2022财运年开启：大师画鱼，祝君富贵有余！

昵称40044036 2022-01-25

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《年年有余》

年已辞旧岁，年始迎新春。

有兴展宏图，余味长精神。

明代缪辅《鱼藻图》故宫博物馆藏

中国鱼文化源远流长，早在上古时代，鱼就已成为瑞应之一。

人们对鱼内涵的理解通常有以下三种：一是都把鱼看成是“活”的象征，多吃鱼“聪明灵活”的观念非常普遍；二是鱼怀卵量大，繁殖率高，多吃鱼有'多子多福'、'人丁兴旺'之意；三是'鱼'与'余'同音，'吉庆有余'、'年年有余'可写成'吉庆有鱼'、'富贵有鱼'，都有喜庆富裕，祝愿美好之意，代表生活富足，每年都有多余的财富及食粮。

尤其是鲤鱼很早就被赋予了更加特殊、更加丰富的文化色彩。民间有'鲤鱼跃龙门'的传说，'鱼跃龙门'为仕途得意、飞黄腾达的祝吉语。

民间习俗常把鲤鱼视为'财神'，每到新春佳节来临之际，乡间就会有人在黎明时分挑着担子，在盒里盛着小鲤鱼，一边走一边敲着小锣鼓，嘴里喊着“财神爷来了！”于是家家户户赶紧把门打开表示欢迎，并送给来人一个红'封包'，对方就送上一条活鲤鱼。

同时，鱼跟雁一样，可作为书信的代名词。古人为秘传信息，以绢帛写信而装在鱼腹中。这样以鱼传信称为“鱼传尺素”。唐宋时，显贵达官身皆佩以金制作的信符称“鱼符”，以明贵贱。“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵。

另外，古代的隐士往往以樵夫和渔人的形象出现。渔人是隐士的象征，是高士的别名，是自由自在的人。他们看透世态，冷眼看红尘，得大自由、大自在，以渔樵之称谓，表达自己高洁、不随流俗的品质。

南宋周东卿《鱼乐图》长卷

这卷完成于1291年的《鱼乐图》，在中国美术史上游曳回转了六百多年后，在1947年被美国大都会艺术博物馆购藏。因此而成为了身在海外的精品的“中国艺术品”之一，也成了周东卿传世的唯一孤本。

周东卿《鱼乐图》长卷，依次绘出各种各样、大大小小的鱼类上百条，在长满水草的水中，它们自由自在地漫游着，或有聚有散地沉浮穿梭着。把观者带人轻松自由、疏放闲适的意境。

此卷画法以没骨手法入笔，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，文雅之极，毫无一点俗气。令人叹为观止！

南宋杰出的民族英雄和爱国诗人文天祥赞周东卿画鱼诗云：“观君潇湘图，起我濠上心。短褐波涛旧，秋雨菰蒲深。”

北宋刘窠《落花游鱼图》（局部）圣路易斯美术馆藏

此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。

宋陈可九《春溪水族图》

元赖庵《藻鱼图》波士顿艺术博物馆藏

赖庵元僧，生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突然掉转身来面对观者，嘴巴大张，目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。

元佚名《跃鱼图》波士顿艺术博物馆藏

图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。

明代刘节《藻鱼图轴》美国克利夫兰美术馆藏

明代刘节《鱼蟹图》美国大都会艺术博物馆藏

刘节，生卒年不详。活动于l522—1556年前后。安成（今属江西）人。刘节早年之作曾得文人卞荣(1419～1487)的赞誉。传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等，皆藏于国外。此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。

沈铨鱼藻图

缪辅年年有余

缪辅为明宣德时人，江苏苏州人。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。

佚名年年有余

八大山人年年有余

朱耷（款）鱼乐图

朱耷鱼

李鱓年年有余

清代郎世宁《画鱼藻》台北故宫博物院藏

郎世宁，意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，廿七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物、花鸟，尤擅画马。本幅画池中游鱼，取材构图纯为中国式样，但以强调光影与立体写实的西洋画法为之，充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感，又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上缘尚有草叶纹图案，或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作，后来才取下裱成挂轴形制。

清马元驭《双鱼图》

马元驭（1669—1722）字扶羲，号栖霞，又号天虞山人。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。

清恽寿平《蓼汀鱼藻图》135×62.6厘米北京故宫博物院藏

此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠，芦荻细秀。本幅右上自识：“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”

清代华嵒《群鱼戏藻》台北故宫博物院藏

华嵒（1682——1756年），福建上杭人。字秋岳，号新罗山人。初寓杭州，后客维扬。人物、山水、花鸟、草虫无一不精。虽与八怪同时，然笔墨却无霸悍气习，在扬州画家中独树一格。画群鱼在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触鬚，线条细劲，可见画家功力卓越。本幅为兰千山馆寄存。

清倪耘《鲈鱼新笋图》纵30.5厘米横27厘米上海博物馆藏

倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。

吴昌硕画鱼

吴昌硕《锦鲤》

张大千鱼乐图

溥儒年年有余

王梦白桃花流水鳜鱼肥

齐白石三余图

齐白石长年大贵

齐白石九如图

齐白石益寿有馀

齐白石事事如意