 1959年第1期《上影画报》封面，崔嵬主演的电影《老兵新传》(1959)的造型 作家老舍(1899-1966)在看过崔嵬(1912-1979)演的《老兵新传》(1959)之后，曾在《简评演技》一文中，对他的演技评论道：“我觉得不管他演什么戏，他总是他，而他又恰好是他所扮演的人物。很少看出他作戏的痕迹，他是那样从容不迫，亲切可爱，把他放在一个故事里，他就自自然然地成为可爱的剧中人……他不是在那扮演老兵”，他叫我们相信他就是那位老'老兵’”。”  崔嵬在电影《老兵新传》(1959)中的影像 但凡接触过崔嵬的朋友们，都对他有一个很深的印象：他就像“一团火”！这不仅因为这位山东籍的魁梧大汉，说话声如洪钟、办事果断利索，而且对艺术怀有火一般的热情。 崔嵬虽然曾与赵丹(1915-1980)并称“北崔南赵”，也曾是新中国首位影帝，是集编、导、演于一身的“大拿”，但眼下的观众未必对他很熟悉，毕竟他演的角色具有时空的局限性，说到他导演的《青春之歌》(1959)和《小兵张嘎》(1963)，想必就有人会有印象了。  秦怡在电影《青春之歌》(1959)中的影像 崔嵬的童年是苦难的。 1912年，他出生在山东诸城县王家巴山村一个贫农家庭里，生活无着，姐姐被卖异乡；他自己在12岁时，便开始到一家烟厂当童工。 生活的磨炼，培养了他憎爱分明和刚烈的性格，却为工厂所不容，终于被逐出烟厂。后来在亲友的资助下，才开始求学。  青年时期的崔嵬 少年的崔嵬便尝到了人生的艰辛，他开始浏览中外那些探求人生意义的文学作品，特别是在青岛礼贤中学就读时期，接触了许多进步文艺书刊，从而启迪了他对社会、对人生的初步认识、对革命的向往和追求，以及对文学艺术的热爱。 蒋介石叛变以后，崔嵬对反动当局杀害共产党人和进步人土的罪恶行径，十分愤慨，他张贴传单，发表抗议演说，竞被开除校籍。但他并不气馁，当他转入青州县中学时，又写了一篇揭露当地农村阶级压迫的文章《农村生活一瞥》，触怒了当局，又被驱逐出县境。  1960年第12期《大众电影》封面，崔嵬主演的电影《红旗谱》(1960)中的造型 青年时代的崔嵬，面对的便是这漫漫长夜的旧中国，可他心中想的已不是个人的不幸遭遇，而是在寻求一条改造社会、改造中国的革命道路。 崔嵬走上革命道路，可以说和他走上艺术道路是同时开始的。当他被驱逐出境，流入济南后，考入了山东省立实验剧院编剧班，便参加了党在山东所领导的左翼戏剧家联盟，从事左翼戏剧运动。  1938年，崔嵬和张瑞芳 从此，开始了他革命的征程。崔嵬怀着极大的革命激情，和一些同志组织了海鸥剧社，编演一些迅速反映现实和救亡运动的剧目，在工厂、农村演出。他还以“疯子”这一新奇的笔名，写了一些杂文和报道，其中有一篇揭露反动派纵火真相的文章《呜呼！杀人放火者谁？！》，使军阀当局大为恼火，下令搜捕他。崔嵬再次被迫逃亡他乡。 1936年冬，崔嵬与陈波儿(1907-1951)一起参加了上海救国会组织的妇女儿童慰问团，赴绥东抗日前线慰问演出。他改编了《放下你的鞭子》，把话剧搬到了街头、广场，这是一种艺术上的创新。  电影《十字街头》 (1937)片头影像——崔嵬名字在演员表中 他在上海停留的这段时间，参加了沈西苓(1904-1940)自编自导的电影《十字街头》 (1937)的拍摄，这是他真正第一次接触电影这项工作，虽然他在里面只是演了一个配角，但电影的魅力在他心里留下了难以忘怀的影像，以至他以后一直念念不忘。 作为街头剧演出，崔嵬主演了剧中的卖艺老汉，在民众中影响很大，反应强烈。为我国革命戏剧运动，写下了光辉的一页。  崔嵬与张瑞芳一起表演街头剧《放下你的鞭子》 他在北平，还曾和张瑞芳(1918-2012)合演了这个街头剧，一时广为流传，推动了北平的救亡戏剧运动。 抗日战争爆发后，他参加了党领导的救亡演剧一队，辗转于西北各地。 