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【句间连珠】  题介子推 ·太原 李劲松 绵山望望，望望天寒，看每岁阴云，寒食节前知雨近； 汾水悠悠，悠悠我思，忆当年烈焰，思烟台上作鸦鸣。 修辞点评（蜀山剑客）：绵山是介子推的殉难地，也是寒食节的来源。李劲松老师这副写介子推的联两起用了顶真（句间连珠）、复叠修辞手法，对渲染寒食节气氛及人物悲壮事迹起到了显著作用，史叹绵绵、思绪绵绵，见造境功夫。 出句：画水画山， 山水画出山水画 （郴州 凌一二） 对句： 闲云闲月，月云闲共月云闲（隆回 马余青） 言文言本，本文言喜本文言（新邵 孙芬云） 香茶香果，果茶香生果茶香（新邵 杨希民） 学今学古，古今学问古今学（郴州 朱珉辉） 商中商美，美中商会美中商（长沙 大 治） 圖王圖帝，帝王圖举帝王圖（江西 肖检生） 关门关玉，玉门关上玉门关（江苏 张修顺） 关营关寨，寨营关固寨营关（广东 李崇贤） 言文言古，古文言用古文言（陕西 小 友） 思今思古，古今思之古今思（陕西 夏 琴） 学今学古，古今学贯古今学（陕西 少梁王） 亲兄亲弟，弟兄亲来弟兄亲（德国 谢志华） 联作点评（凌一二）：出句是玻璃联，而且还运用了顶针、拆词等修辞手法。所谓拆词，是指在一句话中，将一个词作词用后，又作词组使用。或将一个固定的词或成语故意分离重新组句的修辞手法。山水画，简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。出句末尾的“山水画”是专有名词，就是指这一种中国画。前面的“山水画”则要拆开来理解了，山水/画，“画”成了动词。因此，对句也要注意玻璃字和拆词的修辞手法。句子中要做到有玻璃字、有专有名词，而且句意通顺不拼凑方为佳构。所选对句中，真正属于专有名词的是“玉门关”，“玉门关上玉门关”的句意也特别流畅自然，“关”既可作名词，又可作动词，稍嫌不足的是“关玉”生硬了点。其次是“关营关寨，寨营关固寨营关”“言文言古，古文言用古文言”“学今学古，古今学问（贯）古今学”几句，“寨营关”“古文言”“古今学”等词语勉强可算专有名词，拆词也运用得不错。其他对句的尾三字作为专有名词稍嫌勉强。不过，有些句子或者拆词手法运用得比较到位，或者句意比较自然，各有利弊。（邹宗德）  【句句连珠】 题魅力三门峡 ●广东 胡宗能 人爱鸟、鸟爱湖，湖光山色新城市； 绿映红、红映白，白缀赤镶美镜屏。 （联都盛宴重开第50题优胜奖） 联作点评（沈菁青）：顶针的运用是亮点。整联渲染三门景致，天人合一，色彩斑斓。 修辞点评（蜀山剑客）：这副联采用了句句连珠法，二组尾、首字句句相连，使联作紧密有致、一气呵成，展现一副魅力三门画图。句句连珠是较能体现了对联之联的特点的修辞手法。  【句中联珠】 春联 ·山西王永金 一对承春春有梦; 百年载福福无垠。 （联都盛宴重开第58期推出了“新形势新春联”） 修辞点评（蜀山剑客）：这副春联颇具诗意，一对指对联，百年指百年国梦，这个对法有创新，但感觉牵强些。春、福二字顶真用得较有韵味。连珠句与叠字句是不同的，它们的区别在于前者可在相叠字之间断句，后者则不能。下面两副对联 一用“叠字”、一用“连珠”，应注意区分： 尺鱼跃水量量九寸零十分； 七鸭浮江数数三双多一只 。（写景趣联，叠字） 白云随鹤舞舞出霓裳羽衣； 明月逐人归归到蟾宫桂阴 。（即景联，连珠） “量量”、“数数”之间不能“断句”．而“舞舞”、“归归”之间可 以断句，故知前一联用的是“叠字”手法，后一联用的是“连珠”手法。  【精典链接】 连珠：据说有这样一个故事。有一年，郑板桥任山东潍县县令。潍县遭遇大旱，很久都未下雨。有一天，突然雷声阵阵、电光闪闪、下起雨来，这下庄稼有望丰收了，于是百姓喜出望外，甚至摆起了戏台唱戏。身为县令的郑板桥也自撰自书了一副对联： 何天之休，休说不好，好歹地下了场雨，雨能润物，物阜民丰，丰产万石还嫌少； 因地之利，利大无穷，穷富地凑上俩钱，钱会通神，神要看戏，戏唱三天不算多。 这副对联一共六十个字，遣词通俗易懂，而拙中藏巧，诙谐成趣。并且独运匠心：上下联中，下一句的开头均为上一句的末尾，相邻两句上递下接，前后蝉联，读来令人拍案叫绝。这种形式的对联，就叫连珠对。 连珠，是对联的一种修辞手法，又叫顶真、顶针、联珠、蝉联等等。这种形式的对联，由于句子首尾相接，环环紧扣，给人一气呵成、生动明快之感。 各种各样的连珠对 按照对联中连珠的位置，连珠对可分为三种：一种是在句中连珠，如：无锡锡山山无锡，平湖湖水水平湖。一种是在句间连珠，如：山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水没水牛腰。是在上下联各断句之间使用连珠。还有一种就是句句连珠，故事中郑板桥所写的就是句句连珠，上下联分别到最后一句还在连珠。 当然了，也有同一对联里包含两种的，如： 竹担挑，挑竹担，竹担挑竹竹挑竹； 铜环锁，锁铜环，铜环锁铜铜锁铜。 并且这一副对联，虽有二十六个字，但仅仅是由6个字重复组成的，也是绝妙。 另外，连珠对常常与其他修辞手法相结合，如谐音： 天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞； 水陆洲，洲停舟，舟流洲不流。 这副对联上联“天心阁”末尾的“阁”正好作了“阁落鸽”的开头，“阁落鸽”末尾的“鸽”又正好作了“鸽飞阁未飞”的开头，下联亦然。更妙的是，在这里，阁、鸽谐音，洲、舟谐音，读来抑扬顿挫、趣味盎然。 再如双关： 据《魏源楹联辑注》记载，有一个举人喜欢抄人诗词作对联来炫耀，魏源对他不甚喜欢，有时候会暗讽举人、揭穿举人。有一天，举人指着手提的烛灯出联：油蘸蜡烛，烛内一心，心中有火。明里在说蜡烛，实际上语带双关，暗含自己对其饱含怒火。他要魏源对联，欲使其出丑。结果魏源就对道：纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠。也是借说灯笼，暗暗讽刺举人。这副对联就是连珠与双关的结合。 连珠的妙用 连珠这种修辞手法古已有之，在诗歌、小说、散文、戏曲等文学体裁中都有出现。在对联中，我们可以看到，连珠主要是起到了增添语言趣味性的作用。而在别的体裁中，则体现了连珠更多的修辞妙用。 如王充《论衡》中的这段话： 人死血脉竭，竭而精气灭，灭而形体朽，朽而成灰土。何用为鬼？ 就是通过连珠的修辞，一步步递进，富有逻辑顺序。 再如李白的《白云歌送刘十六归山》： 楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。 这首诗“吐语如转丸珠”，连珠的使用使得不少词语重沓咏歌，读来如行云流水，声韵流转而情怀摇漾。 |
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