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陽勇超，男，1968年生於廣西，自幼酷愛美術，在翰墨暢遊三十余載。 先後畢業於廣西師範大學古典油畫系、清華大學美術學院張立辰大寫意花鳥畫高研班，清華大學美術學院李誌向花鳥畫高研班。進修於當代美術創作院，清華美院周建祥綜合創意高級研究班。受教於張立辰、王培東、郭石夫、李志向、梁文敏、周建祥等多位導師。 現為中國水墨研究院畫家，中國當代美術創作院畫家，桂林雅園書畫院理事，大連墨寶齋書畫院理事，中國寫意花鳥畫主題性創作研究會副會長。 擅長花鳥，山水，人物，動物，對牡丹、梅蘭菊竹等傳統題材的繪畫有獨到的研究，尤擅主題性花鳥畫創作。 2016年作品：《夢憶家鄉老樹》入選“吉祥草原·丹青鹿城——2016年全國中國畫作品展（中國美術家協會主辦）” 《藝術來源於生活》這是壹條被眾多藝術家的藝術實踐證明了的壹條顛覆不破的真理。 然而，當今花鳥畫壇上真正领悟和實踐這句話者有幾？ 陽勇超就是這少數领悟和實踐'藝術源于生活’這句至理名言者之一。 有人把當前的画家分類为三撥: 新水墨……介于抽象與具象之間， 新古典……嚴守文人畫的筆墨规範，提出正本清源，貼近丈脈。 第三撥畫家中以山水花鳥畫家為主要群體。這一群體隊伍龐大，良莠不齊，大多數畫家繪畫樣式陳舊，筆墨蒼白。大量作品重復，空泛乏味。 他站在學術前沿，時代的高度，宏觀的把握自已的發展方向，他清楚地知道這個時代產生舊文人的土壤已不復存在，自已目前不是舊文人，以後也决不可能成为舊文人，没着舊的文人畫的套路發展下去是绝對没有出路的。 這一代年輕的畫家應該肩負歷史的使命，對中國花鳥晝的發展做出自已應有的貢獻。要發展一是繼承、二是開拓。丢掉傅統求開拓是無源之水，不求開拓講繼承，徒勞無益，拾人牙膾。 他一手抓傅統，一手抓生活，經過艱辛的探索，歷受痛苦的磨練，終于形成了目前，細膩新穎，傅統功力扎實，生活氣息濃厚的繪畫風格。
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