1942年冬，崔嵬调冀中军区火线剧社工作。这时，他与群众在一起挖坑道，与战士们一起打敌人的岗楼和碉堡。  崔嵬在电影《红旗谱》(1960)中的影像 这段时间的生活感受对于他后来的艺术实践，特别是对他拍摄《小兵张嘎》、在《红旗谱》(1960)中扮演朱老忠，提供了坚实的生活基础。 全国解放后，崔嵬一直担任行政领导工作，曾在武汉任中南文艺学院院长、中南文化局局长等职。但是，崔嵬从事艺术创作的冲动仍然十分强烈。  周恩来总理签署的任命书 1954年，上海电影制片厂准备拍摄影片《宋景诗》(1955)，许多人推荐崔嵬扮演宋景诗这位叱咤风云的农民领袖，可是行政工作难以摆脱，应国家文化部电影局副局长陈荒煤(1913-1996-)的邀请，崔嵬终于出现在郑君里(1911-1969)和孙瑜(1900-1990)导演的电影《宋景诗》的镜头里。  崔嵬在电影《宋景诗》(1955)中的影像 按照当时崔嵬的干部待遇，上海有关部门给他安排了一辆吉普车、一个单人间，两个勤务员，都被他拒绝了，与老乡同吃同住体验生活。 此前，他虽然已有20多年的舞台经验，可是走上银幕真正担任男主角这还是头一次，而且年龄已经42岁了，这使他感受到任务的艰巨性。 崔嵬和陶金(右)在电影《宋景诗》(1955)中的影像 然而，他并没有被困难吓倒，以一个小学生的姿态，与大家起研究脚本、揣摩角色，认真扮演，终于成功地塑造出宋景诗这一历史人物的银幕形象。 这时在北京的金山(1911-1982)也邀请他出演自己导演的《黄花岭》(1956)中的男主角，而且该片的形象非常适合崔嵬，毕竟像他这样形象的演员，上影肯定出不来。 崔嵬在电影《宋景诗》(1955)中的影像 当时上影厂的魏鹤龄(1907-1979)符合时代的特征，但其形象过于老实，没有那种“顶天立地”的糙汉子的感觉。 正因为崔嵬对艺术的特长，组织上于1956年12月首先考虑调他担任北京市文化局局长，时任北京市委书记彭真亲自致函崔嵬：“从中南文化部的部长到北京市文化局的局长，顺理成章。而且你又是一个有经验的话剧导演，如果想演戏，和北京人艺、青艺的老朋友金山、欧阳山尊(1914-2009)、焦菊隐(1905-1975)搭档，岂不十分便当？到北京市来吧，我们热烈欢迎。” 崔嵬在电影《宋景诗》(1955)中的影像 一听说要安排崔嵬的工作，戏曲界名流也发话了。 梅兰芳(1894-1961)首先表示欢迎他到中央戏曲研究院任副院长，并认为有崔嵬作他的副手，对他来说可算是天设地造。他对这位延安培养出来的戏曲专家，十分佩服，并表示能够精诚合作。 此外，欧阳予倩(1889-1962)老前辈也真诚向他发出邀请，希望能来就任中央戏剧学院的常务副院长。 崔嵬和牛犇在电影《海魂》(1958)中的影像 此时的崔嵬也想，既然是组织上征求我的意见，那我要求归队到自己喜欢的舞台与银幕之中；如果有可能，让我重操旧业，就当演员吧。 于是，在当组织部门征求意见时，他直率地谈了自己的意见——不当官，当一个普通的演员。 对他的这一要求，组织部门管干部的同志惊呆了。他们不得不审慎地对待这位高级干部的意见。 崔嵬在电影《海魂》(1958)中的影像 几天以后，当组织部门将上级对他的安排意见转告崔嵬时，让他在北京市文化局长、中央戏剧学院常务副院长、中国戏曲研究院副院长中三选一。 崔嵬考虑再三，仍坚持自己的意见：当一名普通演员。 组织部门只好把崔嵬的个人意见报到周恩来总理那里，经周总理同意，他终于调入北京电影制片厂。 崔嵬和赵丹在电影《海魂》(1958)中的影像 当时在电影领导岗位上的老朋友陈荒煤、汪洋欢迎他、理解他。因为就他弃官从艺这一点来看，他也是一位难能可贵的艺术家。 不当官，为的是演戏，这在当时的文艺界，不啻是爆出了一条特大新闻。