 《富春山居图》，中国十大传世名画之一，是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画。此画被誉为“画中之兰亭”，是国宝级文物，但它身首两段，一半名“剩山卷”，现藏浙江省博物馆，一半名“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。 公众号后台回复 富春山居图，获取高清资源链接（tif格式图片） 黄公望 （1269—1354）  黄公望画《富春山居图》时已经81岁了！ 关于《富春山居图》的创作背景和艺术特色，详见 中国十大传世名画｜浅析《富春山居图》 将《富春山居图》对比宽敞平坦的富阳江和山峰峻奇、峡谷雄伟的桐庐江，可知，画卷中约80％的景色是桐庐境内的富春江，约20％的景色为富阳的江景。 今日富春江 （图片来自桐庐发布）  自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。 ——吴均《与朱元思书》 富春江，位于浙江中部，一头连着素有“人间天堂”之称的杭州西湖，一头连着人称“归来不看岳”的安徽黄山，全长约110千米，以“奇山异水，天下独绝”著称于世。 富阳市东洲街道庙山坞是黄公望结庐处，他晚年在这里隐居7年，创作了不朽之作《富春山居图》，现在，富阳市在庙山坞开辟了黄公望隐居地，建造了黄公望纪念馆，恢复了黄公望隐居时期环境面貌。 黄公望隐居地 子久草堂 （图片来自杭州花港） 清代，《富春山居图》辗转到了吴洪裕手中，在吴洪裕临终之际，他想焚画殉葬，此画在火盆中即将付之一炬，吴的侄子吴静庵突然从人群中冲出来救画，此时，画卷的起首已烧毁，断为一长一短两部分，火痕斑斑。 剩山卷 1652年，吴家子弟吴寄谷得到后，将此损卷烧焦部分细心揭下，重新接拼后正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁后拼接而成的，于是，人们就把这一部分称做《剩山卷》。而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的《无用师卷》。
无用师卷 西泠印社第四任社长沙孟海先生，数次奔赴上海，终于说动当时收藏《剩山卷》的吴湖帆先生，将该卷赠与浙江省博物馆，现为该馆镇馆之宝；《无用师卷》于1948年被运至台湾，一直保存在台北故宫博物院。2011年，在两岸积极主动促成下，两卷终于在台北故宫博物院合璧展出。 1745年，乾隆帝偶然得到一卷《山居图》，认为，虽然少了“富春”二字，但它就是黄公望的《富春山居图》。次年，乾隆帝又以两千两白银买下另一卷《富春山居图》（即《无用师卷》），辨认后，认为是赝品，但因“有古香清韵”，所以也留了下来。当时的梁诗正、沈德潜等几位大臣随之附和，将《无用师卷》编入《石渠宝笈》次等。
梁诗正奉命所题 【……而此卷笔力苶弱，其为赝鼎无疑。惟画格秀润可喜。亦如双钩，下真迹一等，不妨并存……】 直到1816年，胡敬等奉嘉庆帝之命编纂《石渠宝笈》三编，《无用师卷》才得以正名。而被乾隆帝鉴定为真迹的《子明卷》（因题款中说是为将归杭州的子明隐君绘此图赠别，故名），其实为明末文人临摹之作，乾隆帝常常诗兴大发，在留白处赋诗题词，加盖玉玺，逢人还邀诗题词。 从他的这些题诗中，可以看到，从乾隆十年起，皇帝北至吉林、辽宁盛京，六次南巡到杭州、苏州、绍兴，东临登泰山，西访巡五台，至承德避暑山庄狩猎，津门、田盘巡视，《子明卷》一直如影随身，携带在行笈之中。
被题满了诗的子明卷（局部） 还是看出来了但碍于面子将错就错
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