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走进秦淮河的时候，大约在傍晚五点，夫子庙到江南贡院的街面上，已是华灯渐起，人潮涌动。及至夜幕降临，更是车水马龙，热闹非常。 离开摩肩接踵的街路，走到文源桥，立足桥上，望着有些碧暗的河水，摇曳的灯光，不禁令人浮想。这时，一艘游船划过，波纹荡漾，破碎了的点点灯光在河面跳跃，那一刻，仿佛看到了一点昔日秦淮的影子。 初闻秦淮，大概还是源自杜牧的那首《泊秦淮》吧。 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 朗月东升，夜晚的秦淮河畔，画舫穿梭，笙歌阵阵。守着轻轻薄烟，笼罩河面，借着明灯花烛，映着两岸的河房栏座，还真有些如梦似幻的感觉。 慢步缓行，可见无数的游人或倚玉户，或乘游船，听丽调清曲，箫筝琴弦，观彩衣霓裳，舞姿翩翩。放眼皆是风月无边。 夜色深深后，是喧嚣后的渐趋平静，而画船上那呼噜噜的摇橹声，却是为潋潋的河面增添了一分惬意，酒散茶罢，那些文人士子也便随着玉树后庭花的曲子进入了梦乡。 而这，便是秦淮河，一座销金窟，一处烟粉地，红尘往事，痴痴缠缠。曲子唱了又唱，琵琶弹了又弹，诗酒茶花后，这处富贵温柔乡，依旧如这秦淮河的河水，由古至今的流淌，这页累积的历史册页，未曾泛黄。也难怪杜牧会发出商女不知亡国恨的感叹了，情事种种，又有多少人能够逃离呢？ 时光流转，在杜诗创作数百年之后，明朝登上了历史的舞台，这时的十里秦淮似乎发展到了最为鼎盛的时候。虽然还是青楼歌馆，还是胭脂荟萃，但这其中的一些女子却有些与众不同，以不似当年“商女”的那般随波沉沦了，尤以名动一时的秦淮八艳最为著名。 而在今天的钞库街，有一座背靠秦淮河，保留完好的河房，建筑考究，马头墙，花格窗，充满浓郁的江南风情，原汁原味。而这座河房，据说便是秦淮八艳之一的李香君的故居，传言的真假与否，无从分辨了。 但建筑是实实在在的，现为省级文保单位，只不过名为“秦淮河民居-钞库街河房”并依托建筑，成立了秦淮八艳史料陈列馆，由此看来，也算是恰如其分了。 由正门进入，过轿厅，便来到天井当院，穿堂里是关于秦淮八艳的资料陈列，二进院的正房名为媚香楼，据介绍，是当年李香君起居生活，读书会客的场所。 李香君，是明末清初，南京秦淮名妓，才貌双全。初与侯方域相识互悦，侯赠诗扇以定情。后李自成攻破北京，崇祯皇帝自缢，清骑入关，南明小朝廷匆匆而立，但是，君臣不思复国，朝中党争不断，侯方域出走，奸党阮大钺逼迫李香君下嫁他人，不成，李香君头撞栏杆，血溅诗扇。 后南京城破，李香君躲进栖霞山，得知侯方域降清，发誓与其永不相见。时人因此对李香君的气节品格，颇多赞赏，李香君血溅诗扇的事迹广为流传。 清初戏曲作家孔尚任的代表作《桃花扇》便是以此为原型，借侯李二人的悲欢离合，抒发家国情怀。而这部桃花扇，更是将李香君的事迹流传后世了，商女已识亡国恨，痛惜当日不识人。 如今，漫步在秦淮河畔，河水依旧，游船依旧，夜风习习中，秦淮已不是当年的秦淮。你说他是六朝金粉地也好，你说他早已脱离低级趣味也好，终归，都已化作云烟，好比河面上那轮明月的倒影，看似真切，实则已成虚幻。 世事无常，兴衰交替，是历史的法则，就像《桃花扇》中说的那样“眼看他起朱楼眼看他宴宾客眼看他楼塌了。” |
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