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刘旭，字、汉生，号、云影轩主人，作唐樵夫，1965年生，湖南常德安乡人，现居长沙。供职于中国农业银行。 
朴厚沉雄，疏朗峻峭 湖湘书家刘旭，字高古；书，画，印皆能，其隶书尤其雅致，强调书写性，入笔多作篆意，强调主框架的一丝不苟，在细微处常见趣味，虚实、动静多有讲究；用墨虽没有大起大落，却有浓淡的关照；结字注重势的营造，有错落、有大小、有虚实，常有意在偏旁大小对比上做文章，多憨拙之趣。 吾观刘旭隶书，拙朴浑厚，善用篆书笔意，试图寻找金石气的最佳表达，在篆隶的整合过程中，并没有停留在对字法和篆法的简单挪用，而是从笔法着手，强调逆入平出，得浑圆简静；在他的笔下，往往将短撇、短捺以不同形态的“点”画表现出来，使点与线形成强烈的反差，进而达到古拙的效果；而金石气的营造多因起伏过程中对速度的掌控，当然，筋、骨、血、肉也由此而生。 从他的作品中，我们能清晰地看到《张迁碑》、《石门颂》及秦汉《简帛》对他的影响。不得不承认，刘旭在师法过程中的隐性努力，于形而上的索取是相当高明的；其隶书写得浑厚、高古，没有因为金石气而整得剑拔弩张，“松”是他隶书的一大特征，线性或举重若轻，或轻描淡写，皆源于执笔的方式和对理念的践行。
他的隶书崇尚对比，或正或欹，或大或小，或密或疏，或方或圆，有提有按，有静有动，有实有虚，有枯有润，在变化中营造一种和谐。结体开张，字多作纵势，施笔迟涩，起伏、提按、俯仰、绞转甚或空间关系，都处理得熨帖恰当；偶摻行草笔意，沉雄灵动，亦不失正大气象；作品墨法丰富，不花哨，不肥滞，润含春雨，干裂秋风。
刘旭作书，惯用两种布局方式：有行有列或有行无列。前者多见于隶书对联或巨幅大字，字不甚多，写得较为理性，多正大雄浑，似山东大汉，巍巍然，透出一股生命的强悍；后者参差错落，乱石铺街，满纸云烟，因为对墨的独特把握，使其更显得富于节奏，层次分明。这类作品多恣肆纵横，满纸豪情，字虽紧密，线条粗细较为平和，或在某一处纵笔直下，破了些许沉闷。
刘旭尤其注重用笔、结体、墨色和章法，且处处包涵着矛盾和统一的对立和转化：纵横捭阖然皆成雅趣，落差频仍但归于和谐，故品读起来极富意味。其独具面貌的线条语言逐渐彰显出强劲的个人风格：朴厚沉雄，疏朗峻峭。
先生的山水画作品已经形成了其个性化的形式语言体系，以及其山水画艺术观念和审美追求，他的作品艺术风格有宋元之气象，大气磅礴，浑厚雄奇，笔墨厚重，他以书入画，笔墨语言个性张扬。他的笔墨之中见性情、见学养，他的作品之中见意趣、见精神。
篆刻又称铁书，即以刀为笔在石面上书写之意。他之印，正与此相合。不以随形伤其字，加之铁笔纵横，意境全出。金石意味渐为浓郁，可谓出手不凡。
先生给人以赏析不尽陶醉于书法古韵的深邃境界映像，功力道行超凡脱俗，与人谈笑风生谦德恭顺，心性如虚怀若谷，行持步闲庭流云。 |
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