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《余下只有噪音》一书讲述理查-斯特劳斯的篇幅不少，毕竟他在20世界上半叶始终是个音乐界大名鼎鼎的人物，而且音乐之音响性上頗具开拓性，虽然宏伟壮阔的旋律也难掩他內涵的空洞和苍白。 《余》著这句话之总结乃是合适的：＂施特劳斯的历久且奇异的创作生涯终以1948年的《四首最后的歌》淡出。 ＂以＂历久与奇异＂之句概括理查-斯特劳斯的确再合适不过了。他那漫长的一生（高寿），便是以一连串的＂奇异＂之＂秀＂（包括为希特勒服务）度过的，他的最后的四首歌，又让我们有幸终于窥見了他始终在掩饰的內心世界。 或许，他已然预感来日不多，忧郁与悲伤情不自禁地涌上心头，此际，他精神上的救主尼采早已离他远去，救赎者也只能是自己了。于是最后的四首歌竟如他为自己写下的最后的挽歌，也犹如他在最后的落日下所作的最后的晚唱，听着，令人动容。 ———＂在題为〈日落〉的一首歌中，在直接面对死亡的创作上，他以赶超马勒的手段超越了马勒本人。＂ 以上是《余》之著者写下的一句话，显而易見，他认为斯特劳斯的＂最后＂居然超越了与斯氏同時代又先他而去的马勒。这个断称太奇怪了，也太武断了。我承认斯特劳斯的最后四首歌是他人生中最伟大的作品，晚年之他，似乎悟透了人生之境，遂有了一种精神上的升华与超越。 尽管如此，他也与马勒的境界相距遥远，至多只能说，惟在黃昏之晚境，斯特劳斯才终于來到了马勒始終在场的地平线上，同为遥望远方，悲世而凝重，死亡成了必須面对和思考的形上之命题———这也是马勒从他的马一开始就在追问的人生课题，直至他逝世前的马九，他这才通透的大彻大悟，从而以至为轻盈的优雅之姿，随着他马九之轻扬的尾音飘然而去。 斯特劳斯晚年面对死亡是坦然了，但沒有一如马勒式的从容与超然，他其实依然在糾結着，在糾結的沉郁与伤悲中他在逐渐（而非已然）走向最后的解脱。 仅此，斯特劳斯怎么可能＂以赶超马勒的手段超越了马勒本人＂呢？ |
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