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翡翠原为鸟名，因其色泽与翠绿羽色相近，故得名。清代雍正时期，既已贡御宫中。如《清档》记载，翡翠石于雍正七年已被作为原料收贮：“七月二十一日，据圆明园来帖，内称本月十六日太监张玉柱、王常贵交来：翡翠石大小八块、红白荆州玛瑙大小四块，传旨着交造办处收贮，有用处用，钦此。”；至乾隆一朝，翡翠已由“云产石”抬升为“玉”，因其莹润质地与纯美色泽，逐渐与玉平分秋色。成书于乾隆晚年《阅微草堂笔记》曾记述乾隆至嘉庆时期，京城翡翠价格飙升一事：“盖物之轻重，各以其时之时尚无定滩也，记余幼时，人参、珊瑚、青金石，价皆不贵，今则日昂……云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则以为珍玩，价远出真玉上矣……盖相距五六十年，物价不同已如此，况隔越数百年乎。”本品以翡翠雕琢而成，颜色翠绿娇嫩，明妍动人。裁切为片状，雕琢为鱼形，鱼之造型肥硕，颇具动感。以细密的阴刻线条和单坡面刀法琢鱼之鳞、鳍及鱼尾，鱼眼则以镶嵌工艺表现，生动而鲜活。配有清代宫廷风格的红木雕海浪器座，使得本品更便于陈设赏玩，而其更寓意“年年有余”，至为吉祥。
印盒扁圆形，子母口，圈足。盖面绘海屋添筹图，一侧海水澎湃，白浪翻涌，祥云从海中升起，云中一幢楼阁露出重檐，一只口衔竹筹的仙鹤向楼前飞来。另一侧见有两位仕女手捧灵芝、 净瓶行走于苍松之下。盒身外壁绘汹涌的海水纹。底足内施白釉，青花双圈内书“大明宣德年制”青花三行六字楷书寄托款，笔力清健，时代特征鲜明。“海屋添筹”典故出自宋苏轼《东坡志林·三老语》：“尝有三老人相遇，或问之年……一人曰：海水变桑田时，吾辄下一筹，迩来吾筹已满十间屋。”后遂演绎为海中有一楼，内贮世间每人寿数，用筹插在瓶中，每令仙鹤衔一筹添入瓶中，则可增寿百年，所以世人常用“海屋添筹”寓祝长寿。
本品玲珑别致，造型丰满而盈手可握。主题纹饰为岁寒三友图，画中以青花绘就苍松虬枝盘曲，傲骨铮铮。左侧冬梅破蕊怒放，历寒雪而暗香愈浓，两侧翠竹横欹而出，碧叶经冬不凋，清秀而又潇洒。其画笔清妍挥洒，布局章法俨然，青花一色，浓淡变化丰富，于温润莹白的胎釉映衬下将三友之风姿神韵一一展现。底为青花六字楷书年号款，款字运笔清秀规整。本品为雍正一朝独有之器，以后官窑不复烧制。纵观全器，无论造型、画工、胎釉、写款皆无一不精，品质极高，尤为可珍。
罐直口，丰肩，敛腹，圈足。造型小巧，而气象万千。外壁以青花绘饰，口沿描绘仰莲纹一周；肩部饰如意云头纹；腹部以青花绘瑞兽纹样，灵动威猛，周身缭绕“山”形火焰纹，四周装饰花草山石；纹饰先勾后填染，故不甚明晰。底部双圈内书“大明成化年制”六字二行青花楷书款。款字书写工整，在嘉靖官窑中亦不多见。此罐造型、纹饰均为嘉靖官窑着意追摹成化天字罐而成，胎质细密，釉质清润，青花发色偏向淡雅，与晚期紫艳的呈色大不相同，所饰纹样惊奇诡谲，极具神采，自有嘉窑之神韵。嘉靖一朝瓷器烧造数量颇丰，但大多较为粗糙，如本品之精细者，当属该时期之精品。
