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虽然屡次与诺贝尔奖擦肩而过，但村上春树在读者中的魅力依然不减。不久前，他的新书《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》（以下简称《没有色彩的多崎作》）面世，再次在日本掀起销售狂潮，创造了七天突破一百万册的奇迹。记者从出版方了解到，10月中旬的内陆简体版，目前也已占据了各大畅销排行榜以及好书榜。而村上春树本人唯一在公开场合谈起这部作品时曾说，“这是继《挪威的森林》之后的第一部反映现实的作品。我感到必须写百分之百的现实，才能再上一个台阶。” 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》究竟是否如村上春树所说，又上了一个台阶？日前，“村上春树的巡礼之年”阅读沙龙在北京日本文化中心举行，译者施小炜、学者止庵、戴锦华、音乐评论粉刘雪峰等对这本书进行了精彩解读。 “村上有个很大的突破” 这本书与村上以往作品有什么相同和创新？这是大家最为关心的问题。译者施小炜首先发表了自己的观点。他认为村上在这部小说里面摒弃了多年的超越纯写实的创作手法。他认为从长篇小说这个角度去看的话，这本书应该是村上继《挪威的森林》以来的第二部纯写实作品。施小炜说：“其实村上春树对自己的写实主义的作品，他自己的评价并不是很高。从《寻羊冒险记》到《1Q84》，他都是写实里面加上很多非写实的东西。就像毕加索的绘画一样，很多人看了毕加索的绘画，觉得他的绘画作品连三年级的小学生都可以画出来，于是毕加索有意创作了一些纯写实的，让大家明白他坚持现实主义的创作也可以成为一流的艺术家。《挪威的森林》对于村上春树来说，它的意义就和毕加索的那些现实主义作品的意义有相近之处。有人认为多崎作是村上的回归之作，我们不清楚他是出于什么样的心态，但显然这本书让他又重新回到写实的这条路上。” 施小炜认为，村上春树在这个作品当中有一个很大的突破，就是他给多崎作安排了一个固定的工作，固定的职业，让他隶属于某一个公司、某一个组织，这在他的小说男主人公当中是一个突破。他每每塑造出来的主人公都是特立独行的角色。 “没有色彩”带有反意 在这本书中，村上笔下的五个主人公，四个人的名字中都包含着色彩，分别是赤、青、黑、白。“赤、青、黑、白分别隐喻了什么？男主人公多崎作为什么没有色彩？”戴锦华认为，村上春树笔下最迷人的是它的主人公。他的主人公其实是与社会格格不入的，是极端低调和微末的，他是把自己当做一个没有色彩的人，好像淹没在大千世界、芸芸众生当中，而且是其中最芸芸众生的一个。“但其实他从来都是有真正的极强大的和完整的自我，他才能对抗这个世界。” 戴锦华说：“村上春树从某种意义上，真正抓住了一种批判性的对日本社会的思考。日本社会当中那种深刻的、极端深入骨髓的个人主义，与日本社会那种骇客帝国矩阵式的社会的控制程度，和强大的社会掌控网络，我觉得他是在这样的双重线索之下书写他的人物。在原来的作品当中，村上春树写他的空心人，写被分身的自我，写没有影子的人，写没有色彩的人，其实都带有某种反意。所以在这个意义来说，这部作品的完美还是这部作品的遗憾，因为最后他要让所有的一切来指认他的色彩，而我认为原本不需要，因为他的没有色彩是对这个五色入迷的世界最大的色彩。” 施小炜认为，没有色彩本身也是一种色彩，多崎作自认为是没有色彩的人，然而他身上的许多特点或者说优点，他自己始终没有意识到，直到最后他遇到黑的时候，黑把这一切告诉他，告诉他其实在他们那个圈子里是最有色彩的。“这当中倒是有辩证关系，有色彩的变成没有色彩，没有色彩的变成最灿烂最辉煌的。” 他和李斯特心灵相似 村上这本新书，不仅在名字当中，而且在行文中始终贯穿着李斯特的《巡礼之年》，这个音乐在这本书中所起的作用是什么，这个音乐本身的意义又是什么？“巡礼之年”寄寓了作者哪些心绪？ 著名音乐评论家、专栏作家刘雪峰说：“巡礼之年，我们把这个'年’当成了多崎作去清算自己过去的一年，其实这个作品正确的翻译应该叫'旅行岁月’，这个年指的是年代，一般我们国内翻成'巡礼年代’。李斯特一生，表面上看很风光，但是从李斯特的一生，他最后也是被这个社会抛弃，包括他被自己的心灵抛弃。其实李斯特年轻的时候充满了色彩，他是色彩最丰富的一位音乐家、作曲家，但其实他非常的孤独。为什么村上春树选了这个作品作为小说的核心曲子？可能有人为了这个小说也专门去听了李斯特《乡愁》这个作品，这个作品前面几个单音很不像李斯特。其实很多作品都是以这个单音开始的，很日本化。我想村上春树听到这个作品也会产生一种惊喜，突然他感觉到李斯特在《乡愁》当中的单音出现，是那么的具有日本的味道和日本的风格。我想村上本人对李斯特有兴趣，可能他也是关注李斯特的生活状态。从整个作曲家的作品来讲，如果把贝多芬、莫扎特和李斯特放在一起，我首先喜欢李斯特，他的人生太斑斓多彩，你从李斯特的音乐当中，会给你的人生上一个充满正能量的很健康的一课。” 首度为大陆读者签名 村上春树作为一个日本作家，其读者遍布全世界，在中国也有诸多的“村上迷”。村上的魅力究竟何在？ 译者施小炜认为，有很多国家的人都在读村上春树，应该是人们能够从当中读到我们在现实生活当中感受到的东西，于是产生一种共鸣。 戴锦华则认为，村上春树毫无疑问是为全球读者写作的作家。不论我们了解不了解、喜欢不喜欢日本文化，我们都可以无障碍地阅读村上。但从另外一个意义说，村上真的是日本作家，如果我们不意识到村上是日本作家的话，他的作品我们大概能读懂的最多三分之一。比如《没有色彩的多崎作》这个故事特日本，不仅是因为山中温泉的那个感觉太传奇、太强烈了，有一次我走在非高峰期的东京地铁里，巨大的地铁一尘不染，每一个闪光的地方都那么光洁的在闪光。我突然觉得我置身在一个非人的、不真实的世界里，那个时刻村上春树的世界就充满了我，我第一次明白他的那个想象力，其实是来自这种极端现代的但是特殊的日本的社会性的生存。村上作品中的孤独、对于日本社会痛彻心扉的批判、拒绝和不得已的妥协，是全球性的，也是读者和他产生共鸣重要原因。 值得一提的是，在《没有色彩的多崎作》大版陆出版之际，村上春树本人特意为中国读者寄来了亲笔签名书，这也是村上春树首度为中国大陆读者亲笔签名。（深圳商报驻京记者 田泳 文／图） |
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