明代空白期青花瓷鉴定技巧

空白期，又称黑暗期，在景德镇瓷器历史中泛指明代正统、景泰、天顺（1436年-1464年）。这段时间，因为没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都民窑所产，因而称作“空白期”。

明正统 青花孔雀纹大罐

明代这三朝实际上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，所以景德镇官窑生产的瓷器此时因而不便书写年款，因此这三朝的瓷器在各博物馆或私人收藏里常这划归宣德或成化朝。直到景德镇陶瓷研究所发现的一批明代正统官窑瓷器，并可看出与宣德、成化不同的风格，空白期的瓷器面貌才逐渐明显，但三朝出土、传世物及相关史料毕竟有限，因此空白期瓷器的资料终究不多，但大致可发现，空白期的瓷器云气纹颇重，主题花纹往往用云气纹罩住，青花也比较灰暗

明正统 青花松竹梅纹罐

古瓷的器形和纹饰等，一般的演变规律是后一朝继承或仿制前一朝的。古瓷界也是按照这样的规律去辨别正统、天顺和景泰瓷器的。从实物上看，三朝下令烧造的官窑仿宣德的风格，其他的则仿元代风格。

由于“空白期”瓷器的存世量少，故而其器型也不多，大体都是之前永宣时期的器型，但也有一些新品种，如戟耳带座的器物。三朝瓷器器形饱满，瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大，正统时官窑瓷器的制作无论是造型、纹饰，还是青花色泽，所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近，是宣德制瓷风格的延续，但在生产中又有所演变和创新。颈部与宣德时直颈类似，而景泰至天顺时的则多与其后成化时的上收下阔式相近。器物口部在正统时期略收，与宣德时器口部外撇稍有不同；器身线条方面，正统时线条变化比较平缓，宣德时线条起伏明显。

明天顺 青花波斯文三足炉

元代的梅瓶多是高瘦、唇口、直颈或斜颈，宣德的梅瓶虽然也有高瘦型的，但都是卷口、束颈，有很大不同。而空白期三朝的梅瓶都是高瘦型，没有卷口和束颈，多是唇圆口，直颈或斜颈，更近似于元代。

明天顺 青花携琴访友图梅瓶

元代和宣德的大罐都很多，比较接近的是短颈，鼓腹。但是元代的大罐略显高瘦，胫瘦，足微外撇，束胫。宣德的矮肥，肥胫，足不外撇。空白期三代的与元代更为接近。

明景泰 青花八仙庆寿纹罐

纹饰布局方面，正统器青花亦是宣德青花的延续，瓶、罐多采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。其总的特点是由宣德时的繁密而向成化时的疏朗相过渡。图案花纹以缠枝和折枝的花草为多见，常见有缠枝莲、缠枝菊、折枝牡丹、松梅竹等。本时期的蕉叶纹多为連弧状宽边，主脉空勾留白，支脉画成并列细斜线。松针早期为圆形，后期呈椭圆形。梅花早期多蓓蕾及半放的小花，后期则夹画数朵大花。竹子早期竹杆空勾，后期改成一笔实线画之。这个时期的柳树条画成条条直线，犹如断续的雨点。

明正统—天顺 青花卷草纹梅瓶

动物纹中，常见麒麟、孔雀、犀牛、狮子和鱼藻纹等。星象图也较常见。

明正统 青花麒麟翼龙纹盘

纹饰画法，沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所变化，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，具有独到之处。有人物的图像多见楼台亭阁、琴棋书画、携琴访友、仙人指路等内容。而且，人物大都活动在云雾幻境之中，人物的脸部鼻尖突出。永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用，一般亦采用外粗线、里细线的画法。所画云层常迷漫天际，或从地上涌起，缭绕于亭阁之间，造成一种亦仙亦幻的气氛。

云纹的轮廓线很宽，沿着粗线内侧再用细笔画数层連接的弧状云纹或涡状云，这种大片流云纹的画法，至景泰以后，演化为弹簧状，而且，笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多。这种画法被日本陶瓷界称之为“云堂手”，为三朝所独有。除了飘带状如意云纹以外，尚有三眼蝌蚪云纹、“壬”字形灵芝云纹，和成“器”字排列的“壬”字云与蝌蚪云的组合等画法。

明天顺青花人物图罐

碗盘之类的四周沿边常可见有卷曲形花草纹，状如螺纹，也为三朝民窑青花装饰的典型图式。

明正统—天顺 青花婴戏图碗

空白期绘画笔法粗放，画面简洁，布局疏朗，空间较大。自景泰朝开始，几何图案减少，而绘画成分逐渐增加。

明景泰 青花八宝勾莲大罐

正统青花瓷器所用青料有两种，一种为永乐、宣德时期使用的进口青料，青花色泽浓艳；另一种为国产青料，呈色较淡，为灰蓝色，这一时期使用国产青料开始居多。

明天顺 青花荷莲大碗

正统景泰天顺三朝，青花发色大部分和永宣时期的苏麻离青相似，也有极少部分纯蓝发色或发色灰暗的，不可以是否苏麻离青发色进行真赝判断。

明正统 青花飞龙炉

正统景泰天顺三朝，青花瓷器釉面和宣德永乐均有细微区别，倒是和元代青花瓷器颇为相类。具体原因不明，很有可能是因为此时的釉料没有经过长时间陈腐，缺乏永宣时期精益求精的要求，釉和胎一样发生了退化现象。但总体依然白中闪青，光亮透明，玻璃化程度较高，唯肥腴程度不如永宣瓷器。

明空白期 青花缠枝莲纹双耳瓶一对

空白期三朝，由于皇帝不重视瓷业，瓷业下滑严重，表现为胎体比较厚重，明显不如永乐宣德时期精细，出现元末瓷器那种瓷胎淘洗不精的现象，胎中多黑色瑕疵，底部一般有明显的大面积火石红，细沙底已经罕见了。

所见的这三朝琢器的修足工艺，也与其前后时期有所区别。一般底足削修得并不过分细腻，多为敦厚的浅宽圈足或微上凸的平砂底，带有火石红痕或粘有星点窑渣，类似其后成化大盘类多见的所谓“糊米底”。琢器一般底部无釉，碗、盘类底部跳刀痕比较明显。瓶、罐类器口沿多见削釉现象，足墙较宽而深，也是这一时期的普遍特征。