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流 云 诗 话 作者：唐云龙 作者简介： 唐云龙，渝人居闽，珠江月青年诗词学会、胡杨诗社、永川诗词学会、新疆诗词学会会员。  编者按：和云龙兄初始于网络，年轻帅气，嬉笑不羁，其诗词却屡屡获大奖。深交之，又感才华内敛、见地过人、诗囊颇深。遂，有诗中之惑相询，每每受益良多。 此稿是其在珠江月青年诗词学会的讲稿，几次求之而不得，今被我骗来，以供流云之读者。所言虽为方家绝句之法，但入门之用也可获益良多。望大家私藏、窃喜。  一、舍近求远，变直为曲 写诗时，我们时常需要以景作为转结句，尤其是写游览、即兴等作。景写得好，可以为作品注入精气神，延续作者的情感，彰显作品的风骨与作者的才思。但写景又常常是一个难点，若平铺直叙地写所见之景，这样的句子放在前面还勉强能接受，可若是作为转结就不行了，诗不怕平起而怕弱结，转结是一首作品的精华所在，可以描写普通之景，但不可用普通描写之景，直白描写多会显得呆滞，大家都能脱口而出。而对于景物之修饰，所用词藻若是生活中常用的或者是诗词圈子里他人作品中常见的，则又显得烂熟。两种情况都因难以出境而遭人白眼。我们写景想要出新出境，可以尝试一种舍近求远之法，近为眼前之景物；远为别处之景物。舍近求远者，以他景物状本景物。由眼前之景物展开联想，搜罗与之有共同点的景物，找到可用的对象之后，可以走两条路，一是用比喻、对比、夸张等手法以这个对象为重心写当前之景。例如李白的《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。将瀑布的雄壮牵扯到银河身上。苏轼《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。因美而联系到西施，最后就写西施。如我的《登岳》（初名观云海）雨歇强登十八盘，吟眸豁处任微寒。浮云横截乾坤去，直把千峰作岛看。因云山之隐约而联系海岛。这种可以转句带入对象，尾句单纯写对象，一句眼前一句对象。 另一条路是可以取对象的某些特点进行炼字，以眼前之景为下笔对象，以所炼之字为点睛之笔，此类转结要注意所炼之字犹需传神，不传神不足以点睛。如陈修歌《清明踏青》尾联“忽觉风来天地窄，万花俯首我身前。”天地本浩大，因花被吹动而展开联想，想到人过低窄处会低头，仅取一窄字便化腐朽为神奇，将普通之景描绘得夺人眼球。我的《山居》转结“慷慨山风来款款，时朝门缝塞花香。”本也是寻常景，因风带香入门缝而联系到与之类似的人往小空间中放东西，这种行为我们都是说塞，遂取塞字，就产生了很强的画面感，若用送字，则全诗报废。 二、锦上添花，深度开发 锦本已名贵美好，若再绣花朵，则好上加好。对应到诗中，对某些不错的句子进行发掘，有时候会产生不错的效果。有时我们写诗的时候，心中已有可以作为收尾的句子，但若就此作结，又感觉只是差强人意，这时可考虑将本句置于转句，再就眼前之景对它进一步开发，另作一句作为结句，这种作品第四句由第三句而来，有因果、递进等关系，常如流 有时我们写诗的时候，心中已有可以作为收尾的句子，但若就此作结，又感觉只是差强人意，这时可考虑将本句置于转句，再就眼前之景对它进一步开发，另作一句作为结句，这种作品第四句由第三句而来，有因果、递进等关系，常如流水。这种作品如林升的《题临安邸》转结“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”第三句可以放到第四句，第三句写其他内容，但这样就成了游玩作品，而放在第三句，由第三句引出游人的感觉，非常自然又提高了境界。我的《登岳》“浮云横截乾坤去，直把千峰作岛看。”开始是把第三句作为结句，浮云万里截乾坤，这样是可以，但略觉单调，本身眼前也有山，就把山作为云截后的结果来写第四句。如昊宸的《珠江夕照》“夹岸华灯浓似酒，年年稀释亚洲铜。”第三句写夹岸华灯似酒浓放在结句我觉得也可以，但跟以其产生的社会现实作为结尾比起来，还是差一些的。 后附:唐云龙绝句几首以供鉴赏 咏 竹 蛰伏基层久，声名已足夸。 略经修剪后，移植富人家。 爸妈的皱纹 错落时光网结成，汗侵泪蚀壑纵横。 孩儿空有题诗手，半点辛酸抚不平！ 咏泡菜坛 谁惜囫囵泥一丸，墙隅终岁耐阴寒。 他人桌上开胃菜，尽是吾家心底酸。 游185团鸣沙山 非关瀚海气难平，情动如何不发声。 我亦红尘沙一粒，于清风下作长鸣。 时近端午，清晨有龙舟排练 遍唱南风心自宽，一时锣鼓动沧澜。 楚人归化楚魂死，国恨权当热闹看。 咏木棉 独对高天四面风，愁多不得郁葱葱。 人间尚有残寒在，燃尽丹心万点红。 观哈哈镜 终未观之笑不禁，镜前小立起沉吟。 我嘲君亦君嘲我，君改形容我改心。 饮自酿酒 年来渐次识悲辛，百事到头惟自珍。 一爵新醅暮春里，消愁何必假他人。 流云诗话近期会邀请几位诗词方家谈谈写作，欢迎大家关注流云诗词。 |
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