引言
陆游在《剑南诗稿·文章》中说：“文章本天成，妙手偶得之”。其意在指诗文贵在自然，而远非人工雕琢可成。事实亦确实如此，历览各朝各代的佳文妙句几乎无一不是作者的天成之作。
在五代时，一个并不出名的诗人，便妙手偶得了一句千古名句，而也正是这一句词的写就也让他得以在中国古代灿若星河的文人团体中留名，后代词人更是以其句为“千古不能有二”称之。
可是，不得不说的是本应凭借此一千古名句在后世声名鹊起的他，如今却籍籍无名知其名姓者更是寥无几人。至于原因，则更加“搞笑”——因为一个比他名气更大的诗人，在一篇比他所写的原篇更出彩的词中完全“借用”了这一千古名句。
而这个不知名的诗人就是翁宏，至于“借用者”则是北宋词人晏几道。
翁宏与《春残》之“落花人独立，微雨燕双飞”句
翁宏，贺州市人，生于唐末五代时期。五代时期，在中国历史上号为“季世”，这一时期兵连祸结、战争不断、民不聊生，武人主导下的政权更迭更是应接不暇。
生活于这样的社会环境之下，也造极了翁宏无心仕宦、恰淡的性格。平素里他也只得隐居于昭州、贺州之间，就连其结交的朋友也多为隐士，一如廖融、任鹄、王正己；又徜徉于山林幽谷、泽畔溪前，吟诗作赋，倒也乐得逍遥。
如翁宏这样的隐士在中国古代并不鲜见，一如魏晋时以阮籍、嵇康等人为代表的竹林七贤；但是不得不承认的是与竹林七贤等人的成就相比，翁宏的个人成就显然要低得多。
虽然据《贺县志》记载，其所写的诗数量不少，但是其诗作却多讲究语言、声律对仗，颇有刻意之向；又因为身处乱世，诗作也鲜有流传下来，这一系列因素也导致了翁宏在后世中的“籍籍无名”。而《全唐诗》中也不过只收录了其《春残》等三首诗歌以及残句三联也算得上是旁证。
但是，我们却不得不承认的是在翁宏的《春残》诗中，有一句为千古名句。
春残
翁宏
又是春残也，如何出翠帏。
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
在诗中翁宏为我们描述了一个女子春末时节，思念情人的景象。其首句以“又”、“也”加强了语气，女子的哀怨之情也更深几分。而离别的苦痛，旧地重游对情人的魂牵梦绕，如痴如醉之思、之情也已是跃然纸上。这又让人怎么走出帷帐呢？
女子当然还是在这种矛盾中走出了帷帐，而也恰是这接下来的第二联两句将景致与女子之情融会贯通，令人眼前一亮。
诗人写道：落花人独立，微雨燕双飞。 春残时节花已败落，而人则独自而立，伴以微微细雨中成双而去的燕子，一副春残图已经映入脑海之中。而此时的女子又何尝不是心事重重、愁思郁结呢？燕子双飞而人却独立，在花、雨等映衬辅以这样的反衬之下，女子内心的一切亦是明了的表现在了我们的面前。
于是，也就有了后两联中的再度描写的愁苦之情。
对于这首诗，后代诸多大家皆以其诗中反复抒写，意多重复，用语平常评价，但唯独对其“落花人独立，微雨燕双飞”句推崇备至。清朝词人谭献更是评之以“千古不能有二”。
当然不得不说的是，对这句诗的流传，我们也不能忽略北宋词人晏几道的作用。而晏几道甚至还“越俎代庖”成为了许多人口中的原作者。
晏几道与《临江仙·梦后楼台高锁》
晏几道乃是北宋著名的词人，出身于名门望族，其父晏殊官居相位。这样的家世门第，对于晏几道的成长而言影响之大可想而知。
从小锦衣玉食，珠围翠绕在培养了晏几道艺术细胞的同时， 也让他养成了风流的性格，更是因此而惹下了诸多情债。
《临江仙·梦后楼台高锁》这首他的代表词作，便是他因为怀念歌女小蘋所作。
临江仙·梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
在这首词中，晏几道首句便写了梦后之景，与梦里的美好相比现实却是帘幕低垂、楼台高锁，留给人的也只有愁思了。
接下来的三句，晏几道则要面对现实了，这三句中的后两句便是用的翁宏的原句。不过，相较于翁宏的诗，晏几道的词显然更优美。而酒醒之后，有的是人独立，是燕双飞，是刻骨相连却不能相见的愁思。
下阙中，晏几道亦是功力毕现。化用了欧阳修、李白等人的诗句，全篇更是给人一种含蓄真挚，字字关情的感觉。
小结
“落花人独立，微雨燕双飞”这句，在历经千余年传播之后，成为了千古名句，而且历代大家都是评价甚高。
而历史也为我们展现了诗词上别样的风采。无论是翁宏的“妙手偶得之”，还是晏几道的“以诗入乐”巧妙借用，都是值得我们记忆、学习的。
