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印谱印人印讯 自发现甲骨文以来，这种历史遥远的古老文字，人们认识它却是比金文、小篆晚许多年的“新”文字，作为古文字的发现、研究又要比使用这种文字进行书法刻艺术创作早几十年，篆刻微刻小编认为，使用甲骨文的篆刻创作可以说到现在还处于不断探索的阶段，其创作既未形成规模，其形式与技法又未形成大家所共识的成熟样式。 涉于春冰 苏金海在“涉于春冰”（图1）一方印的边款中深有感慨地说：“甲骨文治即已七十载，卓然有成者，仅简琴石、魏乐唐、秦士蔚、刘江数人。予谓此艺美奥奇崛，蹊径独辟，非有古玺功底，得甲金书艺三昧者莫能为。予攻此艺二十余载，犹未能得其精妙....... 集百家言 “集百家言”（图2）一方就是苏金海在边款中所提到的简经轮所刻，他是尝试以甲骨文入印较早的一位篆刻家。这方印借用战国宽边朱文小玺印的形式，用刀在甲骨文的挺健中稍增柔和，章法基本上是对角呼应的关系，作品既能表现甲骨文的特点，又印味十足。 黄花依旧 珏庵小令 杨仲子刻“黄花依旧”（图3）、“珏庵小令”（图4）两方，将甲骨文原形直接入印，为了适合甲骨文较长的字形而使用了长方形的印面，刀笔清健，法结构精严，有甲骨文拓片的效果。 龙在丁亥 邓尔雅在“龙在丁亥”（图5）一印边款中说明是仿甲骨文所刻，但他将甲骨文转化成了自家的风格，“在”字中竖将印面一分为二，形同界格，“龙”字取用了一个结构复杂具有图画性的甲骨文字形，整个印面富于装饰之美，作者以古老的甲骨文作素材，创作出具有绝代美感的作品。 安处 来楚生“安处”（图6）一印，并不是集甲骨文的印，因为入印的法结构方折错落，刀笔清健自然，甲骨文的味道十足。 印臣花押五云尊 刘江所刻“印臣花押五云尊”（图7），用自己平素的小装风格使入印甲骨文具有形式上的统一感，印文排列也做了条理化的处理，使之更适合篆刻形式，用刀解脱了甲骨文线条的原型，增加了刀意笔意。 龙公 康殷所作“龙公”（图8），二字结构出自甲骨文，但味道却是金文，借用战国小玺形式，二字自然错落。 大乘 笔者所制“大乘”（图9）一印，二字结构并非出自甲骨文中，而是取自楚简帛书，而在形式和刀笔上使之“甲骨化”，所以具有甲骨文刻的感觉。 田中禾 另一方“田中禾”（图10）姓名印，印文纯用甲骨文结构，但体势稍加方正，做适合印面形式的处理，以避免以甲骨文入印面而使印味冲淡。 甲骨文入印应注意到篆法结构和线条既要保持甲骨文原型的特点，使人一望而知是甲骨文人印，其要有三：是用自己的篆书风格去变化，统一甲骨文施入印中；二是有自己独具特点的刀法去表现；三是借用丰富的既成古代印式和创造新颖的印式。
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