博观约取 格格步入 不下堂筵,坐穷泉壑,猿声鸟啼,依约在耳, 山光水色,滉漾夺目,鬼斧神工,造化灵秀, 一目了然,豁然开阔,身临其境,徜徉洄游, 鹏程万里,俯瞰众生,神与物游,物我两忘。 《论语》云:知者乐水,仁者乐山。 山水之乐,是桃花源记的理想憧憬; 山水之乐,是直抒胸臆的笔墨表达; 山水之乐,是平淡天真的雅逸情致; 山水之乐,是天人合一的冷静直观。 中国山水画,自五代以来,延宕千年,逐渐发展为中国画的宗脉。 立轴山水,不同于手卷渐次展开的欣赏形式, 站于立轴山水画前, 可以穿梭于远中近景之间, 可以不下堂筵,坐穷泉壑; 可以猿声鸟啼,依约在耳; 可以山光水色,滉漾夺目; 可以鬼斧神工,造化灵秀; 可以一目了然,豁然开阔; 可以身临其境,徜徉洄游; 可以鹏程万里,俯瞰众生; 可以神与物游,物我两忘…… 2022年肇始,辽博馆藏古代立轴山水画吹响集结号,邀约我们,穿游一次中国古代山水的神游之旅。 为了应对疫情严峻形势,避免人群交叉的可能性,同时又能够亲眼见证金石拓本展与立轴山水画展,我选择自驾前往,于一日之内从长春到沈阳往返630公里,驾车耗时7小时,观展7小时。 学习方式 为了保证7小时的观展质量,我下载了官网的展览目录,制定了参观过程的学习任务,做以记录。随身携带了微单相机、两个手机,以防电量不足的问题。 1.参观前,我参看了国外博物馆的展览图录等资料,制定学习笔记框架与内容。 2.参观中,我根据展览注释与现场感受,边拍照边记录。 3.参观后,我整理了此篇电子版学习笔记。 学习笔记 我的博物馆学习笔记 参观前制定的框架、参观中补充的资料与感受 学习收获 1.首先码字儿,然后校对。首先认识,然后读懂。 这是一个从初识到认知的过程。字字句句用键盘敲出来,然后对照题款、跋文、钤印与藏印等,一一对应识读。两次的通读,希望能够记住一些。2022结识的第一批山水朋友,你们好! 2.扫除古文盲,助力辨识生僻字。 古文中不识字甚多,很多是今天不常用的,甚至使用输入法也打不出来。通过咨询挚友,运用“国学大师”电脑版,查找、注音、理解,普及了古文基础知识。 3.打散时间目录顺序,按照三大专题分类感悟 官网的预告目录是以时间为序,但是,实际展览则是按照专题来排序,山弈候约、胸中丘壑、笔墨意象三个专题隐于63幅画作之间,被我一一抽离出来,我亦不知自己这么分类对不对。 按照实际展览中的作品顺序,重新梳理笔记,努力体会展览策划的深意。 4.纵观展览,每幅精读,厘清古代山水画名家的朋友圈。 每幅画的题跋、款识,但凡有标签,就一一读来。原来他们都有着内在的联系。 画家们在互动,即使是相隔数百年或同时代,互相的惺惺之意,遥遥的隔空致敬,开始时我看得一头雾水,不明所以。 后来,我终于明白,整个中国古代山水史,就是一个庞大的朋友圈。有传承,有师法,有仿作,有杂糅。唯有梳理出了中国古代绘画史的脉络,方能辨其一二。 如果多看,多读,多去揣摩画以外的故事,我们就会进入到他们的朋友圈外围,虽然已经没有机会与他们对话,但是可以围观并阅读他们的聊天记录。 这些千百年前的聊天记录都留存呈现在书画作品之上,只待我们去发现。 展品目录
展览分为三个篇章:山弈候约、胸中丘壑、笔墨意象。 笔记分为上、下两篇。 上篇为山弈候约、胸中丘壑。 下篇为笔墨意象,以及我自己整理的作品信息表。 山弈候约 1.辽代 佚名 深山会棋图 绢本设色,纵106.5厘米,横54厘米 1974年出土于辽代萧氏家族墓葬——叶茂台第七号辽墓。位于石棺东侧,西侧亦有一幅《竹雀双兔图》,推测二画东西对立悬挂。早期立轴山水画,接近五代北宋初以荆浩、关仝为代表的中原山水画风格,但较朴拙。 2.宋代 马远 松寿图 绢本设色,纵122.8厘米,横52.5厘米 马远(生卒年未详),字遥父,号钦山。南宋四家之一,“马一角”。画承家学,兼学李唐。 款识:马远。 宋宁宗诗题:道成不怕丹梯峻,髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵,长生自得一元丹。