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·12月上旬，两地辗转中得画四帧· 小游本地某农家乐所得数画至此毕，近期整个于现实生活所撷画题至此亦毕，乃重拾己诗（词）意画作为之。 1、《野山将入夜 亦如吾人半老时·辛丑仲秋游巴渝南麓后岭偶感之》。续前本地游事。当日黄昏闲步山中，夕阳已坠，晚霞犹映天红。四下麓岭庄田，尽皆笼罩于沉沉暮霭，周遭一派岑寂。看看夜色却渐弥漫开来；路旁房舍亦见浑浊灯光。回首向来之处，居所侧畔那大水池，与天际云光辉映，格外日亮，诚谓“镕金”般的，甚有趣味。当时即觉这静谧丰厚甚至辉煌之秋日暝意，感觉何等佳好，惜乎为期不永，是真如吾身各种内外条件渐次成熟而堪叹其也将老去矣！今为兹画，即据此感受，勉力表达斯境。幅中色墨实沉苍润，笔意雄劲放达间亦复见其悉心收敛，视象具体然一切细节自于信手挥洒时顺带而出，并不拘泥于一一细致刻画，当与所示意境相称。似这等画作，自是承袭诸先贤所开法度了，唯愿仍有己之面目在，不至于观而与之两相混淆。 2、《煦和乡野花湖岸》。仍写此次小游得来景象，却为翌日沿湖畔漫步所得。画中布湖滨一隅，密树荫下，平桥接搭堰坎坡麓。远外川凹，薄雾与天际微云共示宁和秋晴；且见田畴间小溪曲折而至，侧旁亦有新旧农舍三二。近前水风拂岸，零星草木之花，尤其几朵美人蕉，婀娜多姿。水中两只麻黑老鸭，长伸着颈，似正满有兴味地张望着画之另侧，盛绽桂花与将枯藕芋间，一位徐徐行走的农家小姑娘。且是隐然可见，那小姑娘头顶上，还翩然有只蝴蝶飞随着哩。如此饱含生活情趣画面，料必亦只可于实地感受中得来；率性笔墨，从容不迫挥写而出，也与景物本身“天然去雕饰”风格相吻。 3、《多丽·苍洱印象》。再一轮改换居所，恰值于现实人生所得画题暂且告罄，乃重拾己诗意、词意而为。此昔年滇游得来之词也，取其首二句之境，则包含对那彩云之南苍山洱海之滨的基本印象。如图，将“白云轻，群峰缥缈迷离。碧川前、风花雪月，长裹一派春辉”语势幻化为可视物象，且将彼处有名的“崇圣寺三塔”纳入，而径直以极澹然之色墨写其全景。似此等画面，固然相对易于取悦于俗众，但最忌讳的，却是画得过于“小样”。因此，仍出以己惯用之简率笔意，或粗或细，似详亦略，遂得感觉其有如世外仙乡、同时又充分表达其实地特点以及这画者个人风味之图中形貌神韵。搁笔沉思：这忆写多年前之境，经此心“过滤”且以文辞“推助”，或真亦与俗话说的“热炒热卖”式作画，有所区别罢？ 4、《六州歌头·远思 荒村旧梦，入髓意难平……》。己词意画作，远忆乡间生活所得意象而成。取印象深刻之当日来去路途辽阔全景，示以黄昏怪异晚霞下极其暗黑幽紫血赤之光影关系，并出之以浓酽近焦之墨与看似粗率实亦森严之笔，遂成视而殊令心目震颤之强烈效果。斯固为“原汁原味”之自然景观矣。则何又存半分闲逸之感；所具者，唯凌厉之情与泼辣之意耳。是以当称与原词主题相应，真是深入骨髓断难平抑之梦魇与思忆也。作山水如此，宁非“雅道”废弛欤？吾今每为画，不求幅幅合人意，但愿决不违己心，且是必欲使之皆成具备独立神貌之生命个体。拳拳兹志，何人可心会之。 ……………………………… ·精研艺术，细品人生· ·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图…… |
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