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 敢叫“天下龙泉”就是范围广，有清宫旧藏、中国各地和世界博物馆三大类展品。第一期故宫展览，第二期去浙江省博物馆的时候，外国的藏品都去，故宫的只去一部分。但在浙江会展出当代龙泉。 由于客观条件限制，不可能满世界所有博物馆借调文物，外国部分主要向大英博物馆和英国维多利亚与艾伯特博物馆借调。 有意思的是，日本真是太怕地震了，他们要求必须做防震处理，展厅中可见到来自东京国立博物馆的文物就有特殊处理，比如这个对比展，两个瓶子基本一样的，中间带个塑料固定的（我也不知道是否有专业名称），就是东京的。 在北京展览的最后两周，南宋的一件龙泉窑碗——世界著名残器“蚂蝗绊”也将登场。为了等它的档期，故宫展览延长了十天。 （网络图） 展厅是故宫的斋宫和景仁宫，这是两个宫殿，需要移步。所以根据展厅情况，展览分四个单元，就在斋宫前殿、后殿，景仁宫前殿，后殿。 扩展文章：龙泉青瓷背后的故事 我们先以最快的速度讲一下中国瓷器的发展阶段： （一）青瓷主导：原始青瓷-越窑-北方青瓷系统-南方青瓷系统 时间：元之前青瓷主导 （二）青花主导：元代后期-明代初期逐步确立 （著名的鬼谷子下山大罐）  青瓷是中国原生的，青花瓷受伊斯兰文化影响，彩瓷受西方文化影响，也能看出点问题。 商代-五代：以浙江为核心，高峰是越窑。 北宋：制瓷中心转移到北方，烧造水平最高的是河南，晚期高峰代表汝窑。
南宋：靖康之变后烧瓷中心重新回到浙江。 龙泉窑开始就是越窑中的一支，谈不上有多重要，而北宋中后期越窑自己就烧得不行了，没想到回光返照，迎来了最后的高峰。 史料曾经记载高宗下令烧瓷，从器物看有些烧造工艺在越窑之前没有，比如定窑工艺在南宋初年出现在浙江，就是河北窑工战乱来到了浙江。也可看出宋史南迁对烧窑的影响。 元：龙泉窑青瓷、景德镇青白瓷风行全国。 明：景德镇一统天下，龙泉迅速没落。 唐之前青瓷偏黄，受北宋统治者喜好影响汝窑开始发蓝。 龙泉早期叫灰青色，后期代表颜色梅子青、粉青。
（梅子） 龙泉古称“处州”，丽水在浙江比较偏，今天去也是到武夷山机场过去比较近，离杭州反而远，这样靠近福建方便水路出口。
龙泉釉主要有两种，一类玻璃质感强，温度高，透明性高，也比较容易开片，南宋中前期。
南宋中后期开始出现最有特点的龙泉窑，多次上釉的乳浊釉——粉青，就是口红的哑光。
虽然两张图片质量很渣，但应该能说明问题了。 越窑还有鹦鹉花纹，南宋龙泉成熟后反而花纹减少，加厚釉后刻花也比原来在胎上刻花显示不那么清楚，开始主要靠釉色取胜。 讲座现场老师带来一些龙泉标本和碎片：
这是南宋代表色：
元明就像碧绿色转移：
元代器厚重，特别是中后期，主要代表器型凤尾尊。
景德镇绘画已经是这个水平了。
直到晚清龙泉窑也在烧造，但影响力仅在本地。明代中后期北京就基本没出土过龙泉窑了，元出土的瓷器龙泉占一半。 曾经有龙泉仿官窑的说法，有些龙泉非常像官窑。南宋官窑最大特点是紫口铁足，因为胎是黑色的，露胎的地方就发黑。龙泉窑胎本身是白色、灰白色的，有些混合紫金土，专门烧出黑胎。所以说是模仿官窑。而浙江直接说，龙泉不是仿官，我就是官窑。皇宫也要龙泉使用，在南宋遗址中确实出土了龙泉，有些原来认为是官窑的重新审视就是龙泉。但不能说龙泉是官窑，因为你不是官方督造的，也没有某个“点”就是专门烧官窑的，官窑是点，龙泉窑是面，一大片窑址，顶多算个土供。 很多龙泉窑确实和官窑器型一致，比如弦纹瓶。
龙泉考古 50年代末、60年代初相应周总理号召恢复几大名窑生产，以朱伯谦为首在大窑发掘，主要是为了分析烧制方法，指导恢复生产，发掘规模不大。 1979年为修建水库进行抢救性发掘，六家单位参与，规模较大，但发掘地域在大龙泉地域的东区，主要是元代的民间出口用瓷，不能代表龙泉瓷的最高水平。 2006年起制定了五年工作规划，将龙泉窑作为重点课题。发现了明代处州官窑枫洞岩窑址，展览中有介绍。 |
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故宫展览“
