 我们知道在许多种家具中以方形和长方形结体的居多数，可能占传世实物总数的百分之七八十。凡属这两种结体的，不论其为凳、桌、床、榻，也不论其大、小、高、矮，大都可以归入“无束腰”或“有束腰”两个体系，而其造型规律恰好较明显地从这两个体系的不同造法上反映出来。因此在造法上看到同一体系的“同”和不同体系的“异”，也就可以认识到一大部分家具的造型规律。 ——王世襄《明式家具研究》 中国嘉德2021秋季拍卖会，《清隽明朗-明清古典家具精品》、《屏间雅赏-文房珍玩》两大专场，汇集品类齐全的明式桌案类家具，先睹为快。 无束腰式  Lot 5079 明晚期 黄花梨夹头榫独板面画案 221×64.5×83.5 cm  此画案刀牙板、梯子枨、圆腿，是典型的明式风格。朴质简练，平淡耐看，为其特色，然硕大的体型，却是少见。黄花梨独板板心，以格角榫攒框镶嵌，面下有七根穿带以支承，冰盘沿线脚。直牙条、素牙头，厚重的圆腿足，以夹头榫与桌面相接，侧面两横枨，亦为圆材。其雅致大方的造型、精细的工艺，正是明式家具成熟期的表现，而明式家具的鼎盛又与江南文人关系密切。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 →    明式家具盛行的江南吴中一带，名家辈出，人文荟萃，其中沈周、文征明、唐寅和仇英最负盛名，史称“吴门四家”，由他们引导，江南一带文人积累了深厚的文化修养和审美品味，对江南一带人文思想带来了积极的影响，文人群体自我意识开始慢慢形成，使文人不仅通过诗书画直抒胸臆，更在生活环境和生活品味上追求与众不同。由于商品经济的发展，明代不少文人不仅谋生、以诗书画为生，更是参与到其他工艺美术品的设计制作中。在家具的设计与制作中，形成了具有文人意识、文人品味的艺术思潮，将文人的审美融入到家具的设计中，造型简洁素雅的明式家具应运而生。明代隆庆、万历年间，平木工具刨子出现以后，家具表面的处理终于可以摆脱漆饰处理的依赖，而可以得心应手、娴熟自如了，这客观上为明式家具使用硬木制作、展示硬木天然纹理提供了技术支撑。  Lot 5117 明末清初 黄花梨插肩榫顶牙罗锅枨酒桌 94.5×65.5×80 cm 此桌插肩榫，剑腿，宽逾六十五公分，香桌、供桌皆可。黄花梨制，独板面心，沿边设一周拦水线。边抹渐次低落，中部凹进，层次丰富，底部修一道线条。下接沿边起细致阳线的牙条，延伸至剑腿式样的腿足。由连贯的木纹可知，牙头、牙板为一木整挖，以斜肩与腿足相交，嵌入腿足上截的槽口。牙条两侧锼挖弧线，曲度优美。前后均安顶牙罗锅枨，两侧以精炼的刀法雕灵芝纹，如同生长出朵朵灵芝，侧面安双梯枨。顶牙罗锅枨和腿足下部的曲线，给整张桌子增添了灵动感，活泼不失雅致。从磨损的痕迹来看，原先的腿足上有一柱香线，仿佛使用者期待通过这一柱香线，传达美好的祝愿，与灵芝纹一起构成吉祥的寓意。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 →   此桌造型可遡及剑腿酒桌。剑腿式样的酒桌，最初牙板类似早期床榻壸门上的齿形波浪纹，如内蒙古赤峰市宝山1号辽墓墓室北壁壁画中的桌子，该桌是目前所见有确切纪年的最早图像例证。而河北曲阳王处直墓壁画中出现的剑腿形象桌子，腿间分别为单枨和双枨。另外，山西太原第一热电厂北汉墓（961年）壁画，显示剑腿桌侧面单枨，而正面已无枨子。东京国立博物馆藏，元代任仁发的《琴棋书画》图，剑腿式样的琴桌已无正面之横枨，便于就坐时腿部的活动。  而此次上拍的黄花梨剑腿桌，前后为顶牙罗锅枨，既保证桌下空敞宽裕的使用空间，又使得结构更为稳固。顶牙罗锅枨加花牙的造型在明早期朱檀墓出土过一张夹头榫半桌（图5），为漆质镶嵌石面心。王世襄在《明式家具研究》中认为：“半桌装饰华美，手法也很娴熟，如果是一件传世品，很可能将它的时代定为明晚期，想不到会早到14世纪末。”而此桌剑式腿的造型，也显示其当为明式家具成熟期的作品。 上述资料显示，剑腿式桌案经过由数百年的演变，已经成为明式经典器型，并被明代皇家所喜爱而广泛使用。故宫博物馆藏有多具此类造型的明代桌案，如明万历红黑漆云龙寿字纹剑腿平头案、明万历黑漆彩绘描金云龙纹剑腿平头案、明万历黑漆撒螺钿描金龙纹剑腿平头案（《故宫家具全集》）等。  