  诗人阿信简介：阿信，1964年生，甘肃临洮人，长期在甘南西藏工作、生活。著有《阿信的诗》、《草地诗篇》、《那些年，在桑多河边》、《惊喜记》等多部诗集。曾获徐志摩诗歌奖、昌耀诗歌奖、《诗刋》2018陈子昂年度诗人奖等奖项。  ■目录 甘肃月牙河 白杨入梦 文／阿信 僵硬的枝条 像灰白的手指 探向水底：那里有 一座深渊般的天空 蒋巨波简评： 著名诗人阿信也曾有过写作的困境，搁笔十年后，一天他突然有了灵动，写下了这首短诗，被传为佳话。“僵硬的枝条”是树木凋零之状，当它化着灰白的手指探向水底：那里有一座深渊的天空。诗人再度归来，内心独白充满坚毅、自信和向往，从此刻起有一种新的使命召唤。  山坡上 文／阿信 车子经过 低头吃草的羊们 一起回头—— 那仍在吃草的一只，就显得 异常孤独 蒋巨波简评： 好诗都是通灵透澈的，能传承的诗都有通俗的面目。艺术永远需要灵动，需要发现，需要感情的打动。诗中那只孤独的羊，正是高原草地宁静空旷的特质描述，熟悉的场景凸显诗意灵光，韵味绵延。 蝶翅：想起李叔同 文／阿信 蝶翅打开：一个自由、斑斓的国度。 当它合拢：一座小小的精舍，一个宇宙。 蒋巨波简评： 短短几行，以“化蝶”的意向，言说弘一法师的一生。弘一法师即李叔同（晚清至民国江南名士）。出家前，李叔同是富贵乡里风流公子，闻名遐迩的艺术家，是世人称颂的教育先驱。出家后，他舍弃荣华，苦行持戒，成为一代高僧。半生红尘，半生佛门。这首诗以“赋比兴”手法，以“国度”与“精舍”两个相辅意象，表达了对这位名士先效力国家后自我修造业绩的敬仰之情。诗笔应验了作者精邃、高超的书写技艺。 麦积山石窟 雪地 文／阿信 雪地上已有践踏的痕迹。 是谁比我更早地来到高地？比我更盲目在一片茫茫中，把自己交给荒原而没有准备返回的路 蒋巨波简评： 有诗评家认为，这首诗表现出与陈子昂《登幽州台歌》相似的存在主义悲壮感，语调生动、扣心。古人一首吊古伤今的生命悲歌，从中可看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。阿信这首《雪地》诗的语言苍劲奔放，写出了广阔的诗意空间。在广阔的时空里描绘了诗人孤独寂寞的情绪。古今两相映照，读来酣畅淋漓又余韵绵延。 河曲马场 文／阿信 仅仅二十年，那些 林间的马，河边的马，雨水中 脊背发光的马，与幼驹一起 在逆光中静静啮食时间的马， 三五成群，长鬃垂向暮晚和 河风的马，远雷一样 从天边滚过的马……一匹也看不见了。 有人说，马在这个时代是彻底没用了， 连牧人都不愿再牧养它们。 而我在想：人不需要的，也许 神还需要！ 在天空，在高高的云端， 我看见它们在那里。我可以 把它们 一匹匹牵出来。 蒋巨波简评： 记得几年前，在诗刋网络每日好诗栏读到阿信这首诗，兴奋不已，当即和朋友们分享，留下深刻记忆。 《诗刊》中国诗歌第二届十大好诗(2017年度)诗人阿信《河曲马场》荣誉入选。马的消失，是一曲自然的挽歌，那些在大地上消失的，却在天空中呈现，那些在时空里不会回来的，可在内心里永驻。这是诗人的自觉，而觉悟之后的内心世界，如此广阔。  那些年，在桑多河边 文／阿信 下雪的时候，我多半 是在家中，读小说、写诗，或者 给远方回信： 雪，扑向灯笼，扑向窗户玻璃， 扑向墙角堆放的过冬的煤块、牛粪。 意犹未尽，再补上一句： 雪，扑向郊外 一座年久失修的木桥。 在我身后，炉火上的铝壶 噗噗冒着热气。 但有一次，我从镇上喝酒回来， 经过桑多河上的木桥。猛一抬头， 看见自己的家—— 河滩上 一座孤零零的小屋， 正被四面八方的雪包围、扑打…… 蒋巨波简评： 阿信远离省会都市，远离时代的喧嚣和诗坛的喧闹，在甘南草原写下了少有的安静、淡泊的诗篇。他无疑是回到土地写作集大成者，成为一种西部诗歌现象。他的诗呈现出整体的时空氛围，与时代节奏和主流诗坛形成个性差异。“此诗像一个小小的隐喻，通过内外对雪中老屋的审视，似在告诉人们一个人要站到远处打量自己，才能看清自己的生存境遇”（蔡之岳语）。阿信曾在早期步行去兰州，去那找到工作，但写作明显水土不服，陷入困境，他又回到甘南州合作，从此诗歌渐入佳境，获得了极大成功，现在多少人在研读阿信西部草原诗歌。
