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2020年9月，故宫博物院举办的一场名为，“千古风流人物——苏轼书画主题特展”，想必很多人还记忆犹新。这个展小编前后看了三次，每次都感觉是人山人海，苏东坡的影响力，可见一斑。
宋代的四大书法家，“苏黄米蔡”，排名第一的就是苏东坡。苏轼的书法，后人赞誉颇高。大书法家黄庭坚在《山谷集》里就说，“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。
苏轼像 苏轼曾经遍学晋、唐、五代的各家之长，通过将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。连他自己都说：“我书造意本无法，点画信手烦推求”、“自出新意，不践古人”。苏东坡的书风随着他一生屡经坎坷而跌宕起伏。也正因为如此，才形成了他书法独特的气质。归结起来有以下几个特点：
苏轼《行书洞庭中山二赋》局部 用墨丰腴 苏轼书法给人第一直观感就是丰腴，以胖为美。当然，环肥燕瘦，各人喜好不同。赵孟頫曾评苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。
苏轼《次韵秦太虚诗帖》局部 结字扁平 与欧体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中，都有突出体现。
苏轼 《前赤壁赋》 笔画舒展 黄庭坚书法中的撇捺极其舒展，而黄庭坚曾经是苏轼的学生,被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的很多传闻趣事，都与黄庭坚有关。研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。
苏轼《覆盆子帖》 轻重错落 轻重错落，主要是指苏轼的行书，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。
苏轼《邂逅帖》局部 大小悬殊 用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。他的代表作《寒食帖》便是最好的例证。
这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。
妩媚天真 黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。
苏轼《宝月帖》 加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。
苏轼《次辨才韵诗帖》局部 其实，如果展开来说苏轼的书法风格，还远不至这些。而且不同的人生时段，他的书法面貌也不尽相同。或许，这也就是书法这门艺术最为神秘之处吧。
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