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引言：如果把印章的印面比作红花的话，那么边款就相当于是绿叶。一方印章如果没有边款，就像一朵红花没有绿叶相衬，自然是美中不足。我看一个人的印，喜欢先看他的边款，我会仔细看他的字刻得是否美观，章法安排得是否巧妙，边款语言组织得是否文雅，一圈看下来，对他的创作水平及综合能力就基本有数了！纵观文人篆刻史，那些真正的篆刻大家，无一不是边款的高手。让我们一起爱上边款！ 老赵遇到小赵，老吴遇到小吴和小小吴 今天说的这三方印，作者都没有署款，幸运的是，它们后来遇到的人，不仅非常识货，而且还是本家人，说他们是自己人一点都不为过。所以，这些印非但没有被磨掉，而且还被恭恭敬敬地补上了观款，成为了印坛的佳话。 灵寿花馆（赵之谦刻） 这是赵之谦所刻朱文印“灵寿花馆”，这方印的篆法很有特色，四个字全由直线或斜线组成，一条弧笔都没有，显得异常刚健挺拔，而且字与字之间的笔画自然搭接，融为一体，凝聚力很强，个人感觉“花”字平行斜笔过多，稍显雷同，算是美中不足吧。这是赵之谦为朋友沈树镛（字均初）所刻，缘何没有署款，未能得知。这方印在民国的时候流落到了张鲁盦的手上，张鲁盦在篆刻上天赋一般，但在企业经营和金石收藏方面却颇有建树。他买到这方印后，自己不敢轻易补款，而是找到了自己的老师赵叔孺。赵叔孺一看这方印，喜出望外，这可是咱本家先贤老赵同志的篆刻啊！为这样的印补款，岂止是难得，简直是千载难逢，怎能错过？经过一番思忖，小赵同志很快就把边款刻好了，全文如下： “灵寿华馆”家㧑尗为沈均初内翰所刻也，当时未署款，今为鲁盦所得，属余志之，俾后之览者知所宝贵焉。丙子冬，叔孺记。 “灵寿花馆”边款（赵叔孺刻） 赵叔孺的补款把这方印的前世今生都交待得很清楚，而且款字结体和刀法完全模仿赵之谦，形神兼备，直可乱真。特别要提的是，他在“㧑尗”二字前面加了一个“家”字，以示亲近，傲娇之情溢于言表。张鲁盦仙逝之后，他的家属把这方印连同其它珍贵藏品一起捐给了西泠印社。对于这方印来说，由这样的专业机构保管收藏，应该说是一个最好的归宿。 兴言（吴让之刻） 包诚私印（吴让之刻） 吴让之刻的这两方印其实是一对组印，印主乃是包世臣的长子包诚（字兴言）。包世臣是吴让之的书法老师，给老师的儿子刻印，自然不能敷衍了事。从印蜕来看，吴让之确实是非常用心创作这两方印的。朱文印“兴言”，宽边细文，小篆直接入印，字形舒展灵动，线条圆转修长，章法上疏密对比极为强列。白文印“包诚私印”是擬汉的神作，字形端正，笔画方直，线条厚重朴茂，气象骏迈，从中可见吴让之的汉印功底。这对组印老吴并没有署款，几十年后，它们辗转到了小吴吴昌硕的手中。吴昌硕本来就是吴让之的骨灰级铁粉，岂能错过在边款上给偶然点赞和致敬的机会，于是他带着非常自豪的心情从容地补上了顶款： 后学安吉吴昌硕拜观，为攘翁署款，戊午初夏（“兴言”） “兴言”顶款（吴昌硕刻）
“包诚私印”顶款（吴昌硕刻） 在偶像老吴面前，吴昌硕称自己为后学，绝不是客套，而是真心敬仰。众所周知，“晚学生”是吴让之晚年的自嘲别号，吴昌硕补款时在“晚学生”前面特别加上了“吾家”二字，显得异常亲近。 吴昌硕的儿子小小吴吴涵（号臧堪）也是一位篆刻家，他看老爹都给偶像点赞了，自己不点赞好象说不过去，于是又在侧边补了一下款： 二石刻均为攘老杰作，家君时训示其用刀之法，臧堪谨注（“兴言”） “兴言”侧款（吴涵刻） 家君为署款时，臧堪侍刻（“包诚私印”） “包诚私印”侧款（吴涵刻） 吴涵说老爹经常拿这两方印出来给他讲解刀法，这话说得很招人恨啊。你想啊，吴昌硕自己就是篆刻大师，他又拿着自己偶像即另一位篆刻大师的篆刻原石，给自己的儿子亲自讲解刀法，这种福气天下几人能有？看来学篆刻也得拼爹啊。如果印刻得不好，除了刀不好、石头不好等理由之外，现在又多了一个借口，就是：爹不够好！ 历史总是很有趣，老赵遇到小赵，老吴遇到小吴和小小吴，它们的邂逅，给我们留下了一段美好的故事。在我看来，这样的遇见看似非常偶然，其实也是冥冥之中的安排，何尝不是一种天意呢？ · “爱上边款”专栏其它文章 · 爱上边款 | 单刀楷书边款单字示范：茶、政、命爱上边款 | 单刀楷书边款单字示范：海爱上边款 | 治印回报人情，边款怎么刻？兼议丁敬篆刻“岭上白云” 爱上边款 | 有多少古印不能重来？（一）爱上边款 | 爱转圈圈的吴昌硕 这个公众号主要分享我在篆刻学习过程中的所见、所思、所悟及所刻！文采一般，但一定坚持原创；水平有限，但一定用心经营。如果我写的这些文章对您有用，希望您能多多分享，这样可以让更多人受益。赠人玫瑰，手留余香，做公众号，原创不易，一直坚持做更加不易，您的支持就是我继续努力的动力！如果您对这个公众号有任何意见或建议，也欢迎添加本人微信沟通（微信号：anjiaoshanren），暗号：云深不知处。 ——江豪旭（庵角山人） |
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