对此，他乐呵呵地说：“我当部长为官是干革命，搞电影为民也是干革命。” 崔嵬和赵丹在电影《海魂》(1958)中的影像 接着，崔嵬到上影与赵丹合作拍摄《海魂》(1958)。当时赵丹已是拍过30余部影片的著名电影艺术家了。这时的崔嵬，还只是一位银幕上的新兵。 他演的《海魂》中的窦二鹏，也是血肉丰满，有棱有角的人物，体现出一个深受反动派压迫、反抗性很强的水兵性格。 崔嵬在电影《海魂》(1958)中的影像 要知道早在1936年拍摄《十字街头》 的时候，赵丹就已经是男主角了，而那时的崔嵬还是个不起眼的小配角。 但出人意料的是，他们在《海魂》这部影片中却合作得非常默契，真可谓珠联璧合、天衣无缝了，至今人们还把他们互相“让戏”不争镜头一事，传为佳话。 崔嵬在电影《老兵新传》(1959)中的影像 赵丹私下说，演员里他最服崔嵬，放着官儿不做，全力演戏导戏。他还对崔嵬激情充沛的表演给出了极高评价：“得天独厚、可遇而不可求、中国气魄” 这时的崔嵬成为北影厂的台柱子，从1955年到1964年，几乎每年都有作品上映，每一部影片都引起轰动，创下票房纪录。 崔嵬在电影《老兵新传》(1959)中的影像 1959年是崔嵬才华“大爆发”的一年，这一年他又在上影导演沈浮(1905-1994)导演的《老兵新传》(1959)中饰演男主角战长河。 崔嵬长期生活在农村和部队，接触过许多像《老兵新传》中战长河那样的人物，了解他们的高贵品质，而且他自己也有过老战那样的经历。 崔嵬在电影《老兵新传》(1959)中的影像 特别是他在延安和敌后开过荒，种过山药蛋，甚至在中南工作时，也禁止过同事们跳舞...…他也具有如老战那样爽朗、朴实的气质和高大魁伟的体魄，这些都是他成功地塑造老战这样一位老兵的形象的有利条件。 他演《老兵新传》中的战长河，便是一个既有革命精神，又具有浓郁的人情味的可敬可爱的形象。 崔嵬在电影《老兵新传》(1959)中的影像 对革命任务，哪里困难哪里去；对同志、对下级，既严格、又热诚，老战就是在冰天雪地里燃起的一团火”，令人感到温暖，亲切，可爱，又有点火辣辣的味道！ 这样一位“老兵”的形象，崔嵬确实把他演活了，真实生动而又丰富多彩。 1958年深秋，电影局局长陈荒煤、北京电影制片厂厂长汪洋确定将杨沫撰写的长篇小说《青春之歌》搬上银幕。 谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像 当时全国上下都在关心这部名著搬上银幕的事，汪洋厂长决定，把拍片的任务交给崔嵬和他的第二创作集体。 经过两个多月，崔嵬的分镜头剧本完稿了。那些日子，第二创作集体的同志们心里揣着一团火，走群众路线，高质量地拍好《青春之歌》(1959)，向国庆十周年献礼。 当时众多知名女星都是摩拳擦掌争演林道静，张瑞芳、白杨等最后都被淘汰，理由很简单，年龄偏大。 谢芳和康泰在电影《青春之歌》(1959)中的影像 在最后试镜的三位女演员狄辛(1927-2018)、秦文(1928-2008)、谢芳当中，最后确定谢芳来演林道静。 《青春之歌》可是崔嵬导演的第一部影片，就显示出识人功力与众不同。 影片上映后，得到当时全国观众的热烈欢迎，陈毅等领导同志也给予很高的评价。 秦怡和谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像 1960年，该片在日本上映后，影响很大；许多青年学生和工人看后，纷纷表示要向林道静学习，学习她不畏强暴、敢于斗争的精神。 1961年，崔嵬随中国文化代表团访日时，许多日本朋友都衷心祝贺他导演《青春之歌》的成功。 电影《青春之歌》(1959)日文版海报——这部电影在当时为国家挣了不少外汇 《青春之歌》还在做后期的时候，导演凌子风(1917-1999)相中崔嵬出演《红旗谱》的男主角朱老忠。 