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木曰曲直，凡具有生长、升发、伸展、舒展、扩展、能曲、能直等特征和作用趋势的事物和现象，在五行上均归属于木。此场嘉德2013年秋拍“大巧曲直——明清古典家具精品”拍卖会中，所拍家具皆精工细作，选材考究，纹理华美，品型隽永。
清 黄花梨书盒 书箱以黄花梨为材，周身光素，尽显黄花梨纹质之美，方形面叶和拍子兼具装饰性和实用性。两侧设提环。整器造型规整，葆光莹润，纹理美观，颇为古雅。此类箱实用功能十分广泛，适于随身携带，亦可置书房案头存贮书帖、文玩、印玺等。
明末清初 黄花梨笔筒 此笔筒取黄花梨材质，口沿与圈足上下呼应，上端口沿宽皮条线，规整有力，下端阳线旋纹。整器流畅柔美，温婉简约，包浆丰厚，以精致的黄花梨木质纹理取胜，是文人雅士案头青睐之物。
清早期 黄花梨双门五屉药箱 此箱精选黄花梨制成，箱门对开，攒框镶板，饰以铜质方形面叶，钮头、吊牌。箱身两侧饰有弧形把手。内置五屉。箱顶四角榫卯相接包以铜角。底座四角亦是包铜，起到固定保护作用。此种药箱可储藏书籍、器物，又可置于案头陈设。
清早期 黄花梨两撞提盒 此提盒以长方框做底，两侧设立柱，以站牙抵夹，上安横梁，构件相交处均嵌铜叶加固。共分两层，盒盖两侧立墙正中打眼，与立柱相对部位也打眼，用以插入铜条，将盒盖及各层固定于立柱之间。此件提盒制作规整稳重大方，有较高的实用性。自宋代书画中，就有似提盒的器物出现。此盒以黄花梨为材，不易变形破裂，适于随身携带，具有较强实用性。
清早期 黄花梨三弯腿螭龙纹炕桌 炕桌是传统家具类型之一，常设置在床榻的中间位置。此件炕桌桌面攒框镶面芯板，起拦水线，桌面下承以穿带，边抹见透榫。壸门式牙板铲地雕螭龙纹，边缘起饱满的“灯草线”，与腿足相接，连续流畅，三弯腿，足部制成卷云纹马蹄足。炕桌选料精美，周身光素，造型古朴，线条有力，参看王世襄先生《明式家具研究》中收入的一件，此件在明式炕桌中不失为一件上乘之作。
清早期 黄花梨有束腰顶牙罗锅枨大方桌 方桌的用途至广，可以贴墙放，靠窗放，或四无依傍，室内居中放，然后配置四个杌凳或坐墩。此件方桌桌面攒框镶面芯板，边抹至底压线，层次丰富。桌面下置素面牙条，沿边起阳线，置顶牙罗锅枨。方材腿足，内翻马蹄足。这种方桌的设计理念源自中式建筑的大梁架结构，结构坚实，造型独特美观。
清早期 黄花梨有柜膛圆角柜 圆角柜是中国传统家具最精巧优美的设计之一。此件圆角柜造工熟练精道，柜帽喷出，边抹混面。四足下舒上敛，向内倾斜，侧脚显著，以格角榫攒边装独板面芯板，纹理清晰优美，如行云流水般明澈生动。柜门上面叶、钮头、吊牌保存完好，为此柜唯一的装饰，精致而实用。柜内中段装两具带面叶、吊牌的抽屉，上段有活动屉板一层置于柜帮穿带上。设柜堂，底枨下安素面牙条。这种设计使得书柜线条利落清爽、平衡稳固。
清早期 黄花梨竹节纹南官帽椅成对 凡搭脑和扶手都不出头的椅子，北京匠师称之为“南官帽椅”。清早期十分流行藤竹家具，并且有许多其他材质的仿竹家具面世。此对南官帽椅即是借鉴了藤竹家具的特点，各处制成竹节式，高靠背，两端以挖烟袋锅榫连接腿足。后腿一木连做，穿过椅盘成为腿足。靠背板三段攒成，雕工精巧，细腻生动。上段落堂镶平板，铲地浮云纹，下部饰有云纹亮脚。鹅脖延展穿过椅盘，成为腿足，与后腿相似做法。座面裹腿做双层剁边，置顶牙圆材罗锅枨。腿足间置步步高管脚枨，枨下设素牙条。此种南官帽造型优美，工料皆精，成对摆放与室内，显得端庄大气。以黄花梨材雕琢成竹，可见用料之奢华。