Lot 5058 清早期 黄花梨夹头榫四簇云纹独板翘头案 195×45.5×86.5 cm ，案面厚度：6.3 cm 此案黄花梨制，用材厚重，纹密质坚，包浆和色泽红润。案面为独板，长近两米，宽逾四十五公分，纹理致密细腻，莹洁雅致。清代《则例》称独板面做法为“一块玉”，由此案观之，真如玉板天成，温润宜人。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 两端安小翘头，轻盈上扬。边抹中部凹进，增加视觉欣赏的丰富性，至底压窄平线。两端架几夹头榫结构，牙条沿边起细致流畅的灯草线，牙头铲地浮雕花叶纹，叶片打洼作，线条婉转流畅，花纹起伏生动，刀法圆熟自如。腿足方材，单混面带四倭角，腿足间装横枨，下有托泥，横枨、托泥亦方材，四角倭角。上方装绦环板，锼挖渔门洞，横枨与托泥间攒斗四簇云纹，似窗花，而这种空灵的布局恰好与整器厚重的方材形成呼应，增加了灵动与通透。托泥与腿足衔接处巧妙落于圆雕木靴内，木靴呈半圆形，有透雕，边缘似波浪般起伏，看面沿边起阳线，阳线于中部相交为如意云纹，形成铲地浮雕的效果，内面光素。除增加稳定性外，亦与牙头相呼应。 此案设计新颖别致，造型典雅，用料奢华，或为特殊定制的家具，有两大特色：一是挡板的四簇云纹，多出现在床榻上，如艾克《中国花梨家具图考》图版19的罗汉床，很少出现在条案子上；二是足底穿铁力木靴，气势雄浑，有建筑风范。 Lot 5083 清早期 黄花梨夹头榫螭龙纹独板翘头香案 155.5×43×92 cm 此翘头案较为小巧，可视为香案，供奉佛像陈设铜炉等。选优质美观的黄花梨厚材制作，纹理清晰夺目，生动璀璨。案面独板，两端装较大的翘头，气势大度。边抹底边压一道平线，于若有若无间看出细节的考究。断牙式，牙头铲地浮雕拐子龙纹，沿牙头起整齐的皮条线。四足微向外撇，为“香炉腿”造法。腿间施管脚枨，枨以上的挡板部分双面透雕螭龙纹，线条流畅，图案生动，玲珑剔透，取得很好的装饰效果；枨下安洼膛肚式牙条加固。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 此香案用料厚重、奢华，虽为小型案类家具，但制作时颇费心思，细节处功力俱足，应为特殊定制的明式家具精品。 有束腰式 Lot 5299 清早期 黄花梨有束腰马蹄足罗锅枨高画桌 170.5×70×90 cm 画桌尺寸较大，宽七十公分。黄花梨制，木纹自然致密，包浆沉着。桌面以标准格角榫攒边打槽平镶面心，使用痕迹凸显着浓郁的人文气息。桌下设四根穿带支承，结构稳固。边抹中部凹进，至底压一道窄平线，线脚丰富。束腰平直，与牙子一木连作。抱肩榫结构，牙、脚以圆格角相交，工艺考究。四腿之间加一木整挖的长罗锅枨，用料奢侈，弧度流畅。四足方材，收以内翻马蹄足。整器方材，光素无饰，线条凝练，为明式家具条桌的典型结构。 Lot 5088 清乾隆 紫檀有束腰马蹄足螭龙拐子纹高条桌 160×56.5×92.5 cm 此条桌高逾九十二公分，紫檀制，色泽沉穆。桌面格角攒框装二拼板心，桌底有四根穿带支承，边抹上舒下敛，至底压一道窄平线。高束腰，其上铲地浮雕二方连续的回纹，下承托腮。牙条光素，下沿起线，加设镂雕拐子龙纹的花牙。牙、脚圆格角相交，沿边起圆润的阳线，延伸至腿足，流畅美观。四足修长，收方回纹马蹄。 此桌做工精美，雕工流畅，线条利落，打磨细致，光彩如玉。因其高度更胜一筹，加设花牙更为合理。图案构思颇具匠心，花牙的螭龙形态饱满，有玉器韵味，又依据桌案形态，用连续再现的手法使之横向拉长，仿古创新兼而有之，增添了装饰趣味，也使看面比例更加均衡适宜。拐子龙多方折，和束腰、马蹄上的回纹形成呼应。螭龙又有圆转之态，玲珑可爱，使整器富于灵动变化。此案用料、做工皆精，十分考究，也体现了当时的尚古之风。 参阅：田家青编著《清代家具》，三联书店（香港）有限公司，1995年，第196页 Lot 5090 明末清初 黄花梨有束腰马蹄足琴桌 101.7×49.5×84.7 cm 此类较高、长方形、腿足间不带横枨的桌具，适合设座使用，亦常被称为琴桌。