王建业的楷书作品，带给我最深的感受便是天真浑厚，有祥、静之美。“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。书之为艺，是技与性情的妙契，如此，其技方能近乎道。书法正因了毛笔“唯笔软而奇怪生焉”，由此幻化出无穷之意趣，才使得汉字的书写成为一种艺术。  “书之妙道，神采为上”，故观人书作，先见其情韵、格调和气息，三者不佳，即便用笔超妙、龙飞凤舞，也易堕入俗品。当下书坛，有的楷书作者一味求新、求怪，误将笔墨的粗野、字形的夸张变形当作个性的张扬，而背离碑学体系楷书的本质。言其神采，须是一种怡然自得的流露，王建业对楷书创作始终保持着清醒的认识，其楷书作品立足传统，没有急功近利的浮躁、媚俗讨好的卑屈，属于呼应时代的正大楷书。  王建业书作的另一显著特点是取法魏晋和明代小楷，但又不局限在魏晋、明代小楷之内，转益多师，是学多家楷书而进行的杂糅创新。学书法，楷书为基，楷书虽形成于方寸之间，虽为入门，却最为难写，难于精工，更难于精工中透古意。楷书发展到唐朝，达至鼎盛，名家辈出，唐楷成了后世难以逾越的巅峰，欧褚颜柳成了后辈书家的取法对象，当今很多人甚至用毕生精力对之持抱不放，不断重复，直至灵性在自我重复中消磨殆尽。王建业以法度森严、结体严谨的欧楷作为童子功，注重点画起收，学欧而不板滞，把欧楷写得颇具灵动之味，然而又不拘囿于欧楷，登岸舍筏，积极上溯楷书源头，于魏晋小楷中讨得消息。这说明，王建业对楷书认识的全面，从其常以示人或参展的中楷或小楷作品来看，其味道亦在魏晋楷书和北魏墓志之间。与此同时，王建业还十分注重隶书和行书笔法的融入，于隶书得高古意，于行书得行意，并贯注于其楷书创作之中，从而让笔下的楷书既高古淳厚又气韵流畅。  中国书法是抽象的表意艺术，仅仅凭着一条条变化莫测的线条的流动、运行，便可将书写者的精神、情感以及修养展露出来。王建业楷书结体趋扁，扁的字形结体散发出淡淡的古意，从中我们也可以看出其倾心于楷书发展的源头和发展期，笔下楷书中含隶意、含蓄古雅。舍近求远、上溯源头找水喝的学书理念，让王建业的作品远离了庸俗而趋向高古，品读其书作时，我们会感到安详静穆，这正是其作品古意的显现。  “书初无意于佳乃佳”，在书法上，很多人对“驰毫骤墨剧奔驷，满座失声看不及”“投笔抗声连叫呼”者颇为嘉许，认为其功底深厚，而对持清净心静坐书写者不以为然，这实在是极大的荒谬。观王建业的作品，可以感受到窗明几净，书家缓研青墨，徐舒宣纸，如对至尊，端坐凝神，静心而书。这样的书写，使其笔下远离了躁性、火气、俗气、江湖味，这种静意的书写不是停滞，不是呆板，这种静实则是一种静水流深的静，如广阔浩大的江海，水面无波而实则暗流潜涌，运行无息。这样的书写，使观者可以细看，心中产生的不是天风海涛般的激荡，而是清风徐来，心底产生一种怡悦的美感。王建业用笔简净，以简驭繁，注重字中笔画粗细长短之调整、字形大小之变化，这种变化又是一种微妙的调整，不细心体察是难以看出的。结体一任自然，长短各尽其态，单字各逞其势而字与字之间又气脉相通，实是难能，加之章法上的舒朗，让人观之产生秋鹤翔空、冬林岑寂的联想，使观者在品读时多了一份心境的静态抚慰。  概而言之，建业兄经历了生活的磨砺、世事的参悟、识见的扩广，由此有了对书法艺术更深层的思考与履践，并从中找到了自己的方向与定位，其书作布白之妙、简约之美、文墨相生皆堪称道。（附图为王建业书作） |
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