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王佩臣改革铁片大鼓取得成功，在曲坛的影响迅速扩大。天津的各类杂耍园子，甚至电影院、戏院加演曲艺节目，都离不开铁片大鼓。铁片大鼓呈现蓬勃红火的局面，一跃上升为北方的几大重要鼓曲之一，备受听众欢迎。 20世纪30年代初，王佩臣的艺术已经达到炉火纯青的地步，她所创立的流派，传播广泛，深受世人推崇。1932年春，天津大中华报社举办观众票选活动，结果，王佩臣与享“梅花歌后”美誉的花四宝、天津时调翘楚赵小福并称“女鼓三杰”。几年后又与京韵鼓王刘宝全、梅花鼓王金万昌并称“鼓界三绝”。王佩臣此时的艺术生涯已经到了巅峰时期，不仅在天津备受欢迎，她到北平、上海、沈阳等南北大都会演唱，听众同样狂热喜爱。 1939年，王佩臣应邀赴北京在哈尔飞茶社演唱，与其同台献艺的奉调大鼓演员魏喜奎，仰慕前辈艺人王佩臣的演唱技艺，虚心向她请教。王佩臣喜欢好学的年轻人，毫无保留地把自己的演唱诀窍传授给她。多年后，已成长为曲艺名家的魏喜奎，念念不忘前贤提携之恩，在其所著回艺录《曲海扬帆》中，对王佩臣早年向她传艺的情节作了详细的记述。 抗日战争爆发后，天津演出市场萧条，王佩臣与白派京韵大鼓创始人白云鹏等人，在天津燕乐杂耍园勉强演出，为了增加收入以维持生计，还经常到电台作商业广播演唱。进入20世纪40年代，王佩臣辗转于天津、北平两地，在颠沛流离的日子里，仍致力于铁片大鼓的声腔改革，为同曲种的艺人开拓新路。 新中国成立之初，以资深的曲艺家常连安、赵佩茹为首，将在天津的一部分曲艺名家团结到一起，组成自负盈亏性质的天津市曲艺工作团。当时，天津市文化局号召戏曲界编演配合政策宣传的新作品，天津曲艺工作团虽是民营团体，却以实际行动积极响应，编演了不少宣传新思想、新观念的曲目，在南市“燕乐”演出，王佩臣为主要成员之一。她在演唱《刘伶醉酒》《太公卖面》《王二姐思夫》《孔明招亲》《高亮赶水》等传统曲目的同时，又在新文艺工作者的帮助下，相继演唱反映现实生活的《小姐俩拣棉花》《七个小英雄捉特务》《十女上寿》《包子诉苦》《申请补助金》《平安家信》等新曲目，受到文艺工会表扬。 |
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