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晋如诗塾是一家互联网国学主题学习社区，提供诗词创作、文化通识、蒙学入门、经典普及等课程学习，定期出品合乎学理的经典诠释+学习干货。 徐晋如老师的《诗词入门》今年4月在中华书局出版，8月即加印，深受广大诗词爱好者欢迎。本周该书入选《南方都市报》2021年度十大好书候选名单，在读者诸君的支持下，顺利入围前十，成为《南方都市报》2021年度“最受读者欢迎的十大好书”之一。 为了答谢大家的支持，徐老师仿照邓散木先生的《书法百问》，特撰写《诗词百问》，解答诗词爱好者在学诗的过程中常常碰到的问题，将分十期载完，敬请垂注。 同时，晋如诗塾微店《诗词入门》《长相思——与唐宋词人的十三场约会》二种晋如老师的著作，均将八折优惠酬宾。本次优惠除价格下调外，《诗词入门》《长相思》还可以题写上款，上款内容为XXX先生教正或XXX女史粲存，请在下单时自行选择男士款还是女士款，并备注留言。  1.一切好诗，到唐代都被做尽了，我们还有什么必要写呢？ 首先，一切好诗到唐代都被做尽了，这个鲁迅的著名观点就是不对的。唐诗固然风华蕴藉，但以筋骨思理见长的宋诗，自有其不可磨灭的真价。元明清三代，都有可观乃至伟大之作，清代诗人整体呈现出清深、重厚的风貌，是可以与唐、宋诗家交辉并彩的。清代特别是近代以来，诗词创作的成就尤其突出。像郑珍、李绣子、龚自珍等诗人，都可无愧前人，且均有前人不能到之境。近代诗人如丘逢甲、陈宝琛、杨圻、陈独秀、陈寅恪等，不但无愧诗史，尤其以荡人心魄。 同样有一些人会认为我们填词再怎样也比不上宋人。清朝人就没有这样想，所以清词在整体成就上，在宋词之上。清代大词人，如陈其年、蒋春霖、王鹏运、朱祖谋等，近代以来的词人黄侃、夏承焘、溥儒、朱庸斋等，其高处在大多数宋词人之上。 其次，我们写诗词不是为了超越前人，我们应该摒弃这种功利的思想，而把写诗词看成是人生感情的寄托，是我们古雅的审美实践，“苔花如米小，也学牡丹开”，只要它们真切地表达了您的内心，它们就有有价值的。 2.写诗词是不是需要特别的天赋? 成为诗人，需要特别的天赋，而主要是性情上的天赋。诗人一定是比常人要敏感得多，对人生更多悲悯，对世界更多批判的人。写出第一流的诗作，也需要瑰奇的想象力，对文字的精切把握，对赋比兴手法的神妙运用，但是，我们绝大多数人都不需要成为诗人，也并不奢望能写出第一流的诗作，我们只要能写出古雅可诵之作，就可以了。如果只是为着写出古雅可诵的作品，并不需要特别的天赋，需要的是学养之力。多诵读前人的佳作，形成诗的语感，自不难写出合格之作。 3.诗已经足够表达我们的感情了，为什么还要学填词呢？ 虽然我非常不认同王国维《人间词话》的整体思想，但不得不认为他的这段话：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”所谓要眇，就是美丽，所谓宜修，就是宜于修饰，有一些幽微隐约怨悱难言的情感，用诗表达，是不如用词来表达的。词是不可被其他文体所替代的一种情感表达方式。 4.诗人和词人的区别是什么？ 诗人和词人的区别在生命精神上。诗人更果锐，词人更柔韧。诗人抑塞不平之气，往往喷泄而出，词人抑郁低徊之情，不啻九曲千回。 5.是不是只要多读唐诗宋词，就能写出好诗好词？ 唐代是诗的极盛时代，宋代是词的极盛时代，请注意，诗盛于唐，不是诗胜于唐，词盛于宋，也不是词胜于宋。每个时代都有好的作品，我们学诗词万不可被唐诗宋词所囿，这样眼界不广，可能写得像模像样，但往往会优孟衣冠。我太老师朱庸斋先生说过，跟怹学词的青年，光学宋词，难有所成，一旦学近代词，所作立刻可观。为什么呢？因为近代离我们时代更近，更易产生情感的共鸣。 6.学诗词是炼字重要、锻句重要，还是谋篇最重要？ 对于初学者来说，谋篇最为重要。初学者最难过的一关是通篇浑成。所谓的浑成，就是一首诗，一首词，直译成白话，不要补充任何别的东西，也是一篇优美的白话文。这就需要每一句、每一韵都有关联，这就要求您在写作时要有明确的情感脉络。如果能做到情感脉络清晰，自然就容易浑成。 7.什么才是诗的语言？ 诗的语言一点也不神秘，有人说诗的语言形象、简炼、生动，其实很多散文何尝不形象、不简炼、不生动？或者我们换一个说法更明确：什么才是诗的句子。诗以外的句子是散文的，散文和诗的本质区别，不在散文无韵而诗有韵，而在于散文是合于我们的日常语言的习惯的，诗却是要去超越日常语言。比如“水草在清波中摇荡”，这是散文的句子，“清涟曳水衣”就是诗的句子；“荒城里只剩下鲁国的旧宫殿”，这是散文的句子，“荒城鲁殿馀”就是诗的句子；“平整的沙原连着白雪的原野”，这是散文的句子，“沙平连白雪”就是诗的句子；“被风吹折的竹笋，垂下一片仍有生机的绿”，这是散文的句子，“绿垂风折笋”就是诗的句子。诗的锻句过程，就是把日常的语言、散文的语言，锤锻成诗的语言。 8.我写的诗词怎样才能有诗词的味道呢？ 著名昆曲教育家张卫东先生说，唱昆曲时“字儿就劲儿，劲儿就味儿”，要想有诗词的味道，就要注重字面。所谓字面，就是构成诗词的基础词汇。那就相当于是唱昆曲的吐字，相当于写书法的笔画。有没有诗词的味道，看您用的字面就知道了。选字面的最重要的原则是典雅，对于词来说还可以加上精丽。如果您的字面是典雅的，那就有诗的味道了；如果您的字面是雅丽的，那就有词的味道了。 9.学诗词要不要从练习对对子开始？ 古人的习惯是从练习对对子再开始学诗。练对对子的好处是对汉字的字性、平仄，乃至词汇、典故、句法均有切实的训练。但需要注意的是，楹联创作与诗词创作本为二途，前者偏于为人，后者必须为己，我们主要练的是诗对，因为我们练对对子的目的是为了给写诗词打下坚实的基础。所以练对对子的方法，是从古人的诗句、词句中，找出对仗的联，截其上句，对出下句，或截取下句，对出上句，再拿自己的对子，和原对相比较，以发现不足，求得进步。 10.对对子最需要注意什么问题？ 我们学的是诗中之对，在对仗时最需要注意的问题就是合掌。上下联都表达同样的意思，或者上下联中对仗的词表达同样的意思，都属于合掌。前者一定要避免，后者尽量避免。这就像写书法时要有“用反”的意识，比如“門”字，绝对不能像印刷体一样，写得左右完全对称，而有相反相成之意。 |
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