清乾隆粉彩瓷器鉴赏

乾隆时期，（1736－－-1795)为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。

清乾隆 粉彩八仙人物图瓶

粉彩是乾隆朝瓷器中所占比重较大的种类之一，这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。

清乾隆 粉彩开光四季山水盖罐

当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，主要表现在以下几个方面：

首先是造型工艺上精益求精，不论是高达一米多的大型陈设瓷，还是小至几厘米的扳指、鼻烟壶，造型都非常规整，很少出现夹扁或歪塌现象。

清乾隆 粉彩花卉纹瓶

更值得一提的是，新奇精巧的镂雕瓷为乾隆时期新创，各式镂雕瓶包括转颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式转足碗等，千姿百态，这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表，其他时代是无法比拟的。

清乾隆 粉彩镂空夔龙纹转心瓶

同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

清乾隆 粉彩雕镶荷叶香橼盘

乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的质感，用粉化的各种彩料仿制各种工艺品，如漆器、铜器、珐琅、大理石，

清乾隆 粉彩描金书函式金钟笼

还仿制动物、植物、瓜果等。

清乾隆 粉彩像生瓷果品盘

能准确地表现出所仿之物的色彩和质感，可谓惟妙惟肖。

清乾隆 粉彩猫形灯

乾隆粉彩除日用的碗、盘、杯、碟和各式瓶类外，

清乾隆 粉彩孔雀牡丹纹托盘

文房用具及各种陈设件和饰件特别多。

清乾隆 粉彩百花不落地山水纹砚

当时所制的粉彩宗教瓷也较多，如各种菩萨像、佛前的五供(烛台二、花觚二、香炉一)、金奔巴瓶、斋戒牌等。

清乾隆 粉彩描金莲花形烛台

鹿头尊是乾隆常见种类，其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。尊的上半部饰两个搂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。

清乾隆 粉彩百鹿尊

鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及森林里有很多头梅花鹿或奔驰或立，或回忆或垂头，色彩鲜亮，层次明晰，规划疏密有致。

清乾隆 粉彩鹿纹尊

这类瓷也有叫百鹿尊的，乾隆朝的这一种类撒播下来的巳经很少了，大多是光绪朝仿的，层次不清，色彩暗淡。

清乾隆 粉彩双凤耳百鹿尊

民窑粉彩器以碗、盘、茶具为多，

清乾隆 粉彩茶杯

还有大量的粗粉彩瓶、罐、盘、碗、杯、碟及文具，过粗之器称为“糙粉彩”。

清乾隆 粉彩小花碗

乾隆粉彩与雍正粉彩相比，已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。纹饰的风格有两大类：

一是继承雍正时期的花卉图(包括过枝花卉)和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。

清乾隆 粉彩过墙桃纹盘

另一类则是重色浓彩、锦上添花。乾隆粉彩在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，往往于一件粉彩器上采用压印、剔划、绘画(釉上彩、釉下彩)、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。

清乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶

除以粉彩绘画为主，出现了多种色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种。

清乾隆 黄地开光粉彩山水人物图四方茶壶

还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。

清乾隆 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶

有的立异品种在色地上借用珐琅彩的轧道工艺用一种较锋利的金属工具划刻出精细的凤尾纹，即所谓的“锦上添花”，或是轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一同运用，人称轧道开光。

清乾隆 粉彩加珐琅彩轧道开光山水纹转颈瓶

开光内绘花鸟图、山水人物图及墨书乾隆御题诗等。这一工艺的呈现，将粉彩推上了愈加绮丽烦琐的高峰，一向延续到民国。这种色地粉彩纤巧繁缛，是前所未有的，也是乾隆粉彩中数量最多的。

清乾隆 绿地粉彩开光花卉诗句图瓶

乾隆粉彩的主纹是缠枝花，形象是将传统的牡丹花、宝相花或莲花的花与叶变形，仿佛西洋花卉。

清乾隆 粉彩勾莲纹天球瓶

纹饰中也有西洋人物，同时还常以缠枝花作主体，分别加施夔龙、夔凤、蝙蝠或缨络、八吉祥等，组成各种祥瑞吉庆、美意延年内容的图案。

清乾隆 黄地金花粉彩人物纹燧囊

常见纹饰有山水、婴戏、

清乾隆 粉彩婴戏图壮罐

九桃、瓜蝶、

清乾隆 粉彩九桃瓶

百鹿、花鸟、

清乾隆 粉彩鹿纹盘

仕女、百花 (亦称 '百花不露地') 、

清乾隆 粉彩百花图葫芦瓶

八仙、云蝠、福寿、

清乾隆 粉彩开光镂空花卉纹灯罩

缠枝花、皮球花、花蝶等，均以当时名画家的绘画为蓝本，兼糅西方绘画技法，勾染皴擦，浓淡分水，清新明艳，立体感强。

清乾隆 粉彩开光人物茶壶

乾隆粉彩还有一个特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉非常浅淡光润，釉面犹如粥皮，像和风吹过安静的湖面而构成的细波，由于是一种低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片，胎釉结合牢固，极少剥落。

清乾隆 粉彩花卉纹螭耳瓶

绿里粉釉中以金线勾绘纹饰轮廓或口涂金者为精品。嘉庆以后所制则绿色深重，多见剥落。这一特点乾隆时首先出现后，一直延用到晚清民国。

清乾隆 粉彩折枝花卉纹灯笼瓶

乾隆粉彩早期釉质莹润与雍正无太大差别，精致的粉彩瓷器釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕疵，晚期渐糙。这时的一些器物釉面常有均匀似涟漪的小皱纹，以瓷板画表现最明显，但没有晚清时期釉面不平的波浪釉严重。

清乾隆 粉彩婴龙灯图瓶

乾隆粉彩胎质洁白，这点在景德镇产出的粉彩精品瓷上可见一斑，其厚薄适度。但要注意的是，早期瓷胎还是保持雍正时期细润光泽的特点，晚期由于督陶官的不力和经济原因，胎质不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍胜一筹，晚期的胎体有的过于轻薄，也有的过于厚重。

乾隆粉彩款识有楷、篆两种书体，官窑器大多书“大清乾隆年制”六字篆书款，少数书“乾隆年制”四字篆书款，多数不加圈框，也有篆刻六字阳文的。篆款字体工整，无论大小款都一样。

民窑器亦有书六字及四字篆款的，但款字极不工整。这时堂名款之多，较康熙朝有过之而无不及。