写多了写久了，就懂得怎样驾驭文字

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我写小说就是要让读者了解作者的意念，要打动读者的心，不让人家知道怎么行？让人家看不懂，就达不到文学的目的了。——《巴金谈文学创作——答上海文学研究所研究生问》

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创作就是少不了“创”字，创造就是作家通过认真的独立思考，反映自己熟习的生活与深切的感受，总之作家在说自己想说的话。——《给丁玲同志的信》

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我本人总想坚持一个原则，不说假话。我最主要的一位老师是生活，中国社会生活。——《文学生活五十年》

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我的早期作品大半是写感情，讲故事。有些通过故事写出我的感情，有些就直接向读者倾吐我的“奔放的感情”。——《谈我的短篇小说》

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我在法国学会了写小说，我忘记不了的老师是卢梭、雨果、左拉和罗曼·罗兰。我学到的是把写作和生活融合在一起，把写作和人融合在一起。我认为作品的最高境界是二者的一致，是作家把心交给读者。——《文学生活五十年》

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鲁迅先生的短篇《呐喊》和《彷徨》以及他翻译的好些篇都有是我的启蒙先生。——《谈我的短篇小说》

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我常常向人谈到启发。我们读任何好的作品，那怕只是浏览，也都可以得到启发。我那些讲故事的短篇小说很可能受到屠格涅夫的启发写成的。——《谈我的短篇小说》

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我写小说从来没有思考过创作方法、表现手法和技巧等问题。我想来想去，想的只是一个问题，怎样让人生活的更美好，怎样做一个更好的人，怎样对读者有帮助，对社会、对人民有贡献。——《文学生活五十年》

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五十年来我在小说里写人，我总是按照我的观察，我的理解，按照我熟悉的人，按照我新眼看见的人写出来的。我从来不是照书本、照什么人的指示描写人物。——《观察》

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要写人，得接近人，关心人，了解人，而且爱人。——《描写人》

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我拿起笔写小说，只是为了探索，只是在找寻一条救人、救世、也救自己的道路。我就是从探索人生出发走上文学道路的。——《再谈探索——随想录三十八》

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我第一次提笔写小说时，我只是“为了安慰我的寂寞的心，为了发散我的热情，宣泄我的愤怒。

自然我写小说时，我心中也不是空空的。我多少总算有一点计划；我先有了一些事情，后来便有一些人物。热情积起来成了一把火，烧着我的全身。热情又象一条被堵塞了出口的河，它要冲出去。

经过长久的内心斗争，我决定再拿笔写小说。这一次是人物、事情、地方一齐出现了。我把这一切组织起来，安排起来。人物是真实的，不过所谓“真实”在这里还有一个界限；我如果拿熟人做“模特儿”，我取的只是性格，我不取面貌和事实。——《关于小说人物描写的意见》

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根据我的写作经验，所谓技巧就是中国一句俗话：“熟能生巧，”

写多了，写久了就懂得怎样驾驭文字。“巧”就是避开、掩盖、弥补自己的缺点，突出自己的长处。——《访问巴金先生》

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我说文学的最高境界是无技巧。是文学和人的一致，就是说要言行一致，作家在生活中做的和在作品中写得一致，要表现自己的人格，不要隐瞒自己的内心。——《巴金谈文学创作——答上海文学研究所研究生问》

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可能以后还会有读者来信问起写作的秘诀，以为我藏有万能钥匙。其实我已经在前面交了底。倘使真有所谓秘诀的话，那也只是这样的一句；把心交给读者。——《把心交给读者》

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