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（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。在国外接受西方绘画教育，当他见到罗浮宫一件件精美的油画作品是，欣喜若狂，内心的激动之情不由自己所控，竟然早已热泪盈眶。深深地被西方绘画所打动。徐悲鸿作画主张光线，造型，讲究绘画对象的解刨结构，要求对骨骼有比较准确的把握，除此之外还要求绘画要有思想内涵，不能空洞的只为描绘自然物象而画，也不能照相一样照搬自然，如此便成为自然的孙子，要求同学要做自然的儿子。任教期间，经常教导学生要多写生，从大自然中吸收营养物质。徐悲鸿作画强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。除此之外他的花鸟画也很厉害，尤其是他画的喜鹊，人们都知道他的奔马图很厉害，还不知道他画坛猫更厉害。徐悲鸿在学习法语过程中认识了著名的油画家周湘、岭南画派的代表人物高奇峰、高剑父，在画作上得到了他们的赞许和指点，增强了绘画创作的信心。他还结识了维新派领袖康有为，在其影响下确立了自己的创作思路。这是他20岁来到上海后的事件，这段时间也是他确立绘画思路的重要阶段。五四运动期间徐悲鸿赴法国留学，考入巴黎国立美术学校学习油画、素描，并游历西欧诸国，观摩研究西方美术。参观了英国的大英博物馆、国家画廊、皇家学院的展览会以及法国的卢佛宫美术馆，目睹了大量文艺复兴时期以来的优秀作品。觉得自己过去所作的中国画是“ 体物不精而手放佚，动不中绳，如无缰之马难以控制。”于是，他刻苦钻研画学，并考入巴黎美术学校，受教于弗拉芒格先生，开始接受正规的西方绘画教育。如果没有他的西学生涯，或许就没有以后的徐悲鸿，他可没默默无闻。这是一幅徐悲鸿的笨马图，作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。在桂林阳朔，画家敏锐地捕捉住自然变化的脉搏，以无比酣畅的泼墨挥写春雨迷蒙中的漓江秀色。浓淡变幻的深浅墨块意到笔随地让雨中出现了隐隐约约的村镇、房屋，山光与云影仿佛在随水荡漾。如果说法国印象派是以色块取代了线条，那么，《漓江春雨》则异曲而同工，用墨块去融化了线条。它与《喜马拉雅山》、《月光如洗》等名作一起，首次让中国山水画自然地进入对光影的表现，开辟了这一古老画种的崭新一页。 
在油画上，徐悲鸿以《田横五百士》、《徯我后》、《愚公移山》等巨构奠定了中国在世界油画史上的地位。《愚公移山》，以规模大于真人、处于激烈运动之中和大角度透视之下的众多人体，歌颂中华民族在艰难困苦之中前赴后继、一往无前的英雄气概，堪称中国油画历史最具力度、最具有里程碑意义的作品。观徐悲鸿一生的成就，就是实现了国画改良，实现了中西绘画的结合，以至于后来的院体派学习西画成为必学课程，这对后来国画打击是很大的，甚至许多学院将中西绘画合并，有段时间基本上国画在院派当中消失。他强调把西方绘画技法融汇到国画当自强，实现了中国画的改良运动。
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