此尊造型源于青铜器。撇口，鼓腹，高圈足中空外撇，两侧出戟。外壁以青花装饰，颈饰蕉叶纹，腹部主体绘仙鹤飞翔于祥云八卦之间。底书青花“大明万历年制”楷书款。其图案布局繁复，青花发色沈着，具有典型的嘉万时期风格。明嘉万时期皇帝笃信道教，故道教题材于明晚期流行一时。此尊以道家色彩浓厚的松鹤八卦纹即为一证，具有强烈的祈福、祈寿之意味。本品形制大小与北京故宫博物院清宫旧藏明万历青花八卦云鹤纹出戟尊一致，参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》中，页180，图169，为明代宫廷陈设之器。
此碗式为清代宫廷岁例用瓷，据《国朝宫史》，应为专供嫔一级后宫佳丽使用。碗内外先以釉下青花留白方式绘云龙戏珠图案，再于釉上施加黄彩，形成青花地黄彩品种。作品胎釉俱佳，青花艳丽明快，黄釉鲜艳夺目，二色对比强烈。龙纹描绘生动，威仪难掩，装饰效果强烈。整体制作精良，为乾隆官窑佳作，且成对保存，十分难得。
此盏敛口，弧壁，至足底内收，小圈足，整体成圆润的弧线，饱满丰腴但丝毫不觉臃肿。整体施天青色乳浊釉，口沿因釉水流淌而微现酱黄色。施釉至圈足，足底有釉，而足边刷一层芝麻酱色护胎釉。釉面具明亮感，状若烟波浩渺夜空之点点星辰。晚明收藏家文震亨在《长物志》中说道：“均州窑色如胭脂者为上，青若葱翠、紫若黑色者次之，杂色者不贵”，此盏并未妄加红斑，极力保持了天青色泽，不突兀，不媚俗。气泡适中无明显棕眼，釉水与胎土相互融合而浑然一体，仍保持了北宋晚期釉面匀净的特点，应尚未受到釉水浓稠施釉肥厚的元代钧窑的影响。
本品取古松段作主体，以整块玉料雕琢而成，玉色泛青，带有棕褐色天然石斑，笔筒外壁浮雕松干曲折盘绕，正与苍松皮色相近，可见匠心独运。外壁砣刻“乾隆年制”篆书方章款识，颇为少见。松树遇霜雪而不凋，遇干旱仍能生机盎然，犹如文士坚毅不屈的风骨，自古以来已被文人、雅士所称颂，古人视松为坚贞之引喻，并不断被作为文学、艺术的创作题材，本品雕琢、打磨精致，是一件珍贵的文房佳作，宫廷气息浓郁，颇为珍罕。
1.高福履（Gerald Godfrey）旧藏，香港代顿艺术学院，俄亥俄（Dayton Art Institute,Ohio），1989年Stone of Virtue, Chinese Jades from the Gerald Godfrey Collection, 1989本品玉质色呈黄褐，温润厚泽，形体虽小，却有大样，呈三峰山形，玉中天然带有黄白斑块，因形随势与山体交融，构思巧妙。包浆古旧自然，形制独特，飘逸俊秀，雕刻刀法简练，线条刻画流畅自然，气韵高古，有宋元风韵，置于案头，雅趣盎然。相似者可见于台北故宫藏“南宋-元 墨玉笔山”，风格颇可参考，且本品传承有序，经两位国际知名玉器大藏家之手，展览、出版明确，是一件难得的收藏佳作。
药箱尺寸较大，前插门式，门框以格角榫攒边平镶瘿木独板，并嵌细致的黄杨木条间隔，细节用心，瘿木瑰美璀璨，其余材质为黄花梨，纹理清晰流畅。框顶装长方形面叶及扣锁，皆铜制，与黄花梨温润的色调形成对比。箱顶安提梁，方便搬移。门内别有洞天，共设抽屉十九具，大小、宽窄、高低不一，适宜储存多种物品，使用功能多样。抽屉脸的黄花梨纹理十分美观，选材考究，嵌铃铎形吊牌。中央位置的双开门为佛龛，可陈设药师佛，巧妙新颖，并不多见。
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