 艾霞 1933年，民国最大的电影公司之一——明星影片公司上映了一部新片《时代的儿女》，影片制作团队堪称全明星。 赵丹、夏衍、李萍倩……打开演职员表，一个个名留中国电影史的艺术家赫然在列。 电影的女主角之一由艾霞扮演，她是当时一颗冉冉升起的新星，正以“作家女明星”“才女明星”“性感小野猫”等称号闻名十里洋场。 艾霞在影片中饰演一位富家千金，接受新式教育却对时代大潮麻木不仁，最终因爱慕虚荣又沉溺于情爱成了男人的玩物。 这角色和艾霞自身的命运惊人的相似，她就是挥霍天赋沉迷情爱，最终因爱情悲剧早早凋零。 艾霞祖籍福建厦门，原名严以南，所以虽然在北方长大，但周身上下都带着浓浓闽地红颜的南国情调。 少女艾霞 她自幼热爱读书，特别是古典名著和诗词，大量的阅读积累，让她从小就想象力丰富又心思敏感，为将来从事表演和写作打下了基础。 五四运动后，各种进步思想不断诞生，冲击着全体国人，艾霞也不例外，她很小就意识到封建礼教的压迫和禁锢，更是向往自由的爱情。 这样的思想觉醒和少女情怀交织在一起，让15岁的艾霞坠入了情网，也遭遇了人生第一个悲剧。 因为福建本家中的很多人也都旅居京城，所以艾霞从小就和很多严家的亲戚往来密切。 其中一个叫严当晨的男孩，与艾霞年龄相仿，同时在北京圣心学校读书。 艾霞 这个被艾霞叫做“大表哥”的男孩子，和她一样热爱文学，两人除了每天一起上学，放学之后更是厮守在一处读书。 少男少女既向往《红楼梦》中描绘的青梅竹马、灵魂契合，又对外国小说中的男欢女爱憧憬不已。 青春中躁动的荷尔蒙终于让两个年轻人私定终身，艾霞那时候不过才15岁，以为和心上人结合就是爱情的一切。 没过多久家中父母就知道了他们的事情，两人同姓且属于同一家族，根本没有结婚的可能，双方家长震怒，合力棒打鸳鸯。 艾霞不能忍受与心上人分手，于是与严当晨约好了一起私奔，可是紧要关头，海誓山盟的情郎成了临阵脱逃的懦夫。 严当晨不仅没有遵守约定，而且从此对艾霞视而不见。 情人的背叛让艾霞悲痛欲绝，但更让她绝望的是父母很快就给她定下了一门亲事，对方不但比她年长二十岁，而且是有妇之夫。 艾霞 艾霞出离愤怒了，包办婚姻，还是做小老婆，作为一个接受了进步思想和新式教育的女性，让她这样成为一个陌生男人的玩物绝无可能。 十六岁的少女做出一个无比勇敢的决定，她趁着家中准备婚事的空档，离家出走，目的地是她和严当晨当初约定中的地方——上海。 当时的上海，已经是一颗璀璨的东方明珠，全世界的新生事物都在此蓬勃发展，是无数年轻人的梦中乐园。 艾霞 不过当艾霞踏上大上海的土地时，才明白梦想和现实的距离，她几乎身无分文，也无依无靠，十里洋场的灯火酒绿和她毫无关系。 在短短一年中，艾霞接连遭遇了感情挫折、情人背叛、家人逼迫和异乡漂泊，这些经历仿佛一把利刃不断切割着她的心灵和肉体。 艾霞无忧无虑的少女时代一夜终结，她年轻的身心也留下永远无法愈合的伤口，为最终残酷的结局埋下伏笔。 虽然在上海生活异常艰难，但艾霞还是不肯回家，一个偶然的机会，她进入了大名鼎鼎的南国社。 艾霞剧照 这家由戏剧大师田汉领导的戏剧社团是当时上海最有名的进步戏剧组织，几乎和所有优秀的作家、导演都有合作。 一开始，艾霞在话剧舞台上磨炼，因为在北京长大，所以她发音标准，口齿清晰，声音的优势让她脱颖而出，很快就在舞台崭露头角。 再加上自小大量阅读，艾霞对剧本和台词的理解力更是有种不符合年龄的成熟。 