甘南美草原 卸甲寺志补遗 文／阿信 埋下马蹄铁、豹皮囊和废灯盏。 埋下旌旗、鸟骨、甲胄和一场 提前到来的雪。 那个坐领月光、伤重不愈的人， 最后时刻，密令我们把鹰召回， 赶着畜群，摸黑趟过桑多河。 那一年，经幡树立，寺院落成。 那一年，秋日盛大，内心成灰。 蒋巨波简评： 甘南草原是有厚重历史的区域。她有“小西藏”之称，也是古羌戎之地，藏寺遍布，有八角城、巩昌府、古叠州城遗址。诗中卸甲寺代指这些古道上的城寺，诗中桑多河在阿信诗中有几次出现，桑多河代指甘南夏河（桑河）和多河。阿信的诗虚构推理呈现出历史的广阔与神秘。卸甲山、卸甲寺、卸甲人在诗中并无实处交代，桑多河也只是文学命名的河。正因如此，历史深渊的诱惑，还有更深的未知，需要我们不断的“补遗”。这首诗是获奖组诗《雨》其中一首，曾经文媒广范转载，却罕见具体相关评述。这首诗是基于一种历史的回顾与思考，以一种特有的宁静气质，将远古争锋去化，将安祥平和还原于草原。卸甲寺、桑多河是寄托诗人人文理想的象征物。 一具雕花马鞍 文／阿信 黎明在铜饰的乌巴拉花瓣上凝结露水。 河水暗涨。酒精烧坏的大脑被一缕 冰凉晨风洞穿。 ……雕花宛然。凹型鞍槽，光滑细腻—— 那上面，曾蒙着一层薄薄的霜雪。 錾花技艺几已失传。 敲铜的手 化作蓝烟。 骑手和骏马，下落不明。 草原的黎明之境：一具雕花马鞍。 一半浸入河水和泥沙；一半 辨认着我。 辨认着我，在古老的析支河边。 蒋巨波简评： 阿信在原有的西部诗歌开放、粗粝的结构设置和语言选用上，增加了精致、细密、温婉的抒情元素与美学维度，从而极大地推动了西部诗歌向着立体化、多元化方向坚实迈进（张德明语）。好诗，经典！
在尘世 文／阿信 在赶往医院的街口，遇见红灯—— 车辆缓缓驶过，两边长到望不见头。 我扯住方寸已乱的妻子，说： 不急。初冬的空气中， 几枚黄金般的银杏叶，从枝头 飘坠地面，落在脚边。我拥着妻子 颤抖的肩，看车流无声、缓缓地经过。 我一遍遍对妻子，也对自己 说：不急。不急。 我们不急。 我们身在尘世,像两粒相互依靠的尘埃， 静静等着和忍着。 蒋巨波简评： 诗人在甘南草原写作三十年，是西部和草原诗歌的代表。在获得2018年诗刋陈子昂年度诗人奖后，阿信更是享誉诗坛。阿信是可称有写作历程的诗人，他这首《在尘世》在圈内定性为草原之外，是诗人写作中变化的一风向标。即使“在草原之外”仍看到那种与草原孤独宁静融合的气质。 墓志铭 文／阿信 总会到来：让我长卧在这片青草下面，与蚁群同穴。 让风雨食尽这些文字：我曾生活过。 我与世界有过不太多的接触，近乎与世无补。 我恬退、怯懦，允容了坏太多的恶行。 我和文字打交道，但我是一个糟糕的匠人。 我缓冲的血流，只能滋养天底下一朵柔弱的花朵。 那是我未具姓名的女儿，集美丽善良于一身， 在露水的大夜中疼醒。 总会到来：这清风吹拂的大地， 这黎明露水中隐去的星辰…… 蒋巨波简评： 读这首诗，总会联想起某些享誉佳作，这与张二棍《旷野》和张执浩《高原上的野花》有异曲同工之妙，有一种投身大地，甘为尘土，大慈大悲之境界。
诗人阿信 |
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