赐王都提举为寿。 钤印:御书(朱文方印)。藏印:机暇(朱文半方印) 子子孙孙其永保之(朱文长方印) 章法经营善于留白,造景集于一角,以少胜多,空灵深远,曲松凝实厚重,简洁洗练,山石侧锋平扫,马远最具特色的斧劈皴。 3.元代 佚名 扁舟傲睨图 绢本设色,纵166厘米,横111.9厘米 元张雨诗题:山色晴如绿鹦鹉,松声凉似海波涛。浮家泛宅江湖梦,不及髯翁宴坐高。句曲外史张雨题子方扁舟傲睨图,庚寅(1350)春二月。 钤印:句曲外史(朱文方印) 崇国世家(白文方印) 元鲁威诗题:粼粼鸭绿如掌平,座座烟峦情未了。扁舟松下结幽期,信与世人割昏晓。醉乡居士鲁威。钤印:东泉(朱文方印) 和林鲁威氏(朱文方印) 元张翥(音住)诗题:傲兀扁舟云水滨,笔床茶灶日随身,底须别觅君家号,又是江湖一散人。河东张翥。钤印:口(缺损)(朱文方印) 藏印:蕉林(朱文方印) 观其大略(白文方印) 一水两岸式章法,远山,近坡,儒者陆文圭坐一叶扁舟。陆文圭博学,东南学者皆宗师之,其自号墙东,意指避世隐居,隐逸乡野。 4.明代 沈贞 竹炉山房图 纸本设色,纵115.5厘米,横35厘米 沈贞(1400-1482后),字贞吉,号南斋,又号陶然道人,长洲(今苏州)人。沈周伯父,山水师出董源,得元诸家尤多。 题款:成化辛卯(1471)初夏,余游毗陵,过竹炉山房得普照师(留)酌竹林深处,谈话间出素纸索画,余时薄醉,挑灯戏作此图,以供清赏。南斋沈贞。钤印:沈贞之印(白文方印)、沈氏贞吉(朱文方印)、怡奉堂(朱文长方印)、南斋(朱文方印)。 乾隆题:阶下回回淙惠泉,竹炉小叩赵州禅。个中我亦曾清憩,为缅流风三百年。庚辰(1760)仲秋御笔。钤印:得佳趣(白文方印) 几暇怡情(白文方印) 藏印:石渠宝笈(朱文方印) 三希堂精鉴玺(朱文长方印) 宜子孙(白文方印) 乾隆御览之宝(朱文椭圆印) 乾隆鉴赏(白文圆印) 济民珍秘(朱文方印) 芳圃眼福(朱文方印) 僧人普照与沈贞相聚于竹炉山房(无锡惠山寺),相谈甚欢,天下第二泉惠山泉在侧。72岁作此画,为元代山水画与吴门山水画承前启后之作。 5.明代 沈周 魏园雅集图 纸本设色,纵153.3厘米,横47.7厘米 沈周(1427-1509),字启南,号石田、白石翁等。幼承家学,书学黄庭坚,画宗宋元,画风苍劲朴拙。明四家之首,吴门画派领袖。 祝颢诗题:城市多喧隘,幽人自结庐。行藏循四勿,事业藉三余。留客尝新酿,呼孙倍旧书。悠悠清世里,何必上公车。祝颢。钤印:维清(朱文方印) 近侍方岳(白文方印) 李应祯诗题:抗俗宁忘世,容身且弊庐。声名出吴下,风物似秦余。画壁东林赠,铭堂太史书。雅怀能解榻,缓步即安车。侗轩丈命应祯写高作,公美强予填空。钤印:李甡印(白文方印) 陈述题诗:青山归旧隐,白首爱吾庐。花落晚风外,鸟啼春雨余。懒添中后酒,倦掩读残书。门径无尘俗,时来长者车。练川陈述为公美贤契题。 刘钰诗题:故人栖息处,花里一茅庐。地僻尘无到,身闲乐有余。芙蓉池上石,蝌蚪壁间书。我为耽幽赏,时来驻小车。彭城刘钰。钤印:彭城生(朱文长方印) 廷美(朱文方印) 藕华州(朱文方印) 沈周诗题:扰扰城中地,何妨自结庐。安居三世远,开圃百弓余。僧授煎茶法,儿钞种树书。寻幽知小出,过市即巾车。沈周。钤印:琴月轩(白文长方印) 石田(朱文方印) 沈氏启南(朱文方印) 周鼎诗题:魏氏园池上,重来非旧庐。松添五尺许,堂构十年余。不贵连城璧,惟耽满架书。诸公皆驷马,老我一柴车。桐邨老牧周鼎。 魏昌诗题:解逅集群彦,衣冠充弊庐,青山供眺外,白雪倡酬余。兴发空尊酒,时来阅架书。出门成醉别,不记送高车。成化己丑(1469)冬季月十日,完庵刘佥宪、石田沈启南过予,适侗轩祝公、静轩陈公二参政,嘉禾周疑舫继至。相与会酌,酒酣兴发,静轩首赋一章,诸公和之。石田又作图写诗其上,蓬荜之间,灿然有辉矣。不揣亦续貂其后,传之子孙,俾不忘诸公之雅意云。吴门魏昌。