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~ art is a kind of intellectual light ~ 大理石雕像《拉奥孔和他的儿子们（拉丁语：Laocoon cum filiis）》，又称为《拉奥孔群雕》，是梵蒂冈博物馆的三大镇馆之宝之一。 《拉奥孔和他的儿子们》表现了特洛伊祭司拉奥孔与他的儿子Antiphantes和Thymbraeus被海蛇缠绕而死的情景。史诗中写道，他在特洛伊战争最后阶段的木马计中警告特洛伊人不要接受希腊人留下的木马，指出这会给特洛伊带来灾难，但雅典娜派出海蛇绞杀了他们父子，希腊人的木马计也顺利进行。
我们分五期介绍这座雕像，今天是第三期： 第一期：文化背景； 第二期：人物背景和作品赏析； 第三期：雕像的历史； 第四期：艺术影响力； 第五期：艺术理念。 雕刻者 据古罗马作家老普林尼（Pliny the Elder）称，《拉奥孔和他的儿子们》的创作者是来自于希腊罗得岛的三名雕塑家阿基桑德罗斯（Hagesander）、阿典诺多罗斯（Athenodoros）和坡里多罗斯（Polydorus）。他们是三个人还是一个人，后世一直有争议。 Agesander是来自罗得斯岛的一位或多位希腊雕塑家，活跃在公元前一世纪或公元一世纪，其风格为希腊化的“巴洛克式”风格。研究者认为，如果有一个以上的雕塑家叫Aagesander，那么他们很有可能彼此相关。 Athenodoros是公元前一世纪的雕刻家，罗得岛的Agesander的儿子和学生，Agesander创作《拉奥孔和他的儿子们》的助手。 历史 雕像的创作年代众说纷纭，从公元前20年到公元160年。从罗得岛发现的Lindos雕像上的铭文表明Agesander和Athenedoros生活的年代为公元前42年之后，因而公元前42年至公元前20年为拉奥孔雕像的创作年代较为可信。这尊雕塑可能是原始作品，也可能是佩尔加蒙（Pergamon）在约公元前200年制作的青铜雕像的复制品。 雕像当初可能是为一古罗马富户的居所而作，雕像被发现的位置在尼禄皇帝（54年至68年在位）的金宫遗址附近，雕像可能曾为尼禄所有。 雕像也曾在罗马皇帝提图斯·弗拉维乌斯·维斯帕西亚努斯（Titus Flavius Vespasianus，9年11月17日-79年6月23日）的宫殿里摆放过。 △ 提图斯的大理石雕像，公元1世纪晚期，巴黎卢浮宫博物馆藏 在老普林尼（Pliny）在著作《自然史》（XXXVI，37）中对希腊和罗马石雕进行了调查，他说： 在提图斯皇帝的皇宫中，拉奥孔超越所有之前产生的绘画与雕刻艺术的作品。它是由一个整体雕刻而成的，包括拉奥孔、儿子以及带有奇妙褶皱的蛇。 人们普遍认为，老普林尼记述的拉奥孔雕像就是现在收藏在梵蒂冈博物馆的雕像《拉奥孔和他的儿子们》。 1504年11月14日，即发现雕像前14个月，一位名叫费利斯·德·弗雷迪斯（Felice de Fredis）的农民从修道院购买了约1.5公顷的葡萄园，为此他出售了135只达卡特猫。 1506年1月14日，弗雷迪斯在自己这个埃斯奎林山越台伯河的圣母大殿附近的葡萄园里发掘出来的，他在地下发现了一个隐匿的房间，里面正是这座有史以来最著名的雕塑之一的《拉奥孔和他的儿子们》。 但是，发掘深度是地下4米，这是正常的葡萄园开挖作业不可能达到的深度。据此推测，弗雷迪斯购葡萄园后不久便开始建造房屋。1527年的一份文件表明，该物业上有房子，那时，弗雷迪斯已经去世，他的遗孀把房子租出去了，在1748年的地图上有这栋房子，这栋三层建筑至今幸存。 1506年2月，教宗儒略二世听说了这件事，立刻派佛罗伦萨建筑师朱利亚诺·达·桑加洛（Giuliano da Sangallo）和米开朗基罗前去查看。 朱利亚诺·达·桑加洛带上了他11岁的儿子，日后也是雕塑家的弗朗切斯科·达·桑加洛，后来弗朗切斯科·达·桑加洛在60年之后记述道： 当我小时候第一次去罗马时，教宗被告知在圣母大殿附近的葡萄园里发现了一些非常漂亮的雕像。教宗命令他的一名公务员去告诉朱利亚诺·达·桑加洛去查看一下。由于米开朗基罗是我家的常客，我父亲曾经指派他建造教宗陵墓，所以我父亲也希望他也能一起去。我们一起去了。我爬到雕像所在的地方时，父亲立刻说：“那是普林尼提到的拉奥孔”。然后他们将洞挖得更宽，以便可以将雕像拉出。 米开朗基罗深受震撼，对这座雕塑赞叹不已，并将之奉为古典希腊艺术的典范。在他们的推荐下，教宗当机立断从葡萄园主那里买下了雕像，这一天是3月23日。雕像被放置在梵蒂冈的贝尔维蒂（Belvedere）花园（现为梵蒂冈博物馆的一部分）。后来，教宗儒略二世创建了博物馆。
