浅析 | 中国十大传世名画系列之《唐宫仕女图》下（附超高清资源）

《唐宫仕女图》是一组五幅中国画，包括张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐佚名《宫乐图》。它反映的不仅是单个艺术家的风格，更折射出整个唐朝人文物貌的变化。唐代有二百八十多年历史，绘画风格几经变化。本篇将继续沿着唐代不同时期的发展（点击查看上篇初唐、盛唐），与大家一起分享中晚唐时期的唐风唐韵。

· 中晚唐 ·

张萱 捣练图  |  吴道子 天王送子图

盛唐时期的吴道子在线条上达到无人突破的高度，张萱在色彩上开创了绚丽华贵的新风貌，而中晚唐时期的周昉则将二者的特点融合在一起，使工笔仕女画进一步完善，达到了史无前例的高度，形成了大唐丽人的仕女画典范。

此外，值得强调的是，周昉继续发扬张萱的特色，他的几幅仕女图，不仅人物形象准确，多为浓艳丰肥之态，人物的情绪和心理状态也得到了突出。画面的叙事性不强，比起理性和逻辑，画家更在乎人物和人物的感情，更想表现感性层面的主观感受。

唐 周昉 簪花仕女图

现藏于辽宁省博物馆

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画家在这幅《簪花仕女图》中，描绘了五位宫中贵女和一位持扇侍女，并用简洁遒劲的线条勾勒出女子们轻薄飘逸的衣衫和各种不同的手势。在赋彩技巧上，周昉以朱砂色为主，同时恰当地运用了石绿、蛤粉等矿物色，于重复中不令人觉得单调。

此画表现宫中女子在春日里游园簪花、逗弄宠物的慵懒景象，华贵的衣饰和女子丰腴的体态、细嫩的肌肤，无不透露出娇奢雅逸的气息。尽管这些女子给人雍容华贵、岁月静好的印象，但观者仍然可以从中读出一种无所事事、空虚无聊，乃至苦闷愁郁的心情。可以说，此画恰当地反映了当时贵族有闲阶级的现实生活。

唐 周昉 挥扇仕女图

现藏于北京故宫博物院

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再来看周昉的另一幅《挥扇仕女图》，如果说《簪花仕女图》还有某种「粉饰太平」的意味，那么《挥扇仕女图》则非常明显地把人物苦闷哀怨的内心世界直接表现在了面孔和体态上。

此画结构井然，从右至左共分五段（挥扇、端琴、临镜、围绣、休憩），画面仍以红色为主，青、灰、紫、绿等各色齐全，色彩丰富，冷暖色调搭配，人物肌肤的细嫩和衣料的华贵都用色彩变化表现出来。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，勾勒出人物的种种体态。

从画中人物寂寞哀怨的表情和懒散拘谨的身体语言中，我们能直观地体会到宫廷女子毫无生气的生活状态，她们内心凄苦郁闷、茫然寂寥的情绪也无处发泄。

唐 佚名 宫乐图

现藏台北故宫博物院

我们来看《唐宫仕女图》中的最后一幅《唐人宫乐图》。它表现的是后宫妃嫔的一场娱乐社交。画面没有过于拘泥于焦点透视，而是依据画作表现的需要来变换画面视角。画中共有十二位人物，有动有静，亦庄亦谐，反映出唐人的审美情趣。

画面中央为一张大方桌，桌边共围坐十位后宫妃嫔，另有两位侍女立于画面左侧，其中，上方的侍女轻敲牙板，在打节拍，在这位侍女的前方，即桌子的上端，共有四位妃嫔在演奏乐器，从右至左分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。其他人物或品茗、或轻摇团扇，每个人脸上的表情都很陶醉，似乎正沉浸在美妙的乐音之中，意态悠然。

从右至左分别为筚篥、琵琶、古筝与笙

此外，据历史考证，《唐人宫乐图》完成于晚唐，正值饮茶之风盛行之时，画面内容也呈现出一些晚唐时期品茗的细节。在唐以前，喝茶都属于粗放式煮饮法，而这幅画则部分重现了唐代「煎茶法」的场景。我们看到，茶汤是煮好后放到桌上的，之前所有的煮茶过程应该已经由侍女们在另外的场所完成了。画幅右侧中间一名女子手执长柄茶杓，正在将茶汤分入茶盏里，身旁的那名女子手持茶盏，正在将茶碗送入口中。对面的一名女子则正在细啜茶汤，侍女在她身后轻轻扶背。可以说，这幅画是晚唐茶事昌盛的佐证之一。

唐 佚名 宫乐图 局部

一女子手执长柄茶杓，正在从茶釜中舀茶汤

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在唐代人物画，特别是仕女画中，我们似乎可以穿越时光，来到一千多年前这些女子的现实生活当中，体会她们喜悦、愁闷、寂寥的心情。总体而言，从叙事到注重感觉、体验，从描述客观事件到凸显主观精神，这是初唐至中晚唐画家的审美和价值取向的转变。

其实，小编在看完《唐宫仕女图》后，最大的感受是，即便在民风开放、可以袒胸露臂的唐朝，一个人若身处闭塞的宫廷囚笼，日日沉浸于簪花、煎茶、逗宠的氛围中，也依然是被禁锢了思想，压抑了个性的。这一点，或许也是这些画家想要我们看到的。

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