亥革命做了非常重要的舆论准备。 此为柳亚子亲笔《吴江诗粹目录》稿本一册，约四十页，附天干地支纪年表一页。《目录》毛笔手抄，内有批注数条，首页天头注“有圈者已刻入《吴江诗录》二编，以其为元人也。亚子记”。 《吴江诗粹》为清吴江人周廷谔于康熙年间所辑乡邦文献，清代稿本六册三十卷，柳亚子旧藏，建国后捐献国家，现藏于南京图书馆。柳亚子手钞目录应为整理乡邦文献《吴江诗粹》之用，并为区别于友人陈去病所辑《吴江诗录》而将重复的条目圈出。所圈出诗人及作品见于《陈去病全集》外编之《吴江诗录二编》卷九、卷十。干支纪年表内容为乾隆五十五年至道光三十年。
Lot22002 柳亚子 亲笔《续素衣诗附存》稿本五页附《续素衣集别录》稿本及柳亚子赠书 文稿 约十八页 手抄本 一册 1920年左右 25.5×23.5cm×5；26.5×24cm×13；23×12.5cm（册） 无底价 此为柳亚子亲笔《续素衣诗附存》稿本五页，附《续素衣集别录》稿本十三页及手抄本柳亚子赠书《续素衣诗》一册，作于1920年左右。 柳亚子亲书《续素衣集附存》为钞稿《续素衣集别录》之目录，所采诗词文章之目与《续素衣诗》手抄本中朱笔标记之作及《续素衣集别录》中作品三者均大致相同，略有差异，应为整理过程中三个不同阶段的版本，体现柳亚子在整理乡邦文献中的工作方式和大致逻辑。 《续素衣诗》一册为吴江人陈希恕与友人金黄钟、柳树芳、董兆熊、袁昌龄、金锐等诗词酬唱集，前有王观潮、仲湘、贾洪、杨秉桂、董兆熊、柳清源等题词，后收录友人信札二通及陈希恕之子陈应元跋语。其中以朱笔点出金黄钟、柳树芳等诸友人和作，推测或为柳亚子整理该书时所为。 1920年代柳亚子曾着力搜集、整理、刊印吴江乡邦文献，此批文献是奠定其学术地位、反映其桑梓情怀的重要材料，于了解柳亚子及苏州地区文化均有重要意义。此外，是批柳亚子手书、题跋及旧藏手稿等，部分见载于朱希祖、张元济、谢国桢等人的相关著述中可知当时柳亚子为出版有关吴中文献，曾与朱希祖互通有无，并与商务印书馆联络出版等。 结语 艺是网拍“十月大拍”中，总计三十余个专场，金石书画、古籍碑版、佳酿名茶、家居艺术、文房四宝、西洋器物、钱币造像、翡翠珠宝等，满目琳琅，不一一尽呈。方家可登陆其“艺是”APP或官网等，一窥究竟。
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