开篇之前,先说些题外话,我原先是在几个论坛网(中国对联论坛、中国诗词论坛、联都、中华国粹等)网站里头开心的玩儿。 前段时间在网上看新闻视频时,偶然来到今日头条,发觉这里人气蛮旺的,爱好诗、联的友友颇多,就决定在这儿安营扎寨注册一个账号。 经过一段时间与友友们的学习交流,觉察到有些友友在楹联知识方面有欠缺,他们在出句或对句时,不是平仄失替就是词语结构不对,甚至对楹联的基本知识一点都不明白。 有些友友给我短信,要我写些对联入门的文章,敝人只好勉为其难,简单写一篇。 对联是中华民族独有的传统文学体裁,中华文化的瑰宝。 春联和对联是楹联的俗称。对联浩繁,清代楹联家梁章钜的《楹联丛话》,将对联分为十类:故事、应制、庙祀、廨宇、胜迹、格言、佳话,挽词、集句、杂缀。 一、对联格律的六项要求 1.字数对等 2.节奏相等 3.词性相同 4.结构一致 5.平仄相对 6.内容相关 1.对等的字数 一副对联的句子,能短能长,无论多长多短,上半句联(上比)与下半句联(下比)的字数必须要相等。 出句是多少字,对句也要多少字。如果字数不对等,就不成为对联(特殊情况除外)。 2.相同的节奏 对联句子的节奏形式要一致。上半句联和下半句联,节奏形式必须相同。 对联中的节奏,是指音义的停顿。句子可以有不同的节奏形式,我们用五言联句来说明。 五言联节奏形式有好几种: a. “二三式” xx / xxx; xx / xxx。 b. “二一二”式 xx / x / xx; xx / x / xx。 c. “二一一一”式 xx / x / x / x; xx / x / x / x。 d. “一四”式 x / xxxx; x / xxxx。 ………… 更长的甚至千字以上的联,也都要做到上、下联句子的节奏一致。 3.相同的词性 对句的词性要相同,在上、下联句的对应位置处,词性应当要相同或相当。 现代汉语中,词可分为:名词、动词、形容词、数词、量词、代词,它们属于实词。 虚词:副词、介词、连词、助词、叹词这些词属于虚词。 对联对仗要求,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数词对数词,以此类推。 名词的数量庞大,它们还可分成各个小门类。 如: 天文门、地理门、宫室门、形体门、人事门、鸟兽门、器物门、草木门、形体门……。 对仗可分为工对和宽对: *工对,就是相对的词,词性和词的小门类要相同, *宽对,虽小门类不同,但一般原则上也应词性相当。 一副对联严格的话,一般要求用小类的相同词来相对。 如果放宽的话,就不要求副词对副词、连词对词连,介词对介词,可以把现在的副、连、介、助、叹等虚词分作一类,彼此相对。 古代的“实字”、“虚字”,跟现在的实词、虚词不完全相同。 动词也可对形容词,因古代把某些动词和某些形容词归入到虚字里,所以我们在对句时,也可用某些动词与某些形容词相对。 4.结构一致 上下联在语法结构上要相同,对应对称。 词组结构有多种形式:有偏正式、主谓式、联合式、动宾式、动补式、介宾式等结构。 所以上下联相对的词组,最好也要相同,最起码也要做到结构相近,如联合结构对偏正结构。 5.平仄要相对 汉字分四个声调,在平、仄声里。仄就是不平的意思。 古代的四声:平、上、去、入。 平、这一声是平声。 上、去、入,这三声是仄声。 现代普通话四声:阴、阳、上、去。 阴平(第一声)、阳平(第二声)、这二声是平声。 上声(第三声)、去声(第四声),这二声是仄声。 因对联句中有平仄,读起来音韵声调就会有抑扬顿挫之感,朗朗上口。所以我们在出句、对句里就应讲究平仄的适当搭配,要求平声对仄声,仄声对平声。在句中平仄一般可,“一三五不论,二四六分明” 《联律通则》明确规定“用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规”,实行“双轨制”,即划分平仄既可以遵循古代“平水韵”,以平声为平,上声、去 声、入声为仄;也可以按照现代汉语普通话的正规读音,以阴平、阳平为平,上声、去声为仄。但是,在同一副对联中两者不可以混用。 社会征联,我们在撰联或对对子时,一般用古韵《平水韵》,如果要用新韵必须标注今声,一副联不能古今混用。 6.内容相关 一副对联的上半联与下半联,内容要关联,形式对举,意义相关,共同表述一个主题(无情联除外)。 二、对联的六禁忌: 1忌.合掌 2.忌重字 3.忌三平尾、三仄尾 4.忌失替 5.忌乱句脚 6.忌头重脚轻 1、忌合掌 合掌就是上下联的用字或词组意思相似、雷同。在内容上就显得重复了,好比人的左右手掌相对,一个模样。 如用: “年”字对“岁”字 “口”字对“嘴”字 “英雄”对“豪杰” “华夏”对“中华” “诸彦”对“群贤” 如: 上联:事业年年顺; 下联:身心岁岁康。 “岁”对“年”,字意思雷同,犯合掌。 如: 上联:英雄真铁汉; 下联:豪杰也柔情。 “豪杰”对“英雄”,词语意思相似,就犯合掌。 对联字数原本就少,不似写文章长篇大论。对联要用最精炼的文字,来表达最丰富的内容,必须要惜字如金。如果在有限的字墨里做重复的事,没意义!既浪费自己的脑力笔墨,又浪费读者的精力时间,合掌是对联的大忌。 2、忌同位和不规则重字(重,重复的重) 如: “月”对“月”,“花”对“花”,“飞”对“飞”,“一”对“一”等等。 如: 一江春水; 一地红花。 “一”字重复了,在同一个位置,这就是同位重字,犯了同位重字禁忌。 如: 月场花前跳舞; 湖亭月下吟诗。 “月”字重复了,在不同位置上,这是犯不规则重字的毛病,是病联。 一些虚词如“之”,“而”,“于”在上下联中可以同位重复相对。 如果是规则的重字,就可以相对。 如: 小情尚可大包送; 大礼须从小处来。 大对小,小对大,这是有规则重字,对的好,是巧联。 3、忌三平尾、三仄尾。忌孤平? a、 三平尾、三仄尾,尤其三平尾是对联之大忌,这个在撰联或对句时常被忽视。要注意连三平这个禁忌。 b、 * 律诗中的孤平,在唐宋时期无此说,都是后人提出的。孤平在当今有多种说法,其中最流行的是王力、启功和王士祯三人之说。 (1).王力说:韵句中除了韵脚外只有一个平声。 (2).启功说:两仄夹一平。 (3).王士祯说:没有连续两个平声就是孤平。 孤平是律诗的大忌,但未必是对联之大忌。 * 对联中的孤平: 对联的孤平历来多有争议,主要有二派之争,一派说要忌孤平,另一派说不忌孤平。 忌孤平的这些人总是认为对联是脱胎于唐代的律诗,习惯把唐律诗看成是对联的前身,总是从律诗搬来五言、七言联那一套尚有争议的孤平说,这种观点是不对的,太牵强了,其实对联不是律诗。 为什么这样说呢,因为对联的句式与唐律诗多有不同,且音步基本是遵循“马蹄律”。而唐代的格律诗句式一般就是五言、七言两种,而对联的句式绝对不局限于五言和七言。 对联从一言、两言、三言、四言、五言、六言、七言至数十言到几百上千言的全都有。 如:清代人士钟云舫的题四川《江津临江楼》联,就长达1612个字。 对联的句式十分丰富,吸收了散文、骈文、诗词、元曲、成语、俚语、俗语、白话、歇后、口语等成分,由此可见,对联的前身绝不仅局限于唐诗,对联是一种独立的文学样式。 所以对联的孤平一说,是站不住脚的! 4、忌失替 失替,对联的术语,是指一个句子中,位于246位置上的字,应该是 平 仄 平或者是仄平仄这样交替的形式出现的,但却出现平平仄,或者仄平平,这就失替了。 那怎样去调平仄呢? a、换字法 在汉语词语中有很多同义词,比如: “昊”与“天” “岁”与“年” “似”与“如” “赤”与“红” “内”与“中” ………等等。 每组字,前字为仄声,后字是平声,一般都可以互相调换。 如: 上联:一帆风顺岁岁好;今声 平平平仄仄仄仄 下联:万事吉祥步步高。今声 仄仄平平仄仄平 上联的“岁”字仄声出律了且又是三仄尾,这时必须要换个平声字,但这个字又要与岁字同意思,所以可换“年”字。 即 上联:一帆风顺年年好; 平平平仄平平仄 下联:万事吉祥步步高。 仄仄平平仄仄平 这样整个上联就合律了。 b、换位法 在汉语成语中,许多联合结构的成语,它们的声调常是成双交替, 比如,“平平仄仄”的有: 金戈铁马 清心寡欲 龙盘虎踞 珠围翠绕 胡思乱想 ……等等 “仄仄平平”的有: 海阔天空 万紫千红 正本清源 四面八方 刻骨铭心 ……等等。 前二字和后二字,它们常常可以颠倒,位置互换,原本不合律(平仄)的,一换位置即合律了。 如: 龙盘虎踞真气派; 平平仄仄平仄仄 这个联句平仄不合格律,必须修改,这时我们可以调整前后词组且意思不变。 改成: 虎踞龙盘真气派; 仄仄平平平仄仄; 这样一改整个联句就合律了。 但我们在实际撰写作对中,碰到不止一处平仄问题,想去调平仄就不是这么简单了,有时需要整句或整联改动,甚至推倒重写。 对联的平仄格律,如果完全不讲究、不去管,肯定会破坏对联的音律、艺术的美感,失去了对联的魅力,所以格律应该要讲究。 古今名联中,大多数是遵守平仄格律,但少数也有不合平仄格律的,主要是不应词害义,必须这么写。 5、忌乱句脚 句脚,是指上联句尾或下联句尾的最后一字。对联是: 上联必须以仄声字收尾; 下联必须以平声字收尾。 上联仄收,则下联平收,这是联之铁律。如果上下联都用是仄声收或平声收,就是犯忌——乱句脚。 历史上也有岀现一些上联平收,下联仄收的对联,它们都不属正格。 6、忌头重脚轻, 一副对联从整体上看,应该是上轻下重,下联的气势要胜过上联,让人觉得有稳定感!如果是上联重下联轻,就显得重心不稳定,底盘不扎实,给人一种头重脚轻将要倾倒之感。 以上是对联的入门知识,初学习对联的朋友可以参考。由于水平有限,文中不足之处在所难免,敬请各位方家和朋友指正。 2022年元月10日于花城 |
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