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◎凌 烟 那天我告别家乡 送给母亲一根手杖 这手杖是我在深山里采伐 保留着大自然原始的模样 它带着我的祝福 支撑起母亲的生活 它带着我的思念 守候在母亲身旁 它弯着头 那是一个成熟的思想 在母亲面前做永恒的鞠躬 啊，它是我留给母亲的形象 ——杨孟芳《手杖》 这是一首感恩母爱的咏叹调。 最近读到一位作家讲的故事：一个三口之家幸福美满，有一天妻子对丈夫说，你应该去和另一个女人约会，那个女人曾经和你朝夕相处，爱你疼你甚过于我，而这个女人不是别人就是你寡居多年的母亲。 周末，母亲淡妆浓装，在烛光摇曳的餐馆和儿子共进晚餐，母子俩一起回忆往事，追忆天堂的爸爸，两个人的眼睛里都闪着泪光，充满了久违的美好。在晚餐结束分手的时候，儿子与母亲相约每个周末吃一次饭或者看一次电影，或者去参观一次美术展览。谁料，就在这次相聚几天后的一个深夜，母亲突发心脏病离世…… 如今，城市化拉开了城乡的地理距离，多少都市生活圈的儿女和父母亲的心理距离还近在咫尺？多少“忠孝难两全”的儿女在内心会如此遗憾地吟唱：雨季奉献给大地，岁月奉献给季节，我拿什么奉献给你，我的爹娘？ 林肯感叹：“我之所有，我之所能，都归功于我天使般的母亲。” 诗人洞察了这一生活场景，抑或自己感同身受。多少次站在都市的高楼上回眸故乡，从故乡的记忆里选取一根深山里的树桠，与心灵中久久欲辨已忘言的感恩意念产生反复碰撞，将自己的阅历、知觉、感悟照亮，通过思维的蒸馏、发酵，最终过滤出诗意盎然妙趣横生的“手杖”意象。 拟人是诗歌常用的比喻手法之一，以物喻人，以人喻物，人物交融，物我共生，常常抒发出别有一番滋味。钟嵘说：“因物喻志，比也”，诗人眼中的那根被风雨摧蚀得弯腰驼背的树桠，也许是路边随手可拾的普通得再不能普通的柴火棍，花点功夫甚至可以将它弄成一个普大喜奔的根雕艺术。但诗人独具慧眼，发散思维，一个儿子在母亲面前鞠躬的形象浮现眼前，沉淀心中，跃然纸上。他的恭敬、他的依恋、他的不舍，他对母亲渴望亲情陪伴的心理诉求……都统统化作这简约而深情的一根沾满泥土芬芳的手杖之中！ 每个人都有致敬母亲的仪式感，适合自己的往往是最神圣的。诗人的仪式独特而别致——鞠躬，而且是“永恒”的，让这种仪式感闪耀出人性的灿烂光辉。 |
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