清早期 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄腿长条桌 条桌可谓是明式家具中常见的种类，其使用范围广泛灵活。此条桌以名贵黄花梨木制作，用料考究，造型标准：束腰、马蹄腿、罗锅枨，为典型明式家具造型。 桌面为标准格角榫攒框镶独板，下装穿带支撑，皆出透榫，抹头亦可见明榫。束腰与牙条一木连做，以抱肩榫与腿足结合。腿足下展为形状美好的马蹄足。牙条下置素面罗锅枨以齐头碰榫纳入四足。此桌造型高挑，比例协调，陈置厅堂，庄重大方。
清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨四屉方桌 方桌以黄花梨制，色泽沉稳，包浆浓郁。案面以格角榫攒边镶面芯板。桌面底部设穿带支撑，冰盘沿打漥做，至底部起线，可见透榫。束腰与牙板一木连做，牙板光素，不做任何雕饰。四面各做抽屉一具，布陈巧思。牙子以下罗锅枨亦作方材罗锅枨，齐头碰与方材腿足相接。足端兜转巧致的马蹄足。整器以优秀的黄花梨材与精研的形制完美结合、映衬，造就了妍秀清雅之态。
清早期 紫檀贴竹黄花鸟纹挂屏成对 此对挂屏以紫檀攒框装板，边框纹质细腻，雕连续回纹。屏心正反面皆贴竹黄，画面以折枝写意花鸟为立意，其一自下而上生出梅树枝干、劲挺竹节，梅干遒劲伸展，一只雀鸟停立枝头，似闻声而动，气韵清逸。另一梅干自上而下生出，梅花怒放，枝叶繁茂，鹊鸟仰望，舞升春风。挂屏背面火绘山水画，气韵经营，意境旷达。整对挂屏鹊鸟嬉戏双清，以纤巧之工，意匠经营，透出竹报平安、喜上眉梢、齐眉祝寿等美好寓意，文人意趣浓郁。
明末清初 黄花梨大书箱 此件黄花梨书箱纹质细密优美，四角饰以卧槽平镶云纹包角，正面菱花形面叶，拍子作云头形，盒盖相交处起简练的皮条线，起到防固作用，又增加装饰性。书箱特别处在于，配壸门式底座，边缘起线，马蹄足小巧雅致。整器造型雅致大方，纹质优美，葆光浓郁，陈置书房，别具艺匠。底座为后配。
明末清初 黄花梨四出头官帽椅成对 此对官帽椅搭脑弯弧有力，两端出头翘起，显得柔婉生动。宽厚的三弯靠背板有着奇巧的黄花梨纹理。后腿一木连做。扶手下置不设联帮棍，鹅脖弯弧有力。椅盘攒框采编置软屉，边抹见透榫。座面格角榫攒框织屉，下置壸门式卷口牙子，边缘起肥满的“灯草线”，另三侧置光素简练的刀牙板。椅腿之间装两侧高中间低管脚枨。此对官帽椅黄花梨用料精美厚重，以精炼的结构、协调的造型，予人以隽永大方的感觉。
清乾隆 紫檀西番莲纹座屏 座屏分为底座和屏两部分，在清代十分流行，有各种尺寸，小的为桌屏、灯屏，大的则可立于屋中独立陈设。此件大座屏以精选紫檀木制成，两侧立柱由浮雕缠枝花卉站牙抵夹，两底墩间设两根横枨，横枨中装绦环板，下设披水牙子，绦环板及牙子皆铲地浮雕螭龙番莲纹图案，寓意祥瑞。屏框同样以紫檀木为材。屏芯以镶嵌云石，石面纹理如山峦缭绕，烟雨磅礴气象，意境深远。云石之欣赏在“意境”的品味，所谓“境生于象外”。紫檀木色呈深紫，为清代皇家所珍爱。此座屏用料宽厚，工艺精湛，古意盎然，逸致横生，具有浓郁乾隆时期制器风格，为座屏精品。
清早期 黄花梨围棋盒成对 围棋在古时文人中十分盛行，此对围棋盒制作甚为考究，以整块黄花梨车旋成型，作敛口、鼓腹、圈足，带盖。其外打磨光亮，尽显黄花梨纹质之雍容俏丽，精做如玉之巧雕。盒身造型简练，久经辗转摩玩，器身形成浓郁饱满的葆浆，入手圆润，古朴的棋盒与温润的棋子结合，秀雅出尘，有清逸之趣，生意盎然。
