清乾隆珐琅彩鉴赏浅谈

乾隆时期是清三代中制作珐琅彩瓷最鼎盛期，由于康雍两朝的迅速稳步发展，使乾隆珐琅彩瓷制作更加成熟。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康熙、雍正两朝，器型更加丰富，它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的珐琅彩瓷器。

清乾隆 珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶

乾隆朝不仅是三朝中瓷胎画珐琅制作时间最长，也是瓷胎画珐琅的制作地点变化较为复杂时期。乾隆二十年养心殿珐琅作解体之前，清宫内务府主要依赖养心殿珐琅作和圆明园珐琅作制作瓷胎画珐琅。

清乾隆 珐琅彩紫地花卉碗

乾隆二十年正月十一日之后“京内（即养心殿）珐琅作”与“圆明园珐琅作”合并归一，内务府造办处的瓷胎画珐琅制作持续到乾隆五十四年：“乾隆五十四年十月十三日：因珐琅处现无活计、分别将官员匠役等人、俱归造办处、画珐琅人归如意馆、首领太监归乾清宫等处当差。”

清乾隆 玻璃胎画珐琅花卉纹瓶

圆明园珐琅作在整个乾隆时期，特别是在养心殿珐琅作解体之后，应该是乾隆珐琅彩瓷的主要场所。由于养心殿造办处珐琅作与圆明园造办处珐琅作都归内务府直接管辖，原材料、制作人员皆为内务府造办处统一调配，因此两处制品在风格与质量上没有区别。

清乾隆 画珐琅牡丹纹海棠式花篮

“粤海关”即现在广州海关，清初唯一对外开放口岸，当时设粤海关总督。由于过往海外客商汇集于此，粤海关许多西洋工艺也相对它处更加发展。该处制作的珐琅彩瓷的主要是乾隆后期制品，最大特征是落款使用蓝料篆字款。

清乾隆 广珐琅花卉香盒

乾隆前期珐琅彩瓷制品风格特征与雍正后期制品风格极其接近，即在纯洁的甜白釉瓷胎上绘制山水、花鸟等工笔绘画。虽然乾隆前期较雍正后期增加了人物、楼阁等图案，但依然是诗、书、画、珐琅、制瓷等的完美结合体。制作地点为养心殿珐琅作与圆明园珐琅作。

清乾隆 珐琅彩花卉纹瓶

乾隆后期珐琅彩瓷的装饰较乾隆前期珐琅彩瓷变得繁缛化，基本不使用诗词，普遍应用色地、“锦上添花”、松绿釉以及口、底部镀金装饰。制作地点为养心殿珐琅作、圆明园珐琅作以及粤海关。

清乾隆 珐琅彩诗意花卉纹牙签筒

珐琅彩瓷区分为瓷胎画珐琅和瓷胎洋彩两大类，两者的区分是：（1）瓷胎画珐琅以传统宫廷绘画方式与纹饰为主，少用西洋绘法和纹饰。

清乾隆 珐琅彩官上加官图盘

瓷胎洋彩则多数以西洋绘画画法及边饰为主，但少数仍采用传统宫廷绘画如山水、花等。

清乾隆 黄地珐琅彩西洋人物图绶耳葫芦瓶

乾隆时期造型比康雍时期大大增加，仅瓶类就有蒜头瓶、

清乾隆 珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶

双连瓶、

清乾隆 珐琅彩婴戏纹双连瓶

螭耳瓶、灯笼瓶、观音瓶、玉壶春瓶、胆式瓶、

清乾隆 洋彩山水人物观音瓶

茶壶、酒盅、

清乾隆 画珐琅花鸟小壶

方盒、

清乾隆 珐琅彩开光三羊图长方盒

盖碗、

清乾隆 画珐琅开光山水花鸟图盖碗

圆盘，碗、碟类器皿数量也明显增多。如：葵花式盘、海棠式盘、

清乾隆 珐琅彩紫地开光山水海棠式盘

还有双耳尊、花觚、

清乾隆 瓷胎洋彩黄地蕉叶美人花觚

笔筒、渣斗、橄榄瓶、高足杯、冠架等。可谓品种丰富，大小兼备，造型别致，新颖奇特，别具情趣，令人惊叹。

清乾隆 珐琅彩月季双安高足杯

瓷胎洋彩制品也益趋精细，讲究镂空、穿透、旋转，层层相套，纹饰多样，制作工序困难复杂、奇巧，极富挑战，被后世誉为鬼斧神工。这种旋转器有瓶、渣斗、碗和笔筒等，成为乾隆珐琅彩瓷中的特色品种。