钤印:公美(朱文方印) 鉴藏印:魏氏宝巡堂图书(白文方印) 蕙江所藏(白文方印) 吟辉楼(白文方印) 罗振玉印(朱文方印) 松翁鉴藏(白文方印) 明成化己丑年(1469)冬季月十日,沈周与友人造访魏昌,作画题诗。但见,山水亭榭,林泉雅集,远峰微云,近溪茅亭,四人围坐,书童侍立,老者曳杖,题咏唱和。画法不粗不细,自董巨变化而来,圆润中略具方硬之笔。43岁作此画。 6.明代 唐寅 茅屋蒲团图 纸本设色,纵82.4厘米,横27.7厘米 唐寅(1470-1523),初字伯虎,更字子畏,号六如居士。29岁中应天府(今南京)乡试第一名解元,江南第一才子。山水师法周臣,上溯李唐、刘松年,秀逸清俊疏朗。吴门四家之一。 题款:虚亭林木里,傍水着栏干,试展团蒲坐,叶声生早寒。唐寅画。 钤印:唐居士(朱文方印) 南京解元(朱文长方印) 吴趋(朱文圆印) 裱边题跋:梦楼王文治审定唐六如居士真迹。唐六如居士画宗李晞古(李唐),书宗李北海(李邕),诗宗白香山(白居易)。天资既超,学力尤邃,惜其诗与书为画所掩,鉴赏家不甚称之,而画又为赝所乱。余故表而出之。文治。 钤印:梦楼(朱文方印) 王文治印(白文方印) 曾经沧海(白文方印) 文章太守(朱文方印) 藏印:龢庵父(朱文方印) 龢庵鉴定真迹(朱文方印) 粤人谭敬印(白文方印) 7.明代 谢时臣 虎阜春晴图 纸本设色,纵162.4厘米,横39.2厘米 谢时臣(1487-1567),字思忠,号樗仙,又号姑苏台下逸人、虎丘山人等。喜作长卷巨幛山水,与吴门交游,受沈周影响,亦习戴进作品,兼具吴派浙派笔墨韵味。 款识:虎阜春晴。谢时臣写。 钤印:谢时臣印(白文方印) 樗仙翁(白文方印) 描绘苏州城西北虎丘前山的春日景色。窄高画幅布置上下虚实两段景致:上段构想孤绝远山,霭雾缭绕;下段详细描绘山塘河、头山门、憨憨泉、千人石、剑池、云岩寺、虎丘塔的景致,繁复精到。形成虚实的远近空间关系,巧妙体现三远法。 8.明代 钱榖 竹亭对弈图 纸本设色,纵62.1厘米,横32.3厘米 钱榖(1509-1578),字叔宝,号罄室、句吴逸民、三吴漫士等。文徵明入室弟子之一,爱书成癖,手抄古籍近万卷。 题款:小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州,养痾高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺,四檐天籁声飕飗。围棋招客赌胜负,劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染湘素,句新调古人争收。城居六月如坐甑,思欲对面销烦忧。美人迢递不可即,东江目断沧波流。丙寅(嘉靖四十五年,1566)中秋四日,钱榖。 钤印:叔宝(朱文连珠方印) 句吴逸民(朱文方印) 荣木轩(白文方印) 丛蕉与溪流之间筑一茅亭,二人对弈,二仆侍立,远处桥头另一童子捧匣而来。芭蕉大叶、茂密丛竹、古松萱花……墨色丰富,远近明晰,细致秀美,灵动清雅。此作是与王世贞的交游之作。59岁作此画。 9.明代 文嘉 乔林清影图 纸本设色,纵76.7厘米,横31厘米 文嘉(1499-1583),字休承,号文水,文徵明次子。长于山水,颇近倪瓒,间仿王蒙皴染。精于鉴别书画,著《钤山堂书画记》,记严嵩家藏书画。 题款:四月绿荫成,乔林下清影。何处鸟啼花,山人酒初醒。文嘉。 钤印:文嘉休承(朱文方印) 肇锡余以嘉名(白文方印) 藏印:刘氏寒碧庄印(朱文长方印) 蓉峰所鉴赏(白文长方印) 瑞云楼印(白文长方印) 坚白堂(朱文长圆印) 汉庐珍藏(白文方印) 10.明代 文伯仁 松风高士图 纸本设色,纵98.7厘米,横27.6厘米 文伯仁(1502-1575),字德承,号五峰,又号摄山老农。文徵明侄,笔力清劲,布景奇兀,文氏画风传人。 款识:松风高士图,仿赵魏公(赵孟頫)笔意。隆庆庚午(1570)春,五峰文伯仁。 钤印:伯仁(朱文方印) 五峰(朱文方印) 藏印:峐(音该)瞻(朱文方印) 仅师赵孟頫之意,仍具文氏面貌。高大葱茏的松桧、临溪隐约的草堂、举目沉思的士人,随行侍奉的小僮。