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明代瓷器在经历了永乐、宣德时期的璀璨之后，由于土木堡之变引发明朝内部政治动荡，使正统、景泰、天顺三朝的瓷器烧造进入低潮期。陶瓷界普遍把这三朝称为空白期或黑暗期。但是，在看过今年北京故宫博物院与景德镇陶瓷考古研究所举办的正统、景泰、天顺三朝瓷器对比展之后，应把这三朝称为低潮期比较合适，具体原因我们以后再讨论。 ▪ 明成化斗彩夔龙纹天字罐 短暂的沉寂之后，中国陶瓷再次迎来了一个辉煌时代——成化时期。 明成化（1465-1487）官窑瓷器，不仅因其斗彩瓷绝冠明清两代，青花及颜色釉同样为瓷中翘楚，备受后人推崇，视为珍品。有相关文献佐证： 1. 明. 王士性的《广志绎》中说：“本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。宣窑之青，真苏勃泥青也，成窑时皆用尽，故成不及宣。宣窑五彩，堆垛深厚，而成窑用色浅淡，颇成画意，故宣不及成。” ▪ 明成化青花子母鸟纹杯 2. 明. 沈德符的《敝帚斋剩语》中说：“本朝窑瓷，用白地青花间装五色，为古今之冠。以宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。” ▪ 明成化斗彩矾红宝相花杯 3. 清. 蓝浦《景德镇陶录》卷5，“景德镇历代窑考”，“成窑”中谓：“成化厂窑烧造者。土腻埴，质尚薄，以五彩为上。青用平等青料，不及宣窑，唯画彩高轶前后，以画手高，彩料精也。……五彩葡萄撇口扁肚靶杯，式较宣窑妙甚。次若人物莲子酒盏、草虫小盏、青花纸薄酒盏，明式不一，色浅莹润而坚质，五彩齐著。小碟、香盒、小罐，皆精妙可人。” ▪ 明成化斗彩高士人物杯标本 由此可见，前人对成窑胎、釉、料、彩、画、式等方面的详细描述，充分说明成窑瓷有如此美誉并非徒拥虚名，而是实至名归。 ▪ 明成化官窑仿龙泉青釉象耳簋式炉 成化窑有如此的品质，自然与其烧造数量和严格地质量要求分不开。《明史》中记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”从上个世纪80年代到本世纪从景德镇珠山遗址与全国城市改造改建中出土了大量成化窑残件和标本。 刘新园先生在《明官窑三考》中成化官窑的遗迹与遗物中写到：“成化官窑遗迹与遗物在景德镇珠山龙珠阁的东北侧，1973年发现，1987年至1988年景德镇陶瓷考古研究所为配合基本建设做了非常精细的发掘，并复原出各时期的瓷器近千件。”这只是一年时间挖掘并复原的部分，瓷片都没提，可见数量之巨。 ▪ 御窑厂明代官窑挖掘现场及出土瓷片 从窑址出土众多残件、修复件及标本中发现，大多发色纯正，釉色凝润，施彩靓丽。除了因为绘画错误被销毁外，比如被著录多次的青花龙凤纹盘，其中一个龙爪是六爪。有的被销毁的原因，可能只是器物有很小的瑕疵。成窑成就的背后，耗费之大可想而知。 ▪ 明成化青花折枝花果纹大盘 明轩集舍是由一些中国古陶瓷从业者及收藏爱好者创建，致力于中国古陶瓷艺术的研究与传播。举办本次绚彩成窑展，想通过一些成化官窑修复件和标本，向广大陶瓷爱好者提供一次近距离接触成窑的机会，通过观看和触摸，体验、品味成窑瓷，相互学习与交流。同时，欢迎大家对我们的不足提出您的宝贵意见。 在此，特别感谢明轩集舍创建者之一的青虹坊对本次展览的大力支持！ 由明轩集舍主办，青虹坊协办的《绚彩成窑—明成化官窑修复瓷及标本展》将于2018年8月26日（周日）—9月10日（周一）在北京市大钟寺爱家收藏市场一层2053室青虹坊艺术空间举行。期待您的光临！后续精彩内容将陆续呈现。
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