在《红旗谱》中，他之所以能成功地塑造出朱老忠的英雄形象，也与他以往的斗争生活密切相关。 崔嵬在电影《红旗谱》(1960)中的影像 他长期生活在冀中平原，在抗日战争和解放战争期间，他长期工作、战斗在滹沱河两岸，与那里的人民建立了亲密的友谊。 他不仅认识一些参加过高蠡暴动的革命农民，而且在他们许多人的身上看到过朱老忠的影子。他理解那里农民们的苦难和忧伤，理解他们的理想和信念。 崔嵬在电影《红旗谱》(1960)中的影像 1962年5月22日，周恩来、陈毅、郭沫若等出席了在京举行的第一届“百花奖”授奖大会，并接见全体获奖人员。 崔嵬凭《红旗谱》获得了第一届大众电影百花奖最佳男主角奖，由于当时经济困难，没有奖杯，也没有奖金，以名人题字的奖状作为奖品。 1962年5月22日在第一届大众电影百花奖颁奖现场，郭沫若颁奖状给崔嵬 老舍给崔嵬的题词 崔嵬获得的是老舍的题词：“贞如翠竹明于雪，静似苍松矫若龙。” 另外他导演的《杨门女将》(1960)也获得了第一届“百花奖”最佳戏曲片奖。 戏剧电影《杨门女将》(1960)中的影像 同年根据周恩来总理的指示，文化部组织评选出22位受到观众喜爱的“新中国人民演员”——也就是后来被称之为“新中国22大明星”，崔嵬名列官方排序第一位，毕竟他是真正的根正苗红，而且是革命区来的，自然当时在业内众望所归。 崔嵬与周恩来总理在第一届大众电影百花奖颁奖大会上 从宋景诗到朱老忠；从窦二鹏到战长河……尽管人物有古有今，有的是起义领袖，有的是新生活建设者，而他们都富有粗犷豪迈、奔放热情的性格。 对于这样的形象，崔嵬从形体到内心，演起来都得心应手，运用自如。同时，崔嵬所演的这些富有英雄气概的人物，又不重复，每次都有新的创造，各具特色。同中有异，异中有同，这正是崔嵬的表演特点。 1961年8月号封面，崔嵬主演的电影《红旗谱》(1960)中的造型——这是因同一部电影上了两次《大众电影》封面的男演员 崔嵬无论是作为演员创造角色时，还是导演影片时，都注重掌握艺术规律，强调生活、激情和创造构思的重要性。 他认为：“冷漠，是创作不出好的作品来的；激情，是创作的生命。当然，激情不是凭空而来的，必须依赖于生活。没有生活和激情，将一事无成。即使创作出来，也是没有生命力的。” 崔嵬(中)与刘秀荣在《穆桂英大战洪州》(1963)片场 崔嵬读过大量的古今中外的文艺作品，对中国的古典文学、民间文艺和地方戏曲尤其喜爱，他不但拍摄故事片卓有成就，拍摄戏曲片也很成功。 他拍了《野猪林》(1962)、《穆桂英大战洪州》(1963)等几部戏曲片，既保持了舞台风格，又以电影艺术手法进行了加工和渲染，做到了情景交融，优美和谐，虚实统一，受到国内外观众的喜爱和好评。 安吉斯在电影《小兵张嘎》(1963)中的影像 他导演的《小兵张嘎》，手法纯熟、统一，象一首抒情诗一样，产生强大的艺术感染力。 当时是北影厂的同事于蓝(1921-2020)向崔嵬推荐了好朋友的儿子安吉斯，崔嵬一眼相中了这个虎头虎脑、蒜头鼻、豁牙子的小男孩。 一群个性鲜明的小鬼、又矛盾又融治的人物关系、坦荡的华北大平原、高高的钻天杨，配以激越的音乐旋律，取得了思想内容与完美的艺术形式的较好统一，韵味隽永，诗情画意。 电影《小兵张嘎》(1963)外景地，导演崔嵬(左)正在指导小演员安吉斯(叉腰站立者) 这是崔嵬在导演艺术上的重要成就，在表现同类题材的影片中，堪称典范。 崔嵬在拍完他导演的最后一部代表作品《小兵张嘎》 后，一切都不在他的控制之中了，即使他有再多的热情和想法，也抵不过“时代的洪流”，他也预感到了什么，等到1966年，“根正苗红”的崔嵬最终成了“北霸天”，赵丹成了“南霸天”。 |
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