一道流泉,自上而下统一了画面,此章法为文徵明所常用。敷色淡雅,皴擦灵动,意趣悠远。69岁作此画。 11.明代 文伯仁 松泉逸士图 纸本设色,纵93.5厘米,横26.3厘米 文伯仁(1502-1575),字德承,号五峰,又号摄山老农。文徵明侄,笔力清劲,布景奇兀,文氏画风传人。 款识:长松㮨㮨倚穹岩,千尺清阴碧玉函。悬瀑洒衣寒并袭,闻花随屐秀同衔。春来试茗青油盖,口(缺损)后寻苓白木劖(音禅)。更有看云听鸟适,何须求用口(缺损)饥馋。嘉靖癸丑(嘉靖卅二年,1553)夏五月望后,为口(缺损)阳写松泉逸士图题此。五峰文伯仁书于金台。 钤印:五峰(朱文方印) 文伯仁(朱文方印) 五峰山人(白文方印) 文伯仁(白文方印) 德承(白文方印) 藏印:颂斋(朱文方印) 52岁作此画。 12.明代 孙枝 峰回径转图 绢本设色,纵147.5厘米,横36.2厘米 孙枝(生卒年未详),字叔达,号华林居士。师法文徵明,吴门画派之一。 题款:采芝深入日将西,径转峰回万木低。看尽白云山未画,书声何处隔幽溪。孙枝。 钤印:叔达父(朱文方印) 华林居士(白文方印) 藏印:山翁鉴定书画(朱文长方印) “石树葱秀,毫素间有洒然出尘之致。”意境幽深,风格秀整。 13.明代 邵弥 高岩曳杖图 纸本设色,纵120.9厘米,横41.4厘米 邵弥(生年未详-1642)字僧弥,号瓜畴、芬陀居士。喜山水,师法元人,参以宋意,疏简秀逸,亦作水仙兰竹。与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称画中九友。 题款:仿子畏(唐寅)先生于长水龛。邵弥。 钤印:僧弥(白文方印) 邵弥(朱文方印) 藏印:湖州陆氏所藏(白文方印) 允中所藏金石书画(白文方印) 14.明代 项圣谟 林下清谈图 纸本水墨,纵56.5厘米,横31.1厘米 项圣谟(1597-1658),初字逸,后字孔彰,号易庵,别号古胥山樵、大酉山人……祖父项元卞是明末收藏家与画家。初学文徵明,后追宋人笔法,兼取元人韵致。著《朗云堂集》《清河草堂集》。 题款:林下两高士,清谈销日长。不知尘外客,逯逯自多忙。仿石田(沈周)先生笔,项圣谟。 钤印:易庵居士(白文方印) 项圣谟翰墨记(白文方印) 橐(音陀)五十九世孙(朱文方印) 15.明代 蓝瑛 溪桥柱杖图 绢本设色,纵159.2厘米,横61.5厘米 蓝瑛(1585-1666),字田叔,号蜨(音蝶)叟,号石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。活动于杭州等地,被称为“武林派”(武林为杭州别称),与“松江派”并立。 题款:丙申(顺治十三年,1656)秋仲画于西湖舟次,蓝瑛。 钤印:蓝瑛之印(白文方印) 田叔氏(白文方印) 高岩流泉,丛树溪桥,一策杖儒士立于桥边。临古,作品署款“仿张僧繇”“法荆浩”“仿李成”等,影响最大则是黄公望,众家所长,广取博用。有别于黄公望的披麻皴,他的线条更加短促断续,多转折顿挫,富于节奏变化,活泼跃然纸上。72岁时作此画。 胸中丘壑 16.明代 李流芳 水亭远山图 纸本水墨,纵100.8厘米,横28.8厘米 李流芳(1575-1629),字茂宰,又字长蘅,号檀园,又号香海,晚年自称慎娱居士。宗法宋元,“嘉定(今属上海)四先生”之一,“画中九友”之一。 题款:丙寅(1626)冬日画于慎娱室中。李流芳。 钤印:李流芳印(白文方印) “一河两岸”式章法,近处坡石荒木,远处山峦烟波,荒寒旷远,浩渺空寂。偏爱倪瓒画作,典型倪瓒山水样式,笔墨灵活简练,意境简古幽远。52岁作此画。 17.明代 关思 停舟垂纶图 绢本设色,纵153.4厘米,横58.2厘米 关思(生卒年未详),字九思、何思,号虚白。吴门画派名家之一,师法元四家,承继吴门风规,山石粗疏,苍秀奇崛,富于变化。 题款:崇祯三年(1630)仲春日,关思。 钤印:关思之印(白文方印) 何思(白文方印) “一河两岸式”章法,远处山岩错落,水岸蒲草丛生,近处杂树倚岩,蓬舟半露,一朱衣士人孤舟垂纶,典型的隐逸题材内容。