文学短评佳作------谈李清照《如梦令•昨夜雨疏风骤》写作手法

柚香飘过心田 2021-12-10 15:34

作文题： 

    欣赏李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》，聚焦“试问卷帘人，却道海棠依旧，'知否，知否，应是绿肥红瘦’”，以“无情衬有情”为评论的“切入点”，借鉴《痴情司不是道理司》（文章见公众号上期）的“形散而神不散”的笔法，写一篇不少于800字的文学短评。

附件：如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。 

多情却被无情恼

-------由《如梦令,昨夜雨疏风骤》中的“无情衬有情而想到的

欧公班    钟金梅

词人李清照的《如梦令 日昨夜雨疏风骤》中词人以卷帘人的无情衬词人对海棠花的怜惜,正所谓,情到浓时,索性以无情来衬。

《如梦令》中仅通过短短的两句诗“试问卷帘人,却道海棠依旧;知否知否,应是绿肥红瘦”便将诗人惜花的形象刻画地淋漓尽致。词人通过简短的对话,描绘了一个对海棠花残败却丝毫不在意的卷帘人无情的形象,以此来衬作者的伤春惜春,感叹青春易逝的情感。以无情衬多情,便将词人所需表达的情感更为强烈。以《如梦令》为例,若作者直接抒发自己的情感,那感情有些单调浅淡,反之,若以卷帘人的无情来,便使读者能感受到一种强烈对比的反差感,情感便愈浓厚。

其实,中国古典诗词中也有许多以无情”“多情”的例子。柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中的“留恋处,兰舟催发”,描绘一对有情人正在难舍难分,可那船夫却无情地大喊“快上船了,再不出发就要下雨了!”通过表现船夫的无情与不解人意,反衬出词人内心的不舍之情。

唐代诗人贾岛也以无情衬多情,《寻隐者不遇中》“只在此山中,云深不知处”以童子不带路去寻找隐者的无情,衬出诗人希望能够见到隐者的殷切心情。

古代诗歌中,明月也被冠以了”无情”的头衔,“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户”中,晏殊就以明不懂离愁之苦的无情,反衬出晏殊对友人的思念之切及对分离的怨恨之情;而台城柳却是“无情”之最了：韦庄《台城》中的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”,述说台城的柳树不因朝廷政权更迭,人民生活凄苦而忧伤依旧与往常一般枝繁叶茂，衬出诗人对故都灭亡的悲伤和感慨，以无情衬有情,便将诗人的情感达到一个新的境界。

《三国演义》中刘备在隆中诸葛亮庐立雪的求贤之切与诸葛门僮之冷淡态度形成对比,使刘备的求见之心体现得鲜明形象。

多情却被无情恼,情之所至,无情来衬,至情之语,无情而深。

多情却被无情恼

一由《如梦令,昨夜雨疏风骤》的“无情衬有情而想到的。

欧公班    张先海

情不知所起,一往而情深。情至深处已不觉,反被无情恼。于诗《如梦令,昨夜雨疏风骤》中方可见自诗词行间之中挖掘诗人为无情所恼以无情衬有情的手法。

诗人李清照《如梦令》中曾言“试问卷帘人,却道海棠依旧借无情之海棠,无情之风雨,“无情”之卷帘人点缀诗作中的每一方寸之地。以“海棠花”为主要意象。用“浓睡不消残酒”点出自己原本愁闷的心绪,再加上“雨疏风骤”的朦胧气氛渲染,不必谈诗人有何感触,光是作为不同时代的读者再去品析其中的情思绪,便也使神游其中的人们心生同感。浓睡醒后残存的酒意还未消去之际,便忙唤卷帘人。”却道海棠依旧”,卷帘人果真明白诗人的内心么?诗人早已在诗中给出了答案“知否,知否,应是绿肥红瘦”,借帘人的不懂“我”来写出自己的“多情”,这便也借卷帘人的“无情”加重了自己多情的基调。

诗人被无情所恼的例子不止于此。像与友舍别而埋怨船夫的不通情达理的柳永曾在其诗中有言“留恋处,兰舟催发”。“催”这一字给了“无情”的长,难不成古时真有“以打断别人离别为趣”的舟夫?想来未必,不过是怕误了时候,耽误出发罢了。而这无便找了个“替罪羊”即舟夫背了这黑锅。以无情写有情,有情人被无情之举所恼体现得淋漓尽致。

除此之外,多情宗师李清照这时又发出哀叹“雁过也,正伤却是旧时相识”,看见旧时的大雁凌空而过,心中不知怎得触景生情,借无情之雁抒发有情之人悲凉的情愫。若雁能言语则可能调侃:“我不过迁之徙,熬个冬天而已,有必要视我如愁绪之源么?”无情之物反衬多人之情从中显而易见。

另外,金代诗人元好问也有为无情所恼的经历。他诗云：多情却被无情,今夜还如昨夜长。”每夜的时间真如多昨夜一般长啊!何出此言?重点真在夜的长短上面么?其实并不然，无情之夜晚之所以能恼得诗人如此,其实根源还是与作者的心理有关,因为心中愁绪复杂,让时间如同度秒如年,使烦恼尽现。以无情衬有情可见一斑。

纵有千古,横有八荒,历位诗人在时间长河留下的很多作品都涉及“多情却被无情恼”的亮点。一往情深深几许,深山夕照深秋雨。多情却被无情恼，无情反来衬有情。