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本辑曲目 维瓦尔第 巴松协奏曲 in B flat major, RV 503 PHILIPS 475 233-2 克劳斯·图内曼演奏巴松 音乐家室内乐团协奏 巴松协奏曲 三十九首协奏曲是当代旅行家查尔斯·杜维瓦尔第（其中两首存在于布罗斯，已经是残缺形式）。通过德累斯顿等处进行艰苦卓绝的整理文献获得了今天人们可以听到的音乐。这一高高的数字是威尼斯的乐器演奏家奥斯佩达利·格兰迪（ospedali grandi）记载的。巴松管用他的观点说明：“除了维瓦尔第的230多首小提琴协奏曲之外，没有比小提琴协奏曲更多的乐器协奏曲。奇怪的是，巴松协奏曲成为第二多的器乐数量。然而，他巴松的独奏协奏曲通常更受欢迎，没有巴松管教师的参与帮忙；也没有大提琴、双簧管和长笛等乐器。令人惊讶的是，我们几乎不知道，在这个威尼斯弃婴协会里，大多数是女孩以及一切以妇女习惯的生活方式。碰巧大多数作品都是在威尼斯弃婴协会写的。其中只有两首维瓦尔第的巴松管协奏曲在他们的献词说明：一（作品496）计数风格，可追溯到17世纪20年代，一个强烈的温泽尔冯莫津时期。在此期间，维瓦尔第不再是维瓦尔第在1725年专门为圣母院直接使用的那套小提琴，而是在包含著名“四季”协奏曲（作品8）的时期。另一首是一个月两次音乐会的（作品 502）朱塞佩比安卡迪。但目前还没有明确的证据表明这位不知名的音乐家。人们也可以想象这部巴松协奏曲，是为神秘撒克逊宫廷而写的。 管弦乐团以木管乐器为主，从1717年起，三十九首巴松协奏曲到约1730年的大量创作痕迹都是维瓦尔第时期的常见风格与写作方法。 实际上，巴松管特点：类似男高音与伴奏低音有相同程度的独立于伴奏低音的乐器，如双簧管和低音乐器，无论是否精雕细琢，低音乐器都能使连续音加倍。这两个角色甚至在同一段独奏中交替出现。而大提琴协奏曲的另一个值得注意的特点是在独奏曲中大量运用第一小提琴和第二小提琴，（在高音乐器协奏曲中，伴奏的纹理往往更稀疏，性格更中性）。它们相对细致的伴奏使维瓦尔第的巴松协奏曲成为他个人协奏曲中最令人满意的一个大类。     
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