继承吴门笔墨韵味,从黄公望、吴镇图式转化而来,用笔方硬简括,骨力雄健纵逸,兼备沈周“粗沈”的利落清隽,“细沈”的细腻舒缓。 18.清代 黄向坚 峰崖喧涛图 纸本水墨,纵65.2厘米,横29厘米 黄向坚(1609-1673),字端木,号存庵,别号苍云,又号万里归人,室名琼枝阁、艺香居等。山水师法王蒙、黄公望,成绩吴门传统,善用干笔,章法奇险,气势雄浑。父母不得还乡,孤身寻亲,迎回故里,孝行传为美谈。 题款:赫庆府道中,循一泡江而上,过孔仙桥,涛声喧耳,峰崖峭壁,嵯峨岞崿,今人不能仰瞩。然下瞰江波汹涌。磴道行口(缺损),又致股慄,惟攀缘而进,先足口口口(缺损)险若此,迨口口口(缺损)悚然。黄向坚并誌。 钤印:向坚(白文方印) 端木(白文方印) 苍云(朱文长圆印) 藏印:口(缺损)庵之宝(朱文方印) 19.清代 梅清 望天都峰图 绫本设色,纵187厘米,横56.7厘米 梅清(1624-1697),原名士羲。字渊公,号瞿山、敬亭山农。画山水入妙品,画梅花枝干奇古。宣城画坛领袖,以黄山风景为主,师法自然,雄奇豪放,远承宋元,近学元四家、沈周,与石涛切磋。著《天延阁集》《梅氏诗略》。 题款:昂首惊天阙,孤怀见化城。丹梯千仞渡,碧汉一峰撑。独鹤何年去,呼猿此日情。相携横绿绮,深夜数声鸣。步至慈光望天都峰。瞿山清。 钤印:梅清私印(白文方印) 瞿山(朱文方印) 藏印:后之视今今之视昔(白文方印) 敬亭之下双溪之上(朱文方印) 20.清代 石涛 孤舟临瀑图 绫本水墨,纵172厘米,横50厘米 石涛(1642-1707),明靖江王后裔,谱名若极。出家后法名原济,字石涛,号苦瓜和尚、小乘客、大涤子、清湘老人等。饱览名山大川,以禅宗悟画理,以自然养画境。著《苦瓜和尚画语录》。与朱耷、髡残、弘仁合称“清初四僧”。 题款:长干车骑朝如云,萧然兰若谁相闻。相逢叹息起£向,一时利落谁知君。看君意气良不薄,应有声华出台阁。何时蹉跎损壮心,口口(缺损)薄领多屯剥。鸣琴飞鸟徒虚声,催科鞭朴难为情。生平力尽计还失,片檄移来口(缺损)不轻。敢祈美誉同阿邑,敢用铅刀试武城。一从投劾辞微禄,喜谓身闲仍局促。意外桃僵代已艰,辙中鲋涸呼空速。欲赋归来足又羁,梦中杨柳依然绿。噫吁嘻,仕途多翻复,得失同云烟。劝君漫慷慨,出处聊任天。君不见中山山下邑,百里仙令翩翩美无比。一朝诖误来金陵,釜中生鱼橐(音陀)如洗。相看同调真相怜,和歌把臂时惘然。干镆同是云霄器,羽翼还从日月骞。罏(音卢)头杯香酒如海,且共高呼把颜解。君辈岂是尘埃人,白眼青天两潇洒。客秦淮喜晤惕三先生、其文先生两明府,感赋兼求教正。清湘石涛济山僧长干一枝下(长干寺为今南京大报恩寺)。 钤印:济山僧(白文长方印) 老涛(朱文长方印) 我法(朱文长方印) 藏之名山(白文方印) 远山溪流飞泉倾泻,水气蒸腾;近处岩崖交错,瀑泉相间,船头一人凝思。湿笔特色,凸显“拖泥带水”皴法。40岁左右作此画。 21.清代 石涛 古木垂荫图 纸本设色,纵175厘米,横50.7厘米 石涛(1642-1707),明靖江王后裔,谱名若极。出家后法名原济,字石涛,号苦瓜和尚、小乘客、大涤子、清湘老人等。饱览名山大川,以禅宗悟画理,以自然养画境。著《苦瓜和尚画语录》。与朱耷、髡残、弘仁合称“清初四僧”。 题款:画有至理,不存膚廓,萃天云於一室,缩长江於寸流,收万仞於拳石,其危峰驻日,古木垂阴,皆於织细中作舒卷派,不使此理了然於心,终成鼓粥饭气耳。然而委金玉於草莽者有矣,若昊翁先生风雅毕擅,且为一时文物之权衡,洵乎重望也。而山僧亦邀下交之谊,缘作此纸,虽累笔赘墨不足当其一睨。而要之烟霞投契间,自别有一种风致。云时辛未(康熙三十年,1691)三月,清湘石涛济并请教正。 钤印:臣僧元济(朱白文方印) 苦瓜和尚(白文方印) 四百峰中箬笠翁图书(白文方印) 藏印:震佑印信(朱文方印) 程氏家藏(朱文方印) 蔚起堂章(白文方印) 夏山楼藏书画记(朱文长方印) 广轩(朱文方印) 近景描绘坡石老树、草木丰茂,树石间山径曲折,楼阁隐现;中景江水横流,水草丛丛;远景山峦重叠,雾霭弥漫。