清早期 黄花梨双陆棋盘 方盘以黄花梨格角攒边而制，用料精致，结构严谨。边角处皆装铜包角，起加固作用。周身光素，不施任何雕琢，久经历史传承，愈见古拙，有淡雅清逸之意趣。 盘类制器有悠久的历史，造型和物料丰富多姿。据明末木工手册《鲁班经》所载，有方形和八角形的托盘和茶盘。嵌有双陆棋盘的盘子既可盛物，亦可作奕棋之用，或可用作文房用具都承盘，置于画桌上，盘内放毛笔、手卷、墨、水滴、砚台等。 古代的双陆棋为一种竞技棋戏，相传在由印度传入的波罗塞戏基础上，由曹植糅合六博而创设，在唐朝、五代和元朝曾风靡一时。据传乾隆时期出于某种原因下旨，禁止了此种游戏。双陆棋臻于消失。
清早期 黄花梨树瘤大笔筒 笔筒取整段黄花梨挖制，材壁宽厚，木质坚密细腻，木纹自然挥洒，纵意流畅。整器取意自然形态以及天工造化，此等制法正是契合了文人思想，虽陈于书斋之用，但可凭想千里之外，获取万物之本灵，浑然天成。整器包浆浓郁，入手沉掂，当时文房案头妙置。
清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨半桌 此桌全身为无雕饰，是常见的明式家具，可以随意安放，使用时也较为灵活，此件即为其中之佼佼者。造型标准，采用了明式桌类家具最标准的造型：束腰、马蹄腿、罗锅枨。面板格角装板，纹质清晰自然，别有意境，诗情画意跃然其上。边抹打漥出透榫。用料厚重考究，规矩而雅致。
清中期 红木大四件柜成对 此顶箱柜以红木制，柜顶以标准格角榫攒边镶板，方材立柱以棕角榫与柜顶边框接合，可拆卸的柜门及两侧山均为格角榫攒边镶嵌板芯。柜门之间设闩杆，框架用格肩榫卯相接，柜门及两帮，三面装板平镶。柜门和侧山板落膛作，设闩杆和柜膛。柜门可以卸下，减轻搬运时的重量。顶箱内只屉板一层。主柜内由上而下，第一层为屉板，第二层为抽屉架及抽屉，第三层为柜膛及盖板，分割成四个空间。白铜饰件，面叶、合页、吊牌均卧槽平镶嵌，制作考究精美。柜腿之间装壸门式牙板，铲地浮雕拐子纹及卷草莲纹，是为大柜唯一的雕饰，足端穿铜靴。此柜精工细作良，选材考究，纹理华丽美观，颇具观赏性。 硬木四件大柜，由于材料大，拆开后便于改作他用；体积庞大，一般房舍难容器，实用价值也就不复存在。因此在中国社会变革的年代，它比其它家具更难逃惨遭分割拆毁的厄运。等到近年明式家具广泛受到人们的重视，四件大柜民间已所剩无几，因而也就格外难得。
清早期 黄花梨有束腰马蹄腿六柱式架子床 这张架子床黄花梨制，四角安立柱，正面门柱两根，由围子链接，上盖顶架，共设立柱六根，故得名六柱式架子床。床顶四周设绦环板挂檐。三面围子用十字连委角方格，这种方正而又委婉的图案，是采用攒接与斗簇两种手法制成。床面攒框装软屉，冰盘沿，有束腰，束腰下的牙条光素无饰，边起阳线并与腿足内角线交圈，直腿底承内翻马蹄足。明式架子床制作严谨，工艺精良，其设计简约明快，无过多繁缛装饰。各部以榫卯结合，拆分灵活，传承至今，榫卯依然结合牢固，实为难得。
清早期 黄花梨圆裹圆带卡子花长条桌 条桌以黄花梨为材，色泽浓郁，包浆莹润。案面以格角榫攒框装板，垛边混面连接案面边框，裹腿做接合圆材腿足，边抹与罗锅枨间加矮老，矮老其间设双环卡子花。 此条桌受竹制或藤编家具影响，工艺考究，处处匠心，清巧端庄。
