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《书法导报》“书坛精英”访谈 书家简介 李广志 号然斋，江西瑞昌人。中国书协会员、广东省青年书协副秘书长、广州市青年书协副主席、广州市天河区书协副主席，广东外语外贸大学兼职教授。 作品获第五届广东省书法“南雅奖”铜奖、第五届广东省书法中青展优秀作品奖、江西省“黄庭坚奖”优秀奖。入展第四届中国书坛兰亭42人展，全国第三、四届青年书法篆刻展，全国第三、四届草书书法大展等。 楷书是学习草书的基石 ——李广志访谈 本报记者 黄俊俭  问 黄俊俭：你说你比较喜欢大草，并认为行书是草书的根本，行书的线质最终会决定草书的线质。而楷书是基石，它的作用更隐性，滋养更长期。请谈谈你的学书经历。 答 李广志：我比较喜欢草书，是因为草书主要是靠感性来推动的。“行书是草书的根本”这句话的意思是：我在实践的过程中发现，写好草书先要写好行书，或者是写草书的同时写好行书，行书的线质最终会决定草书的线质。我们可以看到许多展赛中，草书是年轻人的天下。草书因其感性的一面，对于许多年轻人来说是可以通过激情宣泄，或是利用现代图示化的方式，或通过一些强烈对比的手法就可以达到较好的视觉效果，从而达到入展、获奖的目的。但是，线质往往未经锤炼而余味不足，一旦激情消退或年岁稍长，有些人的草书就经不起看，甚至走向浅薄、习气。而行书的训练就是决定草书线质能否在较长的时间段保持耐看，甚至越来越耐看的关键。
问 黄俊俭：你将你的行书归纳为以元人为面貌，以晋人为内质的书风。请具体阐释一下。 答 李广志：关于元人的面目，主要因为我有一段时间主攻鲜于枢和康里子山。尤其是康里子山，他用笔比较爽利，结体和用笔是从“二王”里面来的，比较适合我的口味。我的书法在结字、用笔方面很像康里子山，而行气主要还是从“二王”那里学来的东西。所以，内核是“二王”，面目是元人。现在，我开始尝试糅合宋人笔意了。 问 黄俊俭：人们都知道“二王”是经典，对于书法的学习，也知道临习“二王”一路的法帖，但常常无所适从。请谈谈你学习“二王”的体会。 答 李广志：大家都知道“二王”是经典，但所接触的“二王”的东西以《兰亭序》和《集王圣教序》为多。我从不写《集王圣教序》，我认为写“二王”要尽量写他的墨迹手札，或者说接近于原作的作品，这样可以让字法和章法及他们之间的关系一一照应。就像学语言一样，没必要专门去单独花太多时间去背语法，而应该是放到整体里面去学习并运用，能运用才是王道。更重要的是，只有墨迹才有关于书写时笔与纸发生关系后，各种意蕴和用笔具体方法的呈现，刻帖是无法带来这些信息的。所以，我不主张临《集王圣教序》，尤其是初学者。如果是觉得“二王”的墨迹太少不够用，还可到“宋四家”来找他们对“二王”的诠释，或者是弄明白他们是如何继承和发展“二王”的，在赵孟頫、董其昌这里也可以找到一些线索。可能我比较笨，我的创作都是直接在有原章法的帖里面学的，凑字的创作方法让我每一次写完以后都觉得与古人写的不是一回事，不免很沮丧。所以，我再也不只注重单字的过关了，写有原章法的帖还有利于提高学习的效率。但这仅是个人习惯，不足为凭。明确点说，学王可以从《兰亭序》入手，以明确基础笔法；再写写手札，求丰富笔法；再到宋四家处找找演变后的“二王”笔法，以求理解“二王”的演变脉络；最后，多写阁帖以理解魏晋行草的那种不激不厉而风规自远的章法的形成，大胆创作也是必须的。 问 黄俊俭：请谈谈下一步你的学书计划。 答 李广志：首先，我会在正书方面多下点功夫，对于明清及民国书法的独特韵味也会多加关注。近两年，我主要着力于大字行书的临习，对象是我的同乡黄庭坚。因为工具和材料的局限性，古人真正的大字行书还是较少，这一块应该大有可为。当然，大草更具潜力，最终我是想通过写大行书提升笔力后，把大草写到让自己更满意一些。 李广志作品 （访谈发表于2021年5月12日出版的《书法导报》第十版） 黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书法家协会新闻出版传媒委员会秘书长、中央财经大学当代书法研究中心研究员。  |
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