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◢过去的人，搭建房子做家具，不自己动手，也会请来木工做。而在生产流水线化的今天，居住于都市，特别是人口众多的中国都市，几乎很难接触到这样的场面了。于是大家开始向往起这些传统的生活方式。 朱力和陈雷雨这两个发小也不例外。长大后的他们，一个在杭州经营着一家网络商店，一个在上海朝九晚五。有一天朱力给对方发了一张做木工的照片，巧的是对方也在做一样的事。后来他们就一起开设了这间叫做作物的木工坊。工作日时，作物是朱力和陈雷雨的创作空间；周末时，作物开设木工课程，帮助爱好者们学习制作一些小物件。 学过设计的朱力，之前在杭州经营年轻设计师的原创作品，帮助他们在商业化市场中保持一些自由的创作。然而生性内向的他意识到现实和他自由创作的理想状态的差距。于是卖了店，去乡下找了间农民房，置办了点设备，开始玩起木工，只因为这是一种一个人能完成的东西，并且能以实体的方式记录时间。 做管理出身的陈雷雨，则是五六年前因为想购买一个很简单的原木茶几却不得，开始在网络上关注起木工，继而自己动手学习制作，就一直持续下来。从做管理到上海迪士尼乐园的木制品艺术指导，再到和好友创办作物，他认为相比过去要学个三五年才能出师，现代木工已经因为机械化简单很多，人人都可以参与其中，即便在大城市。 木作具有一种肢体带来的乐趣。所以他们在做的，“不叫创作，就是玩”。相同爱好的人聚集一起，做一做东西，聊一聊天，这是作物最理想的状态。除了制作出作品带来的成就感，更重要的是，认真动手制作的时候，那一刻心里只有你在做的东西。木作，“通过一个动作让你安下心来，又可以让你发挥想象力，就像小时候捏泥人，一捏就一下午，就这么简单。 两位好朋友，一间木工坊。生活不在别处。 |
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