琴桌为晚明文人居室必备的家具，虽然常见于明代绘画和书籍木刻版画插图中，如明万历戏曲《琵琶记》的木刻版画，但传世品数量较少，可见侣明室、攻玉山房藏品。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 这件琴桌造型简练，干净利落，具清奇风骨和峭拔精神，与文人品格一脉相通。黄花梨制，包浆莹润有泽，桌面为标准格角榫攒边打槽平镶二拼面心，下装三根穿带支承，可见明榫。边抹上舒下敛，至底压一道利落的窄平线。束腰与牙板为一木连作，牙板为厚材，沿边起线，两侧出头相向，中间为洼膛肚式，别致有趣。腿足顶端出双榫纳入桌面边框底部，与牙板以抱肩榫接合。牙、脚圆格角相交，沿边阳线流畅婉约，延伸至腿足。腿间不施枨，合乎琴桌空灵简约的气质，下展为形状美好的马蹄足。 Lot 5112 明末清初 黄花梨有束腰马蹄腿带屉香桌 95.5×47×85 cm ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 此桌黄花梨制，束腰稍高，与牙板一木连作，正面合理安置两具抽屉，可以陈放线香、香盘等，是为香桌，陈设香炉、佛像等十分便利。 桌面以格角榫攒框平镶独板面心，四个大边较宽，为更早期的形式。边抹中部凹进，至底压一道窄平线。牙、脚圆格角相交，沿边起圆润的灯草线，罗锅枨为一木整挖，造出凸棱形，细节用心，沿边亦起灯草线，与腿足贯连。香桌四足修长，收以形状美好的马蹄足。整器方材，色泽红润，包浆厚重，使用痕迹自然，高挑文雅，视觉美观。此桌的抽屉脸做法，工艺考究，关闭之后恰为束腰和凸起的牙板，巧妙细致。 Lot 5118 清早期 紫檀有束腰马蹄足拐子纹条桌 109.5×57.5×86 cm 此桌紫檀制，采用打洼工艺，整体仍为简约风格。桌面以格角榫打槽平镶三拼面心，下设三根穿带支承。边抹素混面，至底修出一道窄平线。束腰稍高，打洼作。牙、脚沿边修圆润的灯草线，下安拐子纹牙条，表面亦打洼作，工艺考究。方材直腿，底收俊俏的高马蹄。腿间不施枨，空敞高挑。 此桌边抹立面饱满，而束腰和雕饰打洼作，高、低之间形成层次与对比，颇有艺术效果。 四面平式 Lot 5114 明末清初 黄花梨无束腰马蹄腿独板大翘头案 242.5×52.5×93.5 cm ，独板厚度：5 cm 翘头案黄花梨制，尺寸厚硕，风格稳重，整器方材，线条爽利。选材方面雍容奢侈，桌面一块玉，构件一木整挖，十分考究。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 独板为面，厚达五公分，长逾两米四二公分，宽逾五十二公分，黄花梨原皮壳，干洁如玉，为“一块玉”的设计，筋脉清晰，木纹美观，使用痕迹自然，增加了历史人文气息。案面两端装上扬的小翘头，为厚重的大器增加一抹活泼气息。无束腰，平直设计，简洁有力。牙、腿圆格角相交，不饰灯草线，简约至极。刀法概括，线条修治仔细，拙朴自然。腿足粗硕，亦采用大料，垂直落地，两侧罗锅枨为一木整挖，收以坚实的马蹄足，韵味高古。此案从采料、比例和做工来看，是与晋作、苏作各不相同的闽作家具，此类翘头案，可置于厅堂，陈设炉瓶觚等，亦可在较大的书房，欣赏卷轴。 Lot 5110 清早期 黄花梨四面平罗锅枨马蹄足半桌 107.5×64.5×80 cm 四面平式的高桌，在宋代已经流行，宋人画册《半闲秋兴图》就有很好的画例。到了明清，又发展出不同的式样和造法。 此件四面平条桌的结构，是腿子和牙条格角相交，先构成一具架子，上面再和攒边打槽平镶独板面心的桌面结合。这样的造法可以避免边抹、腿足和牙条三个构件在粽角榫一处相交，保固效果更好。而且此桌又以方材整挖的罗锅枨连结，更加稳固。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 此桌方材，以黄花梨制成。桌面以圆格角镶嵌独板面心，纹理若山峦，甚耐品鉴。牙、脚以大圆格角相交，工艺考究。四足上舒下敛，过渡十分微妙，底收坚实的方马蹄。整器线条爽利，简洁利落，令人视觉愉悦。 |
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