|
编辑回复作者的邮件 来稿更像是一篇文论，引用的内容比较多，注释也多。大多数引用的内容，可以用你的文字来表达——你读识的、你文中的里尔克才是这种文体的尊严，不是依靠资料。写得还好，但是真不适合敝刊的“散文”栏目，请您另投。 欢迎有合适的作品再寄来，谢谢！  认真读完来稿的原因是：文中有写诗人的气息和情怀；几乎没有病句（多的是断句不当和标点错误），也很少出现错别字——这在来稿中已然很少见。 来稿虚的内容太多，比如第二段的“不记得……或许没有……哦，当然，如果可以的话……那么，在此之前……事实上……即便如此……”这类词汇的表达本身就生硬、乏味，内容也缺乏可以生根的土壤。它们贯穿着全文，应避免，要使句子有生气。比如第二节的“有一天，是三月二十六里，是四月二十六里，还是五月二十六日？好像就是昨天，不，不，没有那么久。我记忆并不坏，也不能太差，应该是刚才，离现在我站在柳树下并没有过去多长时间。” 读者不会有耐心听你梦幻一样碎嘴絮叨，类似内容在文中也不少。比如断句，断得好是一种味道，断不好就是学生腔。写诗的人有个通病，把诗歌的换行断句应用于其他文体。比如一个句子中的无数个“我”……问题很多。另外，散文的虚，不是纯虚构，它应落实在事物真实之上的虚。比如撕掉女同学的纸条，产生了相应的现实中看不到的个人情思或精神反应，但不应该是整段整段的个人幻觉、臆想……虚幻本身也要服务于人事，不是想到什么就写什么。 以上只是说了个人的看法，可能你完全不这么认为。作者总有自己的写作习惯和相应的自信。希望你不会因此生气。 这个稿子你另外处理吧。期待有新的好作品再寄来。 来稿已细读，说一点个人的想法：我喜欢你写的评述性文字，它们会很受文化类周刊、报纸文艺版的欢迎。投稿文学杂志散文随笔栏目的稿子，可能要放弃一些习惯性表达方式，比如新闻稿件式的表达口气，尽可能少一些引用、引述，不使用肯定句式，多一些作者个人的认知和性情表达。这两篇稿子我可能会删改一些，然后送审。双月刊周期会比较长。如有不同想法，请随时吩咐。 ……小说的主要目的不是讲故事；一个人活着的意义也不是为了吃饭睡觉、买车买房养孩子——这些只是活着的一部分过程。×××（小说主人公）的最后自杀，几乎没有价值；现实中的确这类绝望的事不少，但小说不容许这么平面的、没有价值的过程。通常来说，作者越是关注故事，小说就写得越狭隘；故事是过程，不是目标。即便是讲一个精彩的故事，也要讲得有水平，有价值，毕竟杂志社要为你的故事支付高稿酬。小说有它的肉身（故事）、骨骼（框架）、形象（句子和叙述能力），以及语言产生的精神面貌和小说之“道”等，它可以有传奇性、戏剧性，也可以把平平淡淡的人事点化得金光闪闪。小说是精神产物，非物质，没有既定的路线和式样，它的可能性决定于作者的大脑。 原谅我说这么多。对于表达能力不错的作者，总是觉得比较遗憾。  小说的结尾还是不满意，效果没出来；就如一道菜上桌后，色香俱备，可惜味道淡了一点。“某某的天空”不止这些，这个短篇能容纳的现实可能够了，不够的是她的精神“天空”。小说我先送审，有结果再联系你。期待写出更好的作品。
感谢你信任《野草》小刊！ 来稿《理想的××》写得并不理想，它与上一篇来稿的问题相同：文字太专注于现实，像白开水；如同一块上好的面料，不讲求款式、做工之类，甚至不熨烫，连边缝也不收，你只是简单给裁缝了一下——这样的衣服如何穿得出去。时间是一寸一寸有序延伸的，写作是需要设计和取舍的，不是流水账。不要被流行的写实性带偏，文学作品首先要有文学性。 散文来稿太多，百分之八十以上是记录生活，写过去的乡村生活、植物、农事、节气之类（百年前的文人也这样写），那些公共的认知，几乎看不到现代的“人”和散文的现代性。打开一个个邮件就能看到一个个穿着斜襟蓝布衫的前朝遗老。好不容易等来篇写个体的人的作品，可惜写法上还是被传染了。散文写作没有对错，只有深浅和高低。当你有一种强烈的“独立”“与众不同”意识时，才会对自己的文字有觉悟。想想看，一千年前某些“大逆不道”或“反人类”的行为，现在成了日常，甚至是所谓的正能量。想想看。 现代主义散文写作，相当于一种精神裸奔。要把你的个体认知暴露出来，不能全裸，否则就不值钱了。现代散文的精神要义之一是无形，说的全是作者本人的事和理、情和识，又要有某种不在场的语言表现；就像佛教徒看不到佛祖和观音，但相信他们无处不在。就这点来说，散文作家差不多要向时迁、向盗窃案犯学习——连专业的案犯都有高级的设备和技术，难道写散文就不需要技术吗。 我没有否定你的写作意思，不然就不会说这些了。首先，你的文句没大问题，表达也流畅；其次，表达意识比较清晰，经历也丰富（这点我很羡慕）。另外，不要受骗于小编的嘴上功夫，应该多投其他杂志（按现在的行情，这篇被他刊采用的可能性很大）。有满意的稿子随时欢迎邮来。 |
|
|
来自： 明日大雪飘 > 《书，评论，回忆.人物》
