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慈禧太后是清廷晚期的掌权人，地位甚至比光绪皇帝还高，有些大臣见了慈禧双腿都打哆嗦。然而，即便慈禧太后权力滔天，但她却也被一个京剧里的丑角讽刺得不敢吱声，事后竟然也没有处罚这个人，这究竟是怎么回事呢？下面，就让小编来给您从头揭秘吧。 (本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座） 京剧是我国的“四大国粹”之一，也是如今北京地区的主要戏曲，在全国范围内都得到了广泛传播。史料记载，乾隆十五年（公元1790年）前后，四大徽班进京，以及一些南方戏曲表演家来到京城，形成了戏曲的百家争鸣局面，而京剧就是集百家之所长，然后又融合地方特色形成的一种新的戏剧形式，并经过几百年的发展不断推陈出新，才有了今天的京剧。 京剧中最具特色的是角色，主要有生、旦、净和丑等等。生是男性角色，年轻的叫小生，年长的叫老生；旦是女性角色，有正旦和花旦等；净是指性感刚毅的男性角色，也就是花脸角色，如戏曲中的包拯；丑是滑稽小丑的形象，通常在鼻梁上个白点。对很多人来说，即便是一些京剧迷也会犯一个低级错误，认为这些角色中丑角最没地位，但事实情况却却恰恰相反。 在清朝末年，慈禧太后爱听京剧，尤其是天津来的京剧团一到京城，宫里太监就赶忙让他们去给慈禧太后唱戏。这一年，刘赶三所在的剧团也到了京城，一时间被各大戏院邀请，人气高得就像明星开演唱。刘赶三是清末著名的京剧演员，而他主要出演的就是丑角，被誉为“京剧丑角第一人”，同时他也是该剧团的“掌柜”，在当时来说也颇有地位，胜过很多的名角。 刘赶三剧团也被慈禧太后请到宫里唱戏，而刘赶三其实最看不惯慈禧太后，对她的种种行为都很反感，但他为了整个剧团着想，也还是给慈禧太后唱了一出。慈禧太后在看戏时，站在旁边端茶送水的不是太监宫女，而是光绪皇帝，对此也让刘赶三气不打一处来，恨得牙痒痒。于是，在唱《十八扯》时，刘赶三作为丑角可以改台词，因此他唱道：“假皇帝还能有座，可真皇帝天天侍立何曾有过坐……” 此话一出，戏台上的气氛就变了，明眼人一看就知道刘赶三在讽刺慈禧太后，因此都担心慈禧太后一怒之下处罚刘赶三，但结果慈禧太后装作没事人一样，也给光绪皇帝弄了个座。事后，慈禧太后也没有再追究这件事，只是从那以后刘赶三的剧团就再也没有到宫里唱过戏。 慈禧太后作为资深戏迷，她自然知道丑角得厉害，因为一旦得罪了丑角，他就会将事件改成曲子满天下得唱，杀了一个刘赶三容易，可是天下的丑角千千万，那是杀的完的。最后自己的名声也遗臭万年。不过，关于丑角为何最厉害的原因，还要追溯到唐玄宗。 唐代史料记载，唐玄宗也十分喜欢看戏，有一次他为了逗杨贵妃开心，便装扮成了丑角给杨贵妃唱戏。这一唱可不得了，虽然逗笑了杨贵妃，但让大臣们都捏了一把汗，因为在当时丑角是最没地位的小丑，而皇帝扮演小丑如果传出去岂不是丢了大唐的脸面。为了解决这一尴尬，唐玄宗就下令将丑角排在了第一位，并且丑角还享受能坐着，先化妆，不跪拜和改台词等一系列特权，将丑角的地位提高。因此，唐玄宗也被誉为“丑角之祖”，所以后世丑角的地位也就一直居高不下。 在京剧角色里，丑角的戏份并不多，但却都是核心，并且丑角的每一句话其实都有含义，他们在让人捧腹大笑的同时，也传递出很多正能量。比如，教化统治者要恪守伦常，刘赶三讽刺慈禧太后就是典型案例，还有教化人们要孝敬长辈和谦虚善让，诚实勇敢和正义不屈。可以说，丑角不是人们认为的跳梁小丑，而是一出京剧戏曲核心和灵魂的体现，甚至还有“无丑不成戏”的说法。 京剧经过几百年的发展，到现在却还不被大部分人所熟悉和喜爱，也着实是一件令人感到悲哀的事情。如今，流行音乐和舞蹈大行其道，传统戏曲变成少数人的追求，因此我们也堪忧京剧的未来发展。小编希望，我们都能对京剧多一些了解，去发现京剧的内涵之美，让它永远璀璨光华。 参考资料： 《中国京剧二十讲》作者:骆正，出版社:化学工业出版社 文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：刘立江的 |
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