 赖少其（1915-2000年）是中国现代版画艺术的开创者之一。上世纪三十年代初，鲁迅在上海积极倡导木刻艺术，他曾和李桦等人在广州创立了“现代版画研究会”，创作了大量的木刻作品，鲁迅先生曾将他们的作品介绍到日本发表，并誉之为“最有战斗力的青年木刻家”。 赖少其1915年生于广东省普宁县，在1932年考入广州美术学院西画系。1934年为“现代版画研究会”主要成员，编译中国新兴木刻史上第一个介绍版画技法的书籍《创作版画雕刻法》,1935年开始发表作品。他1936年毕业于广州美术专科学校西洋画系，1938年1月在武汉被选为“中华全国木刻界抗敌协会”理事，任桂林《工作与学习》《漫画与木刻》刊物编辑兼发行人。1939年10月，赖少其在皖南参加新四军，1940年加入中国共产党。1941年“皖南事变”中他被关押在上饶集中营，同年10月，与邵宇从上饶集中营越狱。赖少其曾任新四军第一师政治部科长、第三野战军纵队宣传部部长。新中国成立后，他又历任中共南京市委宣传部副部长，南京市文联主席，中共安徽省委宣传部副部长，福建省文联主席，中国版画家协会副主席，中国书法家协会名誉理事等。1986年，年逾古稀的赖少其重回岭南，定居广州。 重回岭南后，他不满足已有成就，敢于攀登艺术高峰，在国画传统技法上实行“丙寅变法”，将传统水墨与西方印象色感相糅和，创作了大批意境深邃的新作，形成独特强烈的艺术风格。年过八十后的“衰年变法”，赖少其又将丰富的色彩、抽象技法引进渊深的空间，其作品具有更刻骨铭心的印象感受，展现了志士暮年更高的艺术升华。 他一生出版了《赖少其山水画集》《赖少其自书诗》等散文、诗词、剧本、文集及书画作品集十余册，在国内外举办了20余次大型书画展，为人民大会堂、钓鱼台国宾馆、残疾人基金会等创作近70件精湛的大幅山水画作品。 赖少其的版画，在技巧、风格上显示了它的独特性。他曾经刻过如六尺那样大的版画，这令人感到惊奇，单是这样大的尺寸，从版画史来说，是前所未有的。有幅版画写的是“淮北变江南”，包含着富有意义的风景画，它强烈地接近着中国绘画的铺陈结体，而在色调方面也结合了中国绘画的着色法与色彩的运用，可以说是结合中国绘画的形式，开创了版画史上前所未有的面目。因此，它给人的艺术感受，是富有现实意义而带有中国绘画气氛的别开生面的新颖风调。  赖少其画作《黄山之恋》 除画以外，赖少其的书法亦是一绝。他在少年时代就开始学郑板桥的法帖，后来把兴趣和精力专注在二王的行书上,一丝不苟地反复临习《兰亭序》,对王羲之书法的点画，字的结体、章法、神韵都一一把握，了然于心。赖少其学习《兰亭序》三十年没有间断，临摹千遍以上。楷书学欧阳询，又醉心金农，心追手摹漆书二十年，终成自己风格。他独创了“以白压黑”技法，成为新徽派版画的主要创始人。  赖少其书法作品 赖少其以金农的书法为主体，化入伊秉绶的某些笔法，方笔取劲利，转折处参以圆浑，大至擘窠板书，小至蝇头真书，无不透露出雄厚的力感。他的漆书端庄凝重，富有金石味；行草则流走自然，在风华婉转中显露出艺术上的天真和淳厚，体现着拙和朴的美。正如有的评家所指出的，赖少其书法“既有金农用笔苍劲、率意的古拙味，也有邓石如以重为巧，笔力精绝的力度，还有伊秉绶的装饰美。”这些都巧妙地熔于一炉，形成了赖少其朴拙奇崛、圆劲浑厚、潇洒飘逸的书法风格。 赖少其以木刻和书法功底入印，所刻白文印章很有汉印味道，被人誉之为“四绝”。他还颇富收藏、精鉴别，金冬心的书画、陈老莲的花卉，垢道人的册页等等，都是他的家藏之珍。 “笔墨顽如铁、金石掷有声”，这是赖少其最喜欢书写的词句。他说这是最能体现其艺术风格的句子,也是其个人性格的体现。“胸存江山铁样坚 ，浑厚华滋笔墨苍”也是其经常题写的。厚重、拙朴、黑浓都是他追求的特点。 赖少其先生的人生以革命家起，以艺术家终。他的艺术道路源自“五四”新文化，后合以古老的徽文化。而1990年后的海外之行更升华了他的艺术格局，到了生命的最后几年他几乎全在病榻上度过，但他以惊人的毅力创作了一批新中国画作品，像百米冲刺的最后一搏，返璞归真，成就了最后的辉煌。（张鸿俊）  |
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