明末清初 黄花梨贴架 此贴架以黄花梨为材，制作简洁大方，榫卯结合牢固，设计简洁明快，彰显其材美物精之性。古人临贴练字时将贴架支起，所临之贴置于其上，不用时可将其折好收放，可见贴架是一种实用性强设计巧妙的文房用具。
明末清初 黄花梨小方盒 小方形盒精选黄花梨，盒盖微拱起，边缘起阳线。内置可移动的托盘。盒盖与盒身相交处起灯草线，起装饰作用，又能通过扩大接触表面积提高盒子的耐久性。整体造型简洁大方，包浆莹润，工艺讲究。
清早期 黄花梨大理石面插屏 此件插屏边框底座以黄花梨制成，两侧光素宽厚立柱由站牙抵夹，两底墩间设两根横枨，横枨中装透雕凤鸟纹绦环板，下设壸门式披水牙子。屏芯以镶嵌云石板，石板纹理如若崇山峻岭间云雾苍茫，似雨后初霁，气象苍翠。文震亨《长物志》有云：大理石“古人以镶屏风”，“真者更以旧为贵”。对大理石的欣赏应该早于晚明。古人对石屏的欣赏实际就是对绘画的欣赏，讲究石屏的画意和画理，所谓“环列大理石屏”“有荆关董巨之想”。观此插屏，或有所感。
清早期 黄花梨瘿木大笔筒 笔筒为文人雅士书房必备案头之物，此件笔筒独特处在于以一段质地细密、纹理美观的黄花梨瘿木制成，厚壁，通体光素，予人以简洁明快之感。在于多年的把玩使得笔筒周身形成浓厚的包浆，色若琥珀，温润凝重。陈置案头，颇可玩味。 受黄花梨树的生长特性所定，黄花梨瘿木珍贵而难得，用它制作的小件文玩十分少见，以往只在小件文房中偶得一二。
清早期 紫檀高束腰回纹马蹄腿带屉方桌 此件紫檀方桌桌面攒边框装板，边抹及面芯特别选用纹路一致的木料做成。形制特别处在于，不设束腰，横枨之间加绦环板，面板与横枨之间设矮老，矮老间装板置屉，颇为精研巧制。直枨裹腿做，雕云雷纹，使得整器古朴厚重中又见纤巧雅致。方材直足，边缘起灯草线，延伸至回旋方足。用料、造型、榫卯间皆是考究之作，姿态端庄，取意大方。
明末清初 黄花梨绿端石面案屏 此案屏以黄花梨攒框嵌绿端石为屏芯，纹路清晰，好似崇山峻岭，峰峦叠嶂，又似滔滔江河，奔流不息。一物多景，景随心动，心随意变，可谓大自然之鬼斧神工。底座雕以抱鼓作墩，两侧则以雕镂优雅的站牙，石板纹饰若有万千气象，虚实有无，气、韵皆足。立柱间安以横枨，再以短柱分隔，嵌以海棠形开光绦环板。下端横枨接壸门式披水牙子，边缘起线。文房案屏存世量少，而案屏形制光素简练，造型典雅，置于书房案头，或有坐观清雅之致。
清早期 黄花梨五屏式云龙纹镜台 镜台五屏风式，立柱穿过座面透眼，置插牢稳。中扇最高，两侧低，向前兜转。搭脑圆雕龙头，绦环板透雕云龙纹，辗转腾挪于云海间，龙身扭身转首，神态威猛有力，似有破壁而出之势。侧面雕凤纹飞舞百花丛中。前端设有圆雕蹲兽的望柱栏杆，镶透雕螭龙的绦环板。台座设抽屉五具，置圆型面叶及叶形吊牌。三弯腿足小巧别致，设壸门式卷草纹牙板。此镜台设计精巧，雕饰华美精湛，颇有气势，为传世镜台中少见。
清早期 黄花梨裹腿做罗锅枨带卡子花独板面芯方桌 精选黄花梨为材，桌面以标准格角榫打槽平镶独板面心板，边抹混面，连接桌面边框的双混面垛边两端相接裹腿做接合瓜棱腿腿足，罗锅枨亦作圆材以相同作法与腿足结合。垛边与罗锅枨之间栽入卡子花分隔空间。这种设计受竹制或藤编家具影响，以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材家具，用料奢华，工艺极尽精湛考究，充分反映了文人内敛不求外炼的心态。