近景与远景的篇幅被拉大,缩小中景江面的画幅,加上前景的特写,使得画面既遵循了传统立轴山水的章法布局,更变现了真实的写生感。50岁作此画,中年立轴山水佳作。此作为王泽弘所作,同年创作《搜尽奇峰打草稿图》,其上题“不立一法是吾宗也,不舍一法是吾旨也”。二者皆为石涛绘画创作中探索实践的感悟。 22.清代 佟世晋 秋林散步图 纸本设色,纵150厘米,横53厘米 佟世晋(生卒年未详),字康侯。长于章法布局,墨晕淋漓,有黄公望、高克恭笔意。亦爱虾蟹。 题款:庚辰(康熙三十九年,1700)重九拟得秋林散步于来鹤山房,为漪翁年长兄慱(音团)政。襄年佟世晋。 钤印:佟世晋(白文方印) 静山康侯(朱文方印) 家在清溪深柳中(朱文方印) 好梦(朱文椭圆印) 藏印:能事不受相促迫(朱文长方印) 翁同龢宜寿昌(白文方印) 永安沈氏藏书画印(朱文方印) 高远式章法,远处山峰耸峙,流泉飞瀑,近处楼榭掩树,松立岩崖,一士人背负袍袖举头仰望,高山仰止。笔法轻松洒脱,勾勒与皴擦交替呼应,淡墨与赭石渲染恰到好处,笔墨融合,灵动顺畅。与沈周《庐山高图》有异曲同工之妙。 23.清代 顾符稹 醉翁亭图 纸本水墨,纵95.4厘米,横35.8厘米 顾符稹(1635-1718),初名稹,字瑟如,号小痴等。工致严谨,细入毫发,游览山水,师法自然。 题款:醉翁亭图。己卯(康熙三十八年,1699)十二月,阳山顾符稹画于柘(音这)溪草堂。 钤印:顾符稹印(白文方印) 瑟如(朱文方印) 题跋:何人淡墨写滁州,千古犹夸太守游。此日风流君独揽,滁州应只似恒州。题寄雨翁姻先生并正,弟乔崇烈。 钤印:学斋(朱文方印) 65岁作此画。 24.清代 吴历 南岳松云图 纸本水墨 纵93.8厘米,横44.9厘米 吴历(1632-1718),号墨井道人、桃溪居士等。早年学王时敏、王鉴,后接触西方文化。喜用干笔焦墨,用笔细腻。与清初“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。 题款:南岳松云。 钤印:墨井道人(白文方印) 吴历之印(白文方印) 藏印:徐乾珊秘箧(音切)印(朱文长方印) 25.清代 龚贤 一道飞泉图 纸本水墨,纵79厘米,横38.2厘米 龚贤(1618-1689),又名岂贤,字半千,号半亩、野遗、柴丈人等。早年参加复社活动,后隐居南京清凉山。取法董源、巨然等,自辟蹊径,写实景,善用墨,形成浑朴中见苍润的积墨法。著《草香堂集》《柴丈人画说》《课徒画稿》等。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪并称“金陵八家”。 题款:静壁春泉一道飞,白龙藏影见斜晖。谁家草阁遥无际,半醉支窗向翠微。甲子(1684)上元,半亩龚贤画并题。 钤印:龚贤印(白文方印) 半千(朱文方印) 藏印:绶福堂藏画印(白文长方印) 黄左田审定(朱文长方印) 夏白子金石图书(朱文长方印) 26.清代 樊圻 桃源图 绫本设色,纵94厘米,横47.4厘米 樊圻(音其)(1616-1694),字会公。师法董源、巨然及元四家,又自成风貌。笔墨工致,皴法细密,穆然恬静,浑厚沉着,劲秀清雅。“金陵八家”之一。 题款:己巳(康熙二十八年,1689)春三月画,樊圻时年七十有四。 钤印:樊圻印(朱文方印) 会公氏(白文方印) 藏印:海虞吴氏拥书楼图史(朱文方印) 27.清代 高简 云树身闲图 纸本水墨,纵89.8厘米,横61.7厘米 高简(1634-1707),字澹游,号旅云,又号一云山人。山水师法元人,用笔松劲,干湿并施,简澹深稳,喜倪瓒,善梅花。 题款:虽有柴门常不关,片云高树共身闲。犹嫌住久人知处,更欲移居住别山。甲辰(康熙三年,1664)十月坐两翠峰禅院之别峰草堂。高简。 钤印:高简之印(白文方印) 澹游(朱文方印) 藏印:课花草堂珍藏印(朱文长方印) 31岁作此画。 28.