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杨之光，没骨人物画的创始人，其人物画特点是没骨却形真，无线但神足。堪称人物画新技法表现者的佼佼者。  杨之光《不灭的明灯》，1977年，纵96.5厘米横131厘米 我们在细品杨之光的早期人物画作品，其主要表达方式还是较为传统的线条加色的传统方式，在人物造型上也是注重于线条的力度，造型的精准上下功夫。他用传统的线条，结合浓淡得宜的墨色，用纯熟而传统意味很浓的方法去刻画。他的画还是在他的老师徐悲鸿的影响下，未能出其影响范畴。  但我们在他的作品中也能感受到其他人无法替代的艺术魅力和神韵。他的作品无论是在笔墨表达能力和技法运用中，都能恰到好处的表现出来 。在作品时代感这方面也是能够很好的表现出来。  杨之光《塔希地的鹦鹉》69cmx69cm1990年 他在作品中的色与墨结合得非常到位，虽然未能有出自己的个人风格，但在继承传统这方面还是能见其用工之处和过人的表现能力。  杨之光《电影演员张瑞芳》65x46cm1983年 杨之光的山水之所以新风扑面，从内容上说，它开辟了许多区别于传统山水的前人没有涉猎过的领域。不是巨松山川，不是小桥流水，杨之光以笔墨表现古罗马，表现美国大峡谷，还有法国街景、威尼斯水城等等。  杨之光《克里姆亚森大叔与他的孙女》1980年 这些新的题材新的山水画，从技法上说，展示了画家深厚的西画学养，融入了西画的表现元素。  杨之光《中国古典舞》68cmx46cm1991年 如过去多用油画才能充分表现其质感的结结实实的建筑物，画家通过运用西洋透视和素描经验，讲究立体造型和引入水彩画光色，加上熟练的中国画水墨技法，从而展示出其色彩冷暖变化，总之一句话——＿画家强调“中学为体，西学为用”，努力创造国画山水的新面目。  杨之光《哈萨克小学生阿依努尔》63.5x48cm  杨之光《新疆舞》69cmx46cm1994年  杨之光《彭湃的母亲》39cmx27.5cm1960年作  杨之光《值班员》43.5cmx47.5cm1964年  杨之光《傣族姑娘依香伦》64x45cm1978年 杨之光《舰艇炮长》45.2cmx30cm1962年 杨之光《红日照征途》（国画） 247×145厘米 1973年 中国美术馆藏 杨之光《雪夜送饭》（中国画）此画表现在风雪交加的夜晚，劳动队队长给拖拉机手送饭的情景 杨之光《报务员罗增荣》31cmx45cm1962年作 杨之光《罗马街头的老艺术家》，1994年，纵69厘米横69厘米 杨之光《翻译家叶君健》68x46cm1982年 杨之光《难忘的岁月》，1971年，纵145厘米横235厘米 杨之光《红学专家冯其庸》64x48cm1981年 杨之光《一辈子第一回》，1954年，纵102厘米横59厘米 杨之光《小提琴手》70cmx48cm1993年 杨之光《服务员米历丽》63x42cm1980年作 杨之光《罗密欧与朱丽叶》137cmx68cm2005年 杨之光《鑿木取火的后代》1990年 杨之光《恩师徐悲鸿》，2005年，横97厘米纵182厘米 杨之光《大峡谷印象》97x59cm1993年 杨之光《浴日图》，1962年，纵117厘米横95厘米 杨之光《鲁迅》 杨之光《王贵與李香香》134cmx67cm1982年 杨之光《白族少女董玉琴》62.5x44cm1978年作 杨之光《反弹琵琶》 杨之光《夏河之花才让拉毛》69x48cm1980年 杨之光《藏族老大娘纳木措》67x43cm1981年 杨之光《哈萨克教师木汉》64x45cm1980年 杨之光《编竹器的农民》84cmx57cm1985年作 杨之光代表作《白求恩》 杨之光、黄胄《春风得意图》122x77cm黄胄合作1981年作 杨之光《回族演员李夙莲》1980年 杨之光《山乡巨变》 杨之光《九八年抗洪英雄颂》，1999年，纵145厘米横210厘米 杨之光《大同市先进工作者张果花》43x31cm 杨之光《矿山新兵》，1971年，横94厘米纵130厘米 杨之光《盛马可广场的鸽群》68.5x69cm1994年 杨之光《护士邓燕明》50cmx40.5cm1963年 |
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