田汉非常欣赏这位年轻的女演员，特意把她推荐给上海实力最雄厚的电影公司之一——明星影片公司。 民国电影的女性角色 艾霞的表演细腻清新，不拘泥于俗套，也不哗众取宠，所以得到了“辛苦、勤奋，有成绩有创造活力”的评价，成为最有希望的新人。 但人们也发现，艾霞渐渐变了。 聚光灯之外的她不复当年的清纯，仿佛电影中那些为爱情疯狂不惜堕落风尘的角色附身于她，生活中艾霞开始烟视媚行，性感妖娆。 让一个女人做出这种改变的，只能是感情和男人。 李萍倩 在被严当晨深深伤害后，艾霞封心锁爱了很多年，仿佛一个饱经风霜的暮年老人，不肯再次打开心扉。 可就如老房子失火会格外猛烈一样，艾霞那颗既年轻又苍老的心再次为一个男人悸动时，那烈焰能吞噬生命。 让艾霞再次奋不顾身投入爱火的男人，便是李萍倩。 艾霞生命中最重要的几部作品《旧仇新恨》《时代的儿女》《现代一女性》都是李萍倩导演的，这几部作品也都是他的代表作。 李萍倩和艾霞 这对电影事业上的黄金搭档，生活中也早已情投意合。 李萍倩是三十年代上海最有才华的导演，也是最有名的风流浪子。 艾霞在沪客居多年，又一直在戏剧圈打转，自然知道李萍倩的名声，所以开始时，她对李萍倩也不过就是虚与委蛇，逢场作戏。 虽然时不时地迎合着李萍倩的挑逗，但艾霞也知道李萍倩是有妇之夫，还有很多的女孩子愿意投怀送抱。
艾霞和李萍倩 艾霞就是为了逃离和有妇之夫的婚姻才在离家出走的，自然不愿意再和一个有家室的男人产生瓜葛。 可是艾霞已经寂寞太久了，此时的她正处于创作的高峰期，不只是表演和创作剧本，还写诗、散文和画画，灵感的迸发激发了情感的饥渴。 艾霞的身心急需爱情养分的补充，就在这样身心撕扯而出的空档中，才华横溢又熟谙感情游戏的李萍倩到底还是趁虚而入。 作为情场老手，李萍倩自然知道艾霞这样有经历有知识有思想的新女性不会轻易落入陷阱，要捕获这样的“猎物”要另辟蹊径。 此时两人已经合作了不短的时间，李萍倩自然了解艾霞早年的经历，他明白这样受过伤害的女人，最不能抵抗的就是温柔和坦诚。
艾霞的封面 于是李萍倩对症下药，先是在生活上处处关心艾霞，嘘寒问暖，给孤身打拼的女孩送去几许温暖。 另一方面，李萍倩竭尽所能支持艾霞的事业。 艾霞不是那种电影圈常见的提线木偶，她虽然是新人，但却有独立的思考能力和审美，竭尽所能参加“具有积极进步意义的影片”拍摄。 艾霞也不甘于只作为表演者参与电影，1933年她创作了剧本《现代一女性》。
那个时代女性编剧已经是凤毛麟角，女演员亲自写剧本更是前所未见，虽然噱头十足，但没有导演愿意拍摄。 李萍倩却不顾可能产生的非议，挺身而出，不但力主电影公司投资影片拍摄，而且亲自担任导演，由艾霞出演女主角。
右为艾霞 女性自编自演是当时电影界的一个创举，艾霞也一举以“作家女明星”的名号红遍上海滩，事业逐渐走上高峰。 对于创作者来说，没有什么比心血得以完整实现更重要的了，艾霞终于被李萍倩感动，但李萍倩的已婚身份还是让她不想踏出最后一步。 一天夜晚，李萍倩顶着月光来到了艾霞的家，刚刚坐定，就从怀中拿出一个信封递给女孩。 艾霞莫名其妙地接过去打开，信封里的东西让她先是大惊失色，但马上又欣喜若狂。 原来那是李萍倩的离婚申请。 李萍倩看着神色变幻不定的女孩，轻轻说：“圈子一直说我李萍倩是个大骗子，专门骗财骗色，你相不相信？”
