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我是风吹铃儿，有幸遇见 01 披星戴月走过的路，最终将会繁花遍地  离离暑云散，袅袅凉风起。处暑的晨曦，温柔微凉。 走出单元门，迎面看见的就是摆在花池边的花花草草。这个夏季雨水充沛，这沐浴着大自然阳光雨露花草们，果然是比楼上家养的更加油绿茁壮。 想起季羡林的文章《自己的花是给别人看的》，不禁在心里悄悄感谢起花草的主人来，在想着这是谁家的主人，用心赠予了他人一片养眼的风景呢。 小汐说愿意用发呆，闲语，购物，无聊的时间，来换与花月草木的深情以对。 即便等待，即便寂静。就如一丛野菊花在十月之前，倾尽所有的青绿，所有的日夜，所有的力气，只用来做一件事。 那就是秋寒凛然时，在南山，织出漫坡黄花。 我看着眼前一盆盆绿植，她们静静地站立，无论是否有人欣赏，都不影响她们默默地长叶开花，自成一处风景。 （即便是普通的吊兰都要比我养的好多了 手边的这本《月亮与六便士》，是向班里乔煜轩小朋友借阅来看的。 当时我问他，你读得懂么，他笑笑说不太懂，等以后年龄大了再继续看。 的确，即便如我，读起来也很艰难。 作品以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用画笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。
恰巧，今天听书时，是刘奕君的分享。我喜欢的演员，好听的声音，一下子让这个故事便变不那么遥不可及： “月亮”代表“遥不可及的理想”，而“六便士”是英国最小面值的货币，代表了庸常的现实。 是啊，“遍地都是六便士，他却抬头看见了月亮”。 我、斯特里克太太、施特略夫、勃朗什，我们都在捡自己的那枚六便士，唯独斯特里克，他抬头仰望天空，眼里，只有月亮。 看到他的画作，不得不承认他真的是个天才。后来，他的画被博物馆、收藏家争抢，越来越有名。 但从斯特里克身上，我也看到了人性的复杂。 他能绘制上等画作，但的确是个人渣。他是个人渣，却又的确创造了美。 当书中的“我”还在困惑的时候，斯特里克又一次做出惊人之举。他离开文明、现代的欧洲，前往南太平洋上一座名叫塔希提的小岛。我抑制不住自己的好奇心，再次出发寻找斯特里克。 塔希提是一座很偏僻的小岛，这里的生活使斯特里克的画作具有了更大的冲击力，再次见到他时，他已娶了一位名叫爱塔的土著姑娘。他们过上了田园牧歌的生活。 斯特里克像是透支了自己的生命，这样的日子没过多久，他就感染了麻风病。这是一种可怕的传染病，但是爱塔对斯特里克不离不弃，斯特里克还想创作最后一幅画，但此时的他已经失明，无法执笔，身体也渐渐腐烂。 我见到斯特里克的医生，听他这么说。 医生：我看到了那些画，太厉害了。我不懂艺术，但就是……很厉害。 我：那些画去哪儿了？ 医生：根据斯特里克的遗愿，爱塔把那些画毁了。 我：我的天呀…… 医生：的确，很可惜。 我：我以为画对他来说是最重要的东西。 医生：我也这么认为，何况是那样的画。 很久以后，我开始慢慢理解斯特里克。对他来说，最重要的不是画，而是绘画本身。他把世界输入了自己的肉体，再用绘画的方式释放出来，这就是他生命的全部意义。 他不是在仰望月亮，而是融入了月亮。 斯特里克的故事，与其说他抛妻弃子，不如说他别无选择，当命运选中了他，就像他自己说的一样，“溺水的人必须挣扎”。他不得不离开原来的生活，踏上未知而艰险的道路，穷困潦倒、众叛亲离，最终染上疾病，为绘画付出生命。 我们或许很难像斯特里克那样极致地追求理想，但每当抬头仰望夜空的时候，不妨想一想——即便不得不每天拾取“六便士”，却也别忘了月亮就挂在天上！
傍晚的时候，竟又落了雨，且雨点很大，只是一会儿就停了。晚饭后公园散步，因戴了眼镜，一抬头，仍可见几颗明灭闪耀的星在发着微光，就忽又想起白日里的“月亮与六便士”，在这个微凉的秋夜，只觉得蟋蟀飘荡的声音，也成了夜的花边。
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