发现雕像时，拉奥孔缺失了右臂、大儿子的右手和小儿子的右臂，以及几块蛇身的片段。1510年前后，教宗儒略二世决定恢复这些缺失的部分，并将这个工作交给了梵蒂冈的建筑师多纳托·布拉曼特（Donato Bramante）。 △ 断臂的《拉奥孔和他的儿子们》 艺术家们对于缺失部分的原有情形争论不休。米开朗基罗认为，拉奥孔的右臂是往回折的，看上去是试图从自己的背上扯下毒蛇的样子，这样的肢体语言可以令他显得更痛苦。他甚至雕刻了一个粗糙的弯曲手臂展示给教宗。 而其他人则认为右臂伸展指向天空，更有英雄气概。教宗组织雕塑家们进行评议，拉斐尔作为评判，他更喜欢采用右臂向上伸展的姿态，就好像这位祭司在祷告诸神停止对他和他的孩子们的攻击。最终手臂伸展的方案胜出并被安装到雕像上。 据瓦萨里记载，着1532年，米开朗基罗的学生乔凡尼·安东尼奥·蒙托索利（Giovanni Antonio Montorsoli）以伸展的手臂补齐了雕塑丢失的部分。 △ 20世纪前雕像的复原图 一个被认为制造于大约1530-1545年之间的锡釉彩陶件，显示的雕塑并没有底座。 △ 锡釉彩陶件，意大利乌尔比诺 戏剧性的一幕发生在1906年，奥地利考古学家、艺术品交易商、罗马巴拉克拉科古代雕塑博物馆（Museo Barracco di Scultura Antica）馆长路德维格·波拉克（Ludwig Pollak）在罗马的一个建筑工地的院子里，发现了一截大理石臂的碎块。这个发现地距离《拉奥孔和他的儿子们》的发现地很近，他注意到发现的大理石臂碎块与《拉奥孔和他的儿子们》在风格上的相似之处，波拉克认为这可能是拉奥孔失去的手臂，他将其送给了梵蒂冈博物馆，手臂在那里保存了51年。 1957年，博物馆的专家们证实，这只手臂属于拉奥孔。这证明米开朗基罗当年的判断确实是正确的。 △ 现代的正视图 在1980年代，这支大理石臂碎块被组装到了雕塑上，之前装上去的儿子们的手、臂也都被移除。拆装过程中，人们发现断面、凿痕以及金属的榫头、榫口表明雕像最初比文艺复兴时代复原出来的情景更为紧凑，更像立体的金字塔形状。为人所熟知的更开放、更为平面排列的形状“明显应归因于罗马帝国时代、文艺复兴及现代的工匠们的一系列重新创作”。 △ 被组装到雕塑上的断臂 △ 被组装到雕塑上的断臂细节
教宗克莱门特七世非常喜欢这件复制品，舍不得让它离开意大利，就给弗朗索瓦一世送去了其他古董。教宗克勉七世（拉丁语：Clemens PP. VII；1478年5月26日-1534年9月25日）原名儒略·德·美第奇（Giulio de' Medici），1523年11月19日当选罗马主教（教宗），同年11月26日即位至1534年9月25日为止。克勉七世是教宗良十世的堂弟。教宗克莱门特七世是美第奇家族成员。 △ Baccio Bandinelli复制的《拉奥孔和他的儿子们》 教宗克勉七世是私生子，他的祖父去世后，他的父亲朱利亚诺·德·美第奇和伯父洛伦佐·德·美第奇一起统治佛罗伦萨。1478年复活节，发生图谋推翻美第奇家族统治的帕齐阴谋，朱利亚诺身中19刀当场死亡。于是，有着遗腹子身份、小时候的教宗克勉七世由其伯父洛伦佐收养长大。教宗克勉七世的堂兄之前是教宗利奥十世。 △ 朱利亚诺·德·美第奇画像，桑德罗·波提切利绘制于约1478-1480年之间。画中一只鸽子停在枯干的树枝上，人物背后半开的门都在暗示这是一副悼念的画像。 这里插两句闲话，我们提及的几位教宗的传承关系是：教宗儒略二世（1503年11月26日-1513年2月21日在位）→教宗利奥十世（1513年3月19日-1521年12月1日在位）→教宗哈德良六世（1522年8月31日-1523年9月14日在位）→教宗克勉七世（1523年11月26日-1534年9月25日在位）。拉斐尔的壁画《雅典学院》与教宗儒略二世和教宗利奥十世有关。教宗利奥十世和教宗克勉七世都是美第奇家族成员。 于是，这座舍不得给弗朗索瓦一世的《拉奥孔和他的儿子们》复制品后来被送到佛罗伦萨的美第奇宫（Palazzo Medici），现藏于佛罗伦萨的乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery）。 意大利雕塑家弗兰西斯科·普列马提乔（Francesco Primaticcio，1504年4月30日-1570年）制作的青铜雕像《拉奥孔和他的儿子们》复制品，在 Francesco Primaticcio 监督下从原件翻模浇铸的。现藏于法国枫丹白露宫（Château de Fontainebleau）。 △ Francesco Primaticcio复制的青铜雕塑《拉奥孔和他的儿子们》 由于其经久不衰的名声，拿破仑·波拿巴征服意大利之后的1799年7月，雕像《拉奥孔和他的儿子们》的原件被运送到巴黎，而替换零件则被留在了梵蒂冈。并放置于卢浮宫中央艺术博物馆（后来的拿破仑博物馆）。1800年11月在卢浮宫开幕时，雕像被展出。随着拿破仑在1816年在滑铁卢战败后倒台，雕像由英国人还给了梵蒂冈，1816年1月雕像原件回到梵蒂冈。 五分之三 未完待续 |
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