老年李萍倩 艾霞听他这么说不由得笑了，她孑然一身，哪儿有钱财可骗，上海滩貌美如花的女孩子那么多，李萍倩招招手就能找到比她漂亮的女人。 “我不信！因为我并没有问你，是你主动告诉我你正在离婚，而且我也看到了你的离婚申请，如果你成心要对我隐瞒，我不可能知道。” 李萍倩向她伸开双臂，艾霞再也控制不住心中的悸动和对温暖怀抱的向往，一头扎了进去。 两人很快陷入热恋，并且急不可耐开始同居，这段恋情也立刻在社会上引发了很大的争议。 虽然已婚男人和女演员的情感纠葛在民国文化圈算是家常便饭，但身为进步才女代表的艾霞插足别人家庭还是让很多拥趸失望。 但最担心的还是艾霞的朋友们。
右四为艾霞 艾霞背井离乡来到上海后，很长时间和家里断了联系，又特意拒绝爱情，所以身边最亲密的就是几个女性朋友。 其中就有和她亲如姐妹的王莹。 王莹比艾霞小一岁，和后者一样，为了摆脱封建家庭和包办婚姻，十几岁时就孤身逃到上海。 和艾霞相比，王莹的身世更悲惨，她家境贫寒，被卖去当童养媳，饱受虐待，也见多了底层人民的苦难。
王莹 因此王莹比艾霞更多了理想和信念，她17岁就加入共产党，靠自学和天赋成为演员和作家。 相似的经历、同样的才华，让两个年龄相仿的女孩一见如故，很长时间两人同吃同住，一起探索新女性在文学和戏剧道路上的方向。 直到李萍倩俘虏了艾霞的身心，王莹不得不从好友的身边退开，以免打扰情侣的私密空间。 可是李萍倩的风流名声和根本没有停止的猎艳，让王莹坐不住了，她不希望闺蜜再次成为爱情骗局的牺牲者。 王莹去找艾霞，希望能通过劝说点醒沉迷于爱情幻梦中的好朋友。 可是艾霞此时已经被爱情冲昏了头脑，根本听不得对李萍倩和他们这段感情的任何负面评价。 王莹说李萍倩有妻有子，艾霞就反驳说他正准备离婚；王莹说李萍倩在外沾花惹草，艾霞便抢白那只是女生勾引。 李萍倩仿佛给艾霞下了蛊，让一个有独立思考能力的进步女性，退化成一个恋爱脑、只围着爱情和男人打转的可悲生物。 王莹失望地离去，只能寄望于时间和真相会让艾霞醒悟。
王莹 其实艾霞对王莹的嘴硬，是一种自欺欺人，她早就发现李萍倩的口是心非和表里不一。 十六岁离家出走，至今已经将近6年，艾霞早已渴望家庭的温暖，甚至已经和父母取得联系，虽然没有回北京去住，但也恢复了通信往来。 和李萍倩产生感情后，艾霞更想和他建立属于自己的家，但面对她结婚的要求，李萍倩一直以没有办完离婚手续为借口拖延。 艾霞是个聪明的女人，也不是不谙世事的少女，李萍倩推脱的次数多了，她自然察觉到了异常。 有次艾霞在帮李倩萍收拾东西时发现了一封家书，出于好奇，艾霞读了信，内容让她如坠冰窟。 原来这是李倩萍和家乡妻子的通信，从信件中可以清楚看到他们夫妻不但从没有离婚的打算，而且感情还算融洽，言语间不乏温情。 艾霞读了信才知道李倩萍长久以来说的那些婚姻破裂、不存在感情的话，全部都是谎言。 但久违的爱情滋味，让艾霞不敢深究，只能自我欺骗：男人为了孩子不能摆脱婚姻是正常的，自己写的《现代一女性》主角不就是这样。 艾霞每天就靠这样的自我催眠，来冲淡和有妇之夫相恋、破坏别人家庭的罪恶感。
艾霞剧照 可这些恐惧、怀疑和自我欺骗，让艾霞的精神状态渐渐出现了问题。 曾经为了李倩萍，艾霞从清纯的文艺少女变成了妖冶的“性感小野猫”；现在依然是因为李倩萍，艾霞时而容光焕发时而恍惚憔悴。 不过艾霞依然硬撑着不肯结束这段恋情，她放弃了原则、越过了底线、远离了朋友，就是为了这个男人，她不能放手。 但艾霞不知道，李萍倩已经厌倦了，他这种情场浪子从来都是家里红旗不倒外面彩旗飘飘。 李萍倩的“家中红旗”是他的发妻，从来不是艾霞。 所以当艾霞撞到李倩萍和另一个女人在床上翻云覆雨时，尴尬的是女人，悲伤的是女人，他倒是从容镇定，甚至无动于衷。
