|
说起启功，大家都熟悉，当代著名的书画家，教育家，曾任西泠印社社长，中国书法家协会名誉主席等职，堪称大师级的人物。书法方面启功先生注重古碑帖的临习，其书法作品表现出来的优美的韵律和深远的意境，无数人为其折服。启功先生的书法能呈现如此精美的面貌，肯定不是一日之功，比如他为了得到柳公权的骨力，30年入一日的临摹《玄秘塔碑》，这种深入取法古人的态度，值得我们每个人去学习，今天我们就来聊一聊启功30年如一日临摹《玄秘塔碑》的故事。
《玄秘塔碑》爱好书法的朋友肯定都知道，是唐楷大家柳公权的代表作，为后世书法爱好者学习“柳体”的经典法帖。“柳体”作为唐楷经典，其结字中宫紧收，四周舒展，用笔挺拔刚健，棱角分明，骨力十足，后世有“颜筋柳骨”之说。
启功先生学书，幼年时从欧阳询的《九成宫》开始，后来开始接触颜真卿的《多宝塔碑》，可以说从唐楷开始有了对书法的初步认识。之后，启功先生又取法赵孟和董其昌，广泛涉猎古代名家碑帖，其中临习智永的《千字文》时间最长。
对于临习柳公权的《玄秘塔碑》，是有着自己的目的的，就是为了增强书法线条的骨力。有的朋友看到启功先生临写的《玄秘塔碑》后，产生疑惑，这哪里是临摹啊？基本上就是用“启功体”写出来的。
关于临帖像与不像的问题，启功先生曾这样说过：“或问临帖苦不似奈何？告之曰：永不能似，且无人能似也。即有似处，亦只为略似、貌似、局部似，而非真似。苟临之即得真似，则法律必不以签押为依据矣。”什么意思呢？他的意思就是，临帖根本不可能写的完全和帖上一样，最多只能做到局部相像，如果真能做到完全一样，那么法律上的字迹鉴定就没意义了。所以大家不必纠结临帖像与不像的问题，我们临帖，临的是其中的笔法神韵，如果只追求形似，那是门外汉的做法。
所以我们看到启功先生临写的《玄秘塔碑》，没有过多的关注笔画上的形似，更多的是取其骨力，融入到自己的笔法当中，用一种崭新的方式将其表达出来。不过，在这里笔者不建议初学者仿效启功先生的临帖方式，启功先生之所以敢这么去临写，是基于他对古代碑帖经典的深入研究。如果我们初学者盲目效仿，写出来的字可能就像是无根之浮萍，毫无根基而言。
许多书法爱好者都说，学柳体限制太多，出路太窄，这种说法基本上是被“临帖必须要忠于原帖”这一说法给限制住了。有些朋友在临帖过程中，完全的放弃了自己，从始至终完全的服从于古人，将自己束缚在一个狭小的空间里动弹不得，那么别说临习柳体，无论学什么，都会越学越狭窄。从启功的临摹方式，我们更加坚定地认识到，学习古人最重要的是取法其中，为我所用，最终融会贯通，再以一种崭新的面貌将所学呈现出来。 |
|
|
