中国自古以农立国，种有五谷，而猫善捕鼠，有护粮之功且又驯良可爱故受人世人喜爱。中国人爱猫养猫古已有之。中国史前考古专家吴汝祚曾撰文提到，在河南汤阴县城东白营村，有一处新石器时代遗址，这里曾挖掘出一块猫骨，其年代测定为公元前2160年。吴汝祚推测，中国人试图饲养家猫，最早要追溯到四千多年前。
猫作为题材入画由来已久。俗语说狗来富，猫来贵。“猫”谐音“耄”，因此而具有祈求长寿的吉祥寓意，成为入画的好题材。
画史记载，擅画猫者，唐代有卢弁、刁光胤，南唐有郭乾佑，五代有李霭之。宋代祁序的猫在当时被称为一绝，罕有能与之相较者。李交也是画猫名家，靳青的猫据说能像真猫一样，驱赶老鼠，何尊师专工猫画，为时所称。元朝王渊，明代张金、朱瞻基、李孔修、沈周、陶成、商喜、仇英等；清代阿尔稗、沈振麟、任伯年、季应召等皆有所擅之猫作传世。
“耄”和“耋”都是对老年人的特称，“耄”指九十岁、“耋”为八十岁，“耄耋”泛指老年。猫同“耄”，《诗 大雅 板》云“匪我言耄”，“亦聿既耄”，以猫寓长寿。蝶同“耋”，蝴蝶是美丽的化身，象征着幸福和美好。在中国画中，猫碟图是一个固定的主题，寓意着以谐音取“耄耋”之寿的美好含义。中国人崇尚长寿，长寿作为中国文化中的五福之寿，于是猫蝶图这一绘画模式也就成了我国绘画中的一个传统流传下来。
以猫入画自隋唐始，猫画所属的走兽一科在唐代就已独立出来。唐代的诸多仕女图中就常出现猫的身影。善画猫的画家有刁光胤，何尊师等人。从流传下来的猫画作品和笔记史料的记载，可以看出，猫最晚在唐代前后就已入画，《唐朝名画录》中有“卢弁，善画猫儿”的记载。
因寓意美好，耄耋图是不少人喜爱的题材，猫碟图成了中国画创作的固定主题。宋朝徽宗皇帝，元代画家王渊，明代的孙克弘、商喜、陆治、戴进，清代的沈振麟、沈铨等都有耄耋图流传后世。。
落款一般提：耄耋富贵，耄耋长寿，耄耋长春等，表达美好的祝福和愿望。
藤黄加署红加墨调成土黄色。或者藤黄+胭脂为主，添加少量三绿调都可以。调色时颜色淡一些，多晕染几遍，如此不容易掉色。
把猫让出来，晕染底色，把猫衬托出来，叶子和蝴蝶不用避开。
底色晕染到猫的轮廓时，清水笔一定要过度，从有到无，底色染进猫身上都不要紧。底色不能把猫给框起来，框死了。第二遍和第一遍手法一样，在背景的衬托下，小猫越来越白。
底色上三四遍几遍上就可以了。真正上几遍，要根据调色的深浅来决定。
墨褐色分染猫的结构层次，烘染背景，墨色一定要淡，分染毛的时候，染暗部，亮部也要晕染一下，暗部多染几遍，亮部要有体积感。
分染毛的时候是重点也是难点，很多朋友分染毛的结构和层次太死，大小太规律，毛的边缘整体，没有体积感
我们分染暗部的时候，亮部也要过度，上下晕染，这个手法很重要。
各物象之间交叠所形成的夹角最暗，要多分染几遍，一定要注意虚实关系，凹凸不能一样，注意虚实的韵律感。
墨色逐层加深，丝背部和尾巴，这样毛才有层次和厚度。
血色稍微加浓勾一下耳朵内壁的毛细血管，猫，兔子等，耳朵内壁皮很薄，血管看的很清楚。稍微勾一下，不能太明显，隐隐约约就可。
血色继续分染耳朵内壁，眼睛，鼻子和嘴巴，还有脚掌肉垫。眼睛藤黄加微量花青平涂
墨加微量花青分染叶子，叶子是配景，不用着重处理，用墨青色稍加分染明暗即可。
如何区分明暗，看叶稍的长短，面积的大小。在分染叶子暗部的时候，背景也烘染了，这样更加烘托画面气氛。我就分染烘染了一遍。
赭色提染叶尖，色薄，这样叶子就和背景有了空间关系。
蝴蝶要分清楚它的结构，眼睛，触角，背部，腹部和双翅。翅膀都长在背部的两侧，不要长错位置，不能把翅膀长到肚子上去了。
眼睛中墨点出，背部赭墨多染几遍，赭墨分染腹节，淡藤黄晕染翅根，橙色平涂花纹，淡赭墨分染翅根和翅膀的前后层次，腹部淡橙色罩染。翅膀中墨加深黑色花纹，然后提染白粉，眼睛中间点三青。
更新于 2020-03-01