艾霞 艾霞被这一击震得几乎体无完肤，一溜烟跑走，从此再也不肯和李倩萍碰面。 对这段爱情，艾霞的总结是“我最爱的人，便是最欺骗我的人啊！” 李倩萍挽回几次发现艾霞不是欲擒故纵后，便没有再做留恋，趁机分手开始了自己新的爱情游戏。 就和当年爱情家庭一起对艾霞痛下重手一样，在爱情破灭之后，家庭给予的打击也随即而来。 艾霞的父亲经商多年，如今遭遇失败破产，此时他想起已经成了电影明星的女儿，写信向艾霞要钱。
艾霞剧照 情郎是爱情骗子，父亲是生活赌徒，还同一时间将她推上悬崖，艾霞脆弱的精神崩溃了。 她把心中感悟凝结成诗句：“今天又给我一个教训，到处全是欺骗，我现在抛弃一切，报恩我的良心。” 1934年2月12日，农历腊月二十九，艾霞蓬头垢面的在街上游荡。 马上就是除夕了，街上的人都喜气洋洋，却让孤独的她倍感凄凉。 不知不觉走到她最熟悉的片场，自从发现李萍倩的不忠后，艾霞就没拍片了，此处已经数月未来。 进入影棚，艾霞发现自己的好友王莹正在拍摄，她急忙走过去想和王莹谈谈。 “这个周日一起玩好吗？”
艾霞剧照 王莹看着眼圈通红、面色苍白的艾霞，心中叹了口气，她知道自己担心的事情终于发生了。 王莹和艾霞相交多年，知道她每次情绪失控后都会如祥林嫂一样，同一句话反反复复能说一夜。 电影拍摄日夜连轴转，王莹已经很累了，实在没有精力应对谈话，于是对艾霞说：“拍完戏再说好不好？” 艾霞转头离去，王莹不放心，在她身后说：“你先回去，回头我去找你。” 艾霞没有应声，王莹不知道，这一别就是永诀。 当天夜里，艾霞在家中吞鸦片自杀，结束了自己只有22岁的生命。 死前留下遗书：“人生是苦痛的，我很满足了。' 人们惋惜一代才女就这样香消玉损，却忘记了，在她才华横溢的时候，给她一个中肯的评价。 直到，1935年，以艾霞为原型，改编的电影《新女性》问世。作为主演的阮玲玉，在电影上映两个月后，也选择了同艾霞一样的命运结局。
《新女性》发行海报 人们才惊讶地发现，艾霞与阮玲玉的人生，惊人的相似。而不论是艾霞还是阮玲玉，都是牺牲在新旧交替时代下的那些“新女性”。 阮玲玉早年主演的电影《新女性》 艾霞，作为那个时期的典型代表，她的成长有着“新女性”共同的轨迹。 都是接受过一定的教育，反对包办婚姻，倡导自由恋爱，有的甚至婚前同房，然后从封建家庭中走出来，走向社会，以谋求自力更生。 然而，整个社会的未开化，以及封建思想的毒瘤不会向她们开放多么友好的生存空间。 正如鲁迅所描述的那样“她首先背叛传统的女性家庭角色，与代表父权的旧式家庭决裂。然而，这样的家庭，最终也往往会成为其走投无路时的最后的庇护。” 这就是那个时代“新女性”的结局，要么回归，要么堕入深渊。
23岁时阮玲玉 艾霞和阮玲玉都选择了后者。她们至死不愿意在生命中有所妥协。于是，便让自己成为自己的终点。 然而，她们却是“新女性”的探行者，正因为有她们最初的践行以及付出生命代价，才促进了整个社会对“女性”问题的反思。一代又一代的女性也因此不断地走上了觉醒之路。 在那随后的几十年里，中国的女性经历了无数次的抗争和精神的洗礼，她们终于认识到：只有在经济上，思想上，和精神上都不依附于他人，才是每一个“新女性”的立世之本。 来源：网络 |
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