学京胡中的为什么

京剧票房里什么样的人靠得住当老师？肚子里有东西，嘴上有道理，手上有“玩艺儿”的人能为人师。所谓肚子里有东西，是指看得多，听得多，读得多，有广博的京剧知识。所谓嘴上有道理，是指能用科学通俗的语言，把京剧的知识讲清楚，讲明白，不是不懂装懂打胡乱说。所谓手上有“玩艺儿”，是指能理论联系实际，动手能力强，能准确地做各种技法的示范。就是真有，真懂，真会。

为什么说，拉京胡的右手技法，除规范的运弓之外，正确的弓序和弓法组织是重要的技术要素？弓序就是推弓拉弓的顺序，弓法组织就是分弓，连弓，顿弓，颤弓，抖弓等技法按规定的方法运用在唱腔伴奏上的组合。弓法的正确运用和组织，是京胡伴奏与唱腔包容一致，顺畅而不冲突的重要技法。京胡弓序的基本规律是推拉交替，开弓用拉弓，收腔用推弓。各种弓法及其组织方法可参阅有关的教科书，这里不详述。同一剧目同一唱段，不同的琴师因师承关系不同而弓法有所不同，形成不同的风格。初学者可选用正确无误，标有弓法弓序的琴谱练习，并认真分析领会其中的规律，触类旁通，逐步熟练运用。

为什么京胡琴谱一般都不标注指法符号？拉京胡左手弹打揉抹等装饰音的符号，目前京剧界没有统一的规定，这些技法属于装饰性的手法，具有随意性和即兴性，可多可少，故谱上一般不标。再就是左手的装饰技法属于感觉艺术，全凭琴师个人的体会运用，故也不宜统一定死。湖南省京剧团名琴师张建峰著有一本《京胡教程》，其中有指法的专章，后面的几十段唱腔伴奏谱都标有详细的指法符号可供参考。