清代 文点 停舟话旧图 纸本水墨,纵128.2厘米,横60.3厘米 文点(1633-1704),字与也,晚号南云山樵。文徵明后裔,文震孟孙。笔致文雅,传文氏家法。修《文氏族谱》,修杨循吉墓,请建虎丘三讲官祠,著《南云集》。 题款:雨过青山百叠秋,松风万斛水争流。爱他散屋悠然处,有客停舟话旧游。癸酉(康熙三十二年,1693)小春写似古愚有道吟坛笑政。南云文点。 钤印:竺坞文点(白文方印) 吾与点也(白文方印) 竺坞草庐(朱文方印) 藏印:曼殊宝熙(朱文方印) 青山水岸,溪桥草舍,翠松丛树,二人会晤于草庐,远处一人策杖过桥,近处水岸舟楫隐现。继承家祖文徵明“细文画风”,清雅工致,笔墨繁复。整幅几无长锋用笔,以短笔触完成,此笔墨营造细腻苍润之感,独辟蹊径。“文也文,点也点。” 61岁作此画。 29.清代 文点 桐荫清话图 纸本设色,纵78.7厘米,横45.9厘米 文点(1633-1704),字与也,晚号南云山樵。文徵明后裔,文震孟孙。笔致文雅,传文氏家法。修《文氏族谱》,修杨循吉墓,请建虎丘三讲官祠,著《南云集》。 题款:碧梧依旧长新枝,绿影翻阶日正迟。料得深山无客过,与僧相对话多时。华(花)落溪流又送春,板桥斜渡隔红尘,梧桐修竹散亭外,消夏清闲有几人。丙辰(1676)立冬后三日寓东院题。文点。 钤印:文点(白文方印) 竺坞山人(白文方印) 竺坞草庐(朱文方印) 藏印;陆树声鉴赏章(白文长方印) 陆氏叔同眼福(白文长方印) 42岁作此画。 30.清初 罗牧 疏林远山图 纸本水墨,纵115厘米,横50.5厘米 罗牧(1622-1705),字饭牛,号云庵、牧行者、竹溪等。早年学画魏书,笔法空灵。取法董源、黄公望等,墨色苍润,取法自然,在四王之外另创雅淡超逸风格。 题款:乙亥(1695)夏六月,罗牧。 钤印:罗牧之印(白文方印) 饭牛(白文方印) 罗牧寓居南昌时,与八大山人组建“东湖书画会”。74岁作此画。 31.清代 沈廷瑞 岩松傲岁图 纸本水墨,纵171厘米,横75厘米 沈廷瑞(1656-1743),字樗崖,号顽仙。祖父为明末清初“海内三遗民”之一沈寿民。 题款;何日岩间种松子,亭亭今作老龙看。祗疑剑合延津去,留取霜柯傲岁寒。康熙己亥(康熙五十八年,1719)如月(二月),麻姑山人沈廷瑞。 钤印:沈廷瑞印(白文方印) 樗(音出)崖(朱文方印) 别有天地(朱文方印) “山水笔意疏落,其大致似取法于石田者,画松尤工。诗亦豪放。年八十余犹能游。” 32.清代 朱伦瀚 仙山春晓图 绢本设色,纵169厘米,横63.6厘米 朱伦瀚(1680-1760),字涵齐,号亦轩。武勇善射,左右开弓。蝇头小楷,擘(音簸)窠大字,各极其妙。成年后右手中指受伤,痊愈后指甲独厚而锐,有微凹,能容墨,以指代笔,独具一格。 题款:仙山春晓,朱伦瀚指头敬绘。 钤印:朱伦瀚(白文方印) 朝朝染翰(朱文方印) 藏印:益斋审定真迹(白文方印) 钦训堂珍藏(白文方印) 素菊居士鉴赏图书(朱文方印) 晓峰珍玩(白文方印) 双口(缺损)研斋(朱文方印) 裱边题跋:朱伦瀚,字涵齐,又字亦轩,号一三,明宗室,康熙壬辰武进士,高其佩甥也。善指头画,得其舅氏法。一丘一壑虽奇自正,设色冲淡而气韵浑厚,喜作巨幛,时稔为优。圣祖曾书其所画扇,赐高丽国王因,后请于朝具厚币乞画,朝野传为美谈,事载熙朝雅颂集,收国朝画徵录。此帧用宋元人法而以指笔出之,世所罕觐也。己丑(1949)秋日潮州显诏王克题于等琳琅馆。 钤印:王显诏(白文方印) 潮州(白文方印) 33.清代 宋葆淳 隰州山水图 纸本设色,纵173.7厘米,横45.6厘米 宋葆淳(1748-1825),字帅初,号芝山,晚号阝卷陬。崇尚北宋法度,笔墨苍秀嫣润,追求气韵意境,师古而不摹古。 题款:司铎一官苜蓿瘦,隰(音习)州山水浓且厚。有仆借书尚未归,有客泛舟来访旧。荟然即景成此图,董李流传法世守。张壁权作卧游看,冷宦闲情天许否。阝卷陬(音邹)宋葆淳画并题。 钤印:宋葆淳印(白文方印) 山右芝山(朱文长方印) 藏印:真州卞薇阁珍秘(朱文长方印) 34.