美术地理学是从空间、地域共属的观点研究美术作品。它可区分为二个研究领域： 第一，寻求相同地域的艺术作品相互间的地理、风土的本质和特性，确立与超空间的(超地域的)“时间样式”的意义相区别的超时间的“空间样式(地域样式)”。美术地理学的涉及范围，有时极小，有时极大。规定这个“空间样式”的力有两种：a.首先是其土地给予的条件。比如，由是否因出产特定的建筑材料而产生木造建筑，石造建筑，砖瓦建筑等不同类型。石刻的材料在硬度，粒子及其他性质上也有不同，这种由地域条件而来的差异规定了样式的不同。b.其次是民族、人种给予的力。古里色巴哈(AugustGrisebach，1881～1950)的《由种族的特性见到的古德国城市》(Diealte deutsche stadt in ihrerStammeseigenart，1930)，对此作过研究。无疑，上述两种力常常相互渗透地起作用。 第二个课题是研究一定的样式、形式、内容在地理上的传播。相当于这种研究的有波特(Arthur Kingsley Portey，1883～1933)的《巡礼道的罗马式雕刻》 (Romanesque scu Ipture of thepilgrimage roads，10 vols，1923)。一定的形式，制作材料及其分布地 图，对美术地理学来说是重要手段。 美术地理学考察法，虽尚未独立，但从很早就已经流行了，尤其出现于史前时代的研究上。它还在特别的环境学上被承认。但是，Kunstgeographie一词是在地理学者哈薪佳(Hugo Hassinger，1877～1952)的论文《城市学课题》(Aufgaben der Stadtekunde，in：Petermanns geographische Mittei-lungen 1910)中最早提出的。以后格尔斯敦柏尔(Kurt Gerstenberg，1886～)、比帕(Paul Pieper 1912～)、佛朗库尔等显露了“美术地理学”的构思，不过，将它形成体系并用于实际，不能不有待于将来的研究。 另外，被视为美术地理学前阶段的研究，有的成为“美术地志学”(Kunsttopographie)。它对于美术方面的遗品，以其生产埸所为标准，目录式地予以记录，它所企求的是客观事实的确定，所有历史事项的引证和作品的摹写。美术地志学方面的著作，是一般美术有关文献最古的形式，其原型已经远在公元前后就出现了。如公元2世纪的古希腊人巴乌沙尼亚斯(лανбαvias)的《希腊记》(Пеplηδηбis TηsEλλαδos)。 J. Strzygowski,Vergleichende Kunstforschung aufgeographischer Grundlage,1918.K.Gerstenberg,Ideen zu einer Kunstg-eographie Europas,1922.P.Pieper,Kunstgeogr,Versuch einer Grundl-egung,1936.H.E.Kudach,Drei Verbrei-tungskarten rhein. -roman. Baukunst,in: Rhein.Vierteljahr,Bd.6,1936do,Derniederrheiin.Kunstraum von der otton.biszur stauf,Zeit,in Zeitschr.d. Dt. Vereinsf.Kunstwiss Bd.5,1938—39,D.Frey,Die Entwicklung nationaler Stile in dermittelalterlichen Kunst des Abendlandes, in: Deut.Vierteljahrsschr.f.Literaturwiss.u.Geistesgesch,Bd.16,1938.P. Frankl,Das System der Kunstwissenschaft,1938.[日]竹内敏雄 主编;刘晓路,何志明,林文军 译.美学百科辞典.长沙：湖南人民出版社.1988.