清早期 瘿木随形摆件 款识：1. 款识：苑月 钤印：春、术、山 2. 素娥缥缈下巫阳，翠映云客夺月光。自是君王怜玉色，他时不敢负红妆。钤印：西湖 3. 风雅多乐，兰堂 钤印：寿、治 4. 万宝仰成 钤印：文、尚 5. 天启十三丁卯夏日题之，石溪 钤印：石溪 6. 淡妆褪红秀，稷稷可能久，但得两相怜，不送非佳耦。钤印：夸、馊 7. 蔡伯廉 钤印：崇仙 古人追求的最高精神境界是“天人合一”，东晋王羲之等“群贤毕至，少长咸集……一觞一咏，亦足以畅叙幽情……天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛……”的兰亭雅集为历代文人追慕，他们寄情于山水，把身心与自然融为一体，效仿兰亭雅集的聚会此起彼伏，“曲水流觞”成为千古佳话。 “拙”并非不美，“朴”亦非无物，古代文人对自然和美的理解，成就了藏于北京故宫博物院的“流云槎”及这件瘿木随形摆件之类佳作。这是古代文人追慕自然的例证，给现当代审美以启迪，颇具收藏价值。 此件瘿木随形摆件如漫卷舒云，隽秀可爱，其中共有款识七处，意趣古雅丰富。提款者或是真的聚于一堂，抑或跨越时空而观之，亦可谓“群贤毕至、少长咸集”了。 款识之一“天启十三丁卯夏日题之，石溪”，“石溪”。天启十三年当是明熹宗年间1633年。石溪乃是“清初四画僧”之一髡残。髡残（1612-1692）本姓刘，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与朱耷、弘仁、石涛合称“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。
明末清初 红漆彩绘龙纹官皮箱 官皮箱木胎髹漆，门板与箱盖以圆形面叶相接，设置云头形拍子，门上饰云形面叶及吊牌，合页制成蝙蝠状。铜活皆施以錾刻，寿字纹及蝠纹寓意福寿。门板饰填漆苍龙，布局章法严谨，疏密得当，每块门板独立成章，又相互呼应，可谓气势磅礴。福山寿海之上，紫气祥云之间，巨龙俯首下窥，毛发上扬飘举，神态威猛，龙爪张弩，矫健有力。内置四屉，饰以花卉纹。两侧施有弧形提环。整器细节处处考究，虽因时代久远，填漆透出浓郁历史气息，却仍可想见当年之风华。此种官皮箱当是宫廷皇室盛放梳妆用品、珠宝首饰之用。 据明万历时人高濂《遵生八笺》记载：“宣德朝有填漆器皿，以五色稠漆填之，磨平如画，至败如新”。传世实物有小柜、各式小盒等，图纹有山水人物、花卉、云龙等。
50x40，高108厘米。灯挂椅搭脑两端出头，形似承托油灯灯盏的架子，故得其名。这张灯挂椅形制高挑，弯曲的后椅腿和靠背板形成一个包围，使人乘坐舒适妥帖。这类没有扶手的靠背椅，传世品数量比有扶手的椅类少很多。他们椅盘一般较小，多全身光素及靠背高，整体予人清秀雅致的观感。 此椅线条流畅，造型优美，椅盘下安罗锅枨加矮老而不安牙条，透光疏朗，更觉空灵。弯弧的圆材搭脑与后腿圆材上截以飘肩榫交接，下截穿过椅盘成为方材腿足。木纹华美的一弯靠背板上端嵌入搭脑下方，下端嵌入椅盘后大边。椅盘格角榫攒边框，四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。下有二根托带支承。椅盘边抹上下压线，中起混面。方材前腿上出双榫纳入椅盘边框。腿足间座面下前方与左右两边安方材直枨与罗锅枨，加二根作肩装入的矮老。后方为短素牙子。腿间下安踏脚枨及步步高管脚枨，踏脚枨与后方枨子出透榫。
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