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九月，漫山遍野打翻了色彩盘，这里，那里，渐熟着大小长圆扁块的各种果实，树叶在日影移动中不断变化着色彩，从微黄到深红是一个长长的芬芳的叹息。土地上生长的每一样庄稼、每一棵树、每一丛草，都散发出生命的气息。生机是这么直白而一览无余，令人感动。一桩桩一件件，全折进初秋的影子里。 喜欢看各种影子，太阳的影子，夕阳的影子，夜晚的影子。 影子是光的痕迹，光的魔术。 枝叶垂落的水面，波动的涟漪嬉戏着绿荫倒影。墙面一道缝隙，在风的无常扰动中，微微晃动着细碎光影。望着细纱窗格子，树的影子映在上面，宛然看见了隐在岁月里的光阴。 沉浸在这些细枝末节上，追求精神世界中等同的小小宇宙。淡淡的影子，像将明将灭的灵魂，影子是一颗赤裸裸的心从黑暗中幽幽地冒出来，不敢惊扰地、细细地观看片刻。 夕阳的红色一点点逼迫下来，洇成那种模糊的灰蓝色，烟雾一般的落了下来，远处活动的人，变成了一些剪影。夜露密密地打湿了，屋顶上一掠而过的黑猫影子。站在月色深处，把银色的光辉摊在手掌上，影子如诗一句一句从窗外叩门而来，心像被一根羽毛拂过，就这样姗姗地走进，夜深如海、潮水涨落的意境…… 把酒问月，是一个徒劳的追问，一个没有答案的追问，千古明月——一个自明的永恒存在，之所以一再被追问，只能说明历代诗人内心的不甘和惆怅。“人生代代无穷已，江月年年只相似。”面对着这片宁静而深邃的月色，每一个发问者都会感受到“永恒沉默”所带来的震撼。在古人眼里，月亮是一个孤独的主体，一个永远也不能到达的彼岸世界，但以谪仙人自命的绝世天才李白，竟然能够坦然地“举杯邀明月，对影成三人”。在世俗的世界里，李白感到了一种异类的孤独，“花间一壶酒，独酌无相亲”，这种无端而起的孤独，是一种生存意义上的孤独，是对现实人生的领悟和抵触。李白并不生活在现实世界，因此，月和人类的永恒疏离关系不能困住李白。月和李白的关系，就是人和影子的关系。月亮是人在万古碧空上的影子，但领悟到的、能够抵达的古今又有几人？明月入心，平地飞升，李白与明月，他们因共享孤独而成为一体，并从世俗社会中超拔出来，在幽冷而空寂的秋云深处，飘逸游荡，高蹈起舞。 影子是脆弱的，虚空的，就像鲁迅在《影的告别》中写道，“我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。然而我终于彷徨于明暗之间，我不知道是黄昏还是黎明。我姑且举灰黑的手装 作喝干一杯酒，我将在不知道时候的时候独自远行。” 但我喜欢这徘徊于明暗之间、倏生倏灭的影子。我觉得，人的心灵是丰富的，诗化地看待自我和世界，是有人性基础的。这就像希腊神话中的纳西索斯，这位全希腊最俊美的男子，他在水中发现了自己的影子，却不知道那就是他本人，居然爱慕不已，难以自拔，终于有一天他赴水求欢溺水死亡。死后化成一丛水仙花。也就是说，人性中有一种自我构造幻象的本能，从某种意义上来说，如果人没有这种诗化能力，这个世界会索然无味。 有趣的影子，特别的影子，起舞弄清影。  风起时，雨来时 背靠着阳光，影子成了向导 面向着太阳，影子尾随其后 树下，墙角，窗边，水上 都能安放悄悄移动的影子 灵魂摆渡出无数的幻影 最欢喜迎风摇曳的姿势 似乎走了很久很远 停步下来却能听到 心灵和草丛里的影子还在对话 絮絮的说不完的话 |
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