清乾隆 粉彩加珐琅彩开光山水纹转颈瓶

乾隆瓷胎画珐琅的色彩在继承雍正朝的基础上进一步发展，同一器物上有的叠加更多的色彩，更创新出珐琅彩描金工艺。

清乾隆 洋彩霁青地描金鱼游春水瓶

雍正后期与乾隆前期的画珐琅工笔绘画质量、精妙程度在整个珐琅彩瓷制作史上尤为突出，一是人物纹饰，所绘人物饱满、写实，人物神态逼真、生动活泼。

清乾隆 黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶

还出现了一类临摹西洋人物和景色的纹饰，其用笔光滑平柔，几乎看不到笔触，色彩绚丽丰富。并且运用焦点透视方式，使画面上的人物及背景上的建筑物，具有光线明暗的立体效果，这些都是制瓷匠师将西洋画法融入珐琅彩瓷绘技艺中的结果。

清乾隆 金胎錾胎珐琅嵌画珐琅执壶

二是延续了雍正时融诗、书、画为一体的装饰风格，题材更为多样化，不仅有山石、花鸟，还有山水人物和仙山楼阁图。宫室、楼台、屋宇等建筑物的绘画运用了中国绘画的界画法，描绘得精确工整，衬以山水人物并书画相配，相得益彰，显得庄重典雅。

清乾隆 珐琅彩开光山水诗句瓶

瓷胎画珐琅的诗句多摘于历朝名人诗句，并配以与诗画内容相关的闲章。瓷胎洋彩多采用乾隆御制诗文及代表皇帝身份的“乾”“隆”“乾隆宸翰”“惟精惟一”等印玺。闲章仍为3枚，迎首章1枚，诗尾章2枚，上枚多白文。有方形，亦有腰圆形，迎首章多为腰圆形。

乾隆珐琅彩瓷中，题词应该是次于绘画的另一个仿制难点。后世景德镇匠人不可能达到如此高的书写水准，无法相提并论，因此现在仿品题词书写模仿造作、笔画拘谨，未曾见过可以在书写方面达到伯仲难分程度的仿品。

清乾隆 珐琅彩山石花卉纹小瓶

瓷胎画珐琅成对的画样相似而不同或完全不同，瓷胎洋彩除膳碗、汤碗等画样外，成对的画样完全相同。

清乾隆 胭脂红蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶

乾隆后期珐琅彩瓷除增加了更为复杂的制胎造型外，表面普遍使用色地、锦上添花，甚至在口部和底部镀金，另外，在器底足、内部使用松绿釉也是该时期制品的一大特征。

清乾隆 珐琅彩双环瓶

“锦地添花”就是在剔划或彩绘的锦地空隙处添加各种花纹。有锦地满饰纹饰者，亦有锦地开光者。“锦地添花”成为乾隆珐琅彩瓷上最常见的装饰。

清乾隆 珐琅彩红锦地菊花碗

乾隆后期珐琅彩瓷的这些变化与当时的粉彩变化特征极其相似，无疑表明装饰由简练渐趋繁缛，符合该朝彩瓷特点与器物的发展变化规律。

清乾隆 胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶

甜白釉珐琅彩瓷的落款很有特点，由于图案主题多由绘画和书写题词（包括篆印）两部分组成，因此书写者必将落款方向与二者之间的某一图案方向吻合，决不偏差，这样落款的好处是使人感觉落款规整有序，特别是拿在手中把玩时，欣赏款与绘画最多，两者方向一致，令人惬意。需要指出，仿者在仿制珐琅彩瓷时基本都注意到这一点，因此仿者几乎不存在落款方向失误的低级错误。

瓷胎画珐琅的款识为“乾隆年制”四字蓝料釉上仿宋楷款及釉下青花四字楷款，外加双方框，一宽一窄。

另有少量“乾隆年制”四字仿宋体蓝料楷款，外无圈框。

瓷胎洋彩则是以“大清乾隆年制”六字釉下青花篆款为多，少数为“乾隆年制”四字釉下青花及釉上蓝料篆款，偶有“乾隆年制”四字蓝料釉上仿宋楷款，青花书“大清乾隆年制”六字一行和“乾隆年制”四字一行横排篆款等等。

乾隆时期的珐琅彩瓷无论在技法、色彩、纹样以及制作上使珐琅彩器都起了变化，至乾隆中期，乾隆皇帝的兴趣偏重于其他工艺，加之制瓷名家督陶官唐英的过世，珐琅彩瓷制作渐少，即使以后历代还烧制了一些珐琅器，但无论品质与工艺等都无法达到雍乾时期的水准。