清代 沈宗骞 名山读书图 纸本水墨,未标明尺寸 沈宗骞(1717-1795后),字熙远,号芥舟,号研湾老圃等等。山水秀润华滋,学元人及明董其昌,擅写真人物画。著《芥舟学画编》。四卷;前两卷论山水画理论与技法,第三卷论传神及心得,第四卷论人物、笔墨及设色等。 题款:名山读书图。乾隆庚寅(1770)春为种梅山人作。芥舟沈宗骞。 钤印:沈宗骞印(白文方印) 芥舟(朱文方印) 研湾老圃(朱文方印) 题跋:深山可居未居,梅花可鉏(音除)未鉏。惜哉吾今老矣,悔不十年读书。世好学人诗史,质而有文甚美。入山出山待时,儒耶道耶谁师。苍岩白云满眼,归去吾其与之。乾隆辛卯(1771)为种梅山人世讲题于古杭之石经屋。赤绣赵金简,时年七十又一,赵(朱文方印) 金简玉书(白朱文方印) 题跋:泉石当阶,松云环阁。逈绝尘鞅,眷兹幽独。惟子襟期,宜置丘壑。物外何求,此中自足。匡山眉山,同彼高躅。种梅山人属题,时壬辰(1772)孟冬,楚生方熏。方氏兰汝(朱文方印) 此画山峦隽秀,长松茂林,小桥幽径,阁中一人在桌案前观景,童子侍立。笔墨灵动轻松,皴法娴熟自然,以温润华滋之水墨表现不同层次的林树山石。种梅山人或为任昌运。《芥舟学画编》强调山水的笔法与墨法有机结合,此画正是倡导笔墨的印证。54岁作此画。 35.清代 潘恭寿 仿王蒙山水图 纸本设色,纵141厘米,横40.6厘米 潘恭寿(1741-1794),字慎夫,出家法名达莲,号莲巢。王文治授书家用笔之法。访古迹,画含诗意。参法吴门诸家,林峦苍逸,秀绝一时。 题款:风露娟娟竹数竿,爱他深碧映雕阑。墙头更放新梧出,共作凌霄百尺寒。己酉(1789)四月,仿黄鹤山人(王蒙),恭寿。 钤印:潘氏慎夫(白文方印) 潘恭寿印)白文方印) 藏印:郓城夏伯子金石图书记(朱文长方印) 玄雪(朱文方印) 49岁作此画。 36.清代 万上遴 百道飞泉图 纸本设色,纵129厘米,横31.4厘米 万上遴(1739-1813),字殿卿,号辋冈。乾隆时供职画院。书画细筋入骨,姗姗欲仙,擘窠榜书,遒劲飒爽。善指梅,工山水。 题款:辋冈上遴。 钤印:万(朱文圆印) 辋冈书画(白文方印) 林壑深邃,清新雅逸。 37.清代 顾鹤庆 石梁方广图 纸本水墨,纵143.7立,横39.5厘米 顾鹤庆(1766-卒年未详),字子余,号弢庵,晚号乳山逸叟。“京江七子”之一,画柳,与张崟(音银)的松齐名,“张松顾柳”。著《弢庵诗集》《伟云堂诗钞》。 题款:屋在上方广下,泉在下方广上。楼头俯阚石梁,下界极天高望。乙亥(1815)夏四月,偶忆石梁方广之间得此意,并题奉谷堂尊兄先生一粲。顾鹤庆。 钤印:顾鹤庆画(朱文方印) 弢庵画禅(朱文方印) 顾氏子余(朱文方印) 藏印:一翁(朱文长方印) 晋隋唐琴斋(朱文长方印) 于阗(音田)生 50岁作此画。 38.清代 王玉璋 北苑春山图 纸本水墨,纵133.7厘米,横47.3厘米 王玉璋(生卒年未详),字鹤舟,号松巢外史。山水巨幛小幅,笔意沉着,著《冻云馆集》。 题款:北苑春山。己酉(1849)清和(四月),鹤舟,璋。 钤印:玉璋之印(朱白文方印) 鹤舟(白文方印) 藏印:叶氏砚农珍藏之印(朱文长方印) 古煤山房(朱文圆印) 我以辋川海岳大痴思白为师(朱文长方印) 晋隋唐琴斋(朱文长方印) 39.清代 戴熙 虚堂乐志图 纸本设色,纵90.7厘米,横38厘米 戴熙(1801-1860),字醇士,号松屏、鹿床居士等。主持崇文书院,1860年太平军攻陷杭州时自尽。山水清润雅致,“四王后劲”,著《习苦斋画絮》论述画理。55岁时作此画。 题款:延缘入溪路,水光动群木。中有幽人家,炊烟袅深竹。虚堂修内养,苑阁散匿瞩。重巗蚀古青,密林弄新绿。微阳漏落繍,晴云暖于玉。俯仰乐其志,何人企高躅。咸丰乙卯(1855)秋九月既望(十六日),写奉兰屿道兄鉴家法正。醇士弟戴熙。 钤印:戴熙(白文方印) 醇士(朱文方印) 棆菴(朱文椭圆印) 与江南徐河阳郭同名(朱文方印) 忍俊不禁(朱文方印) 远山交错,云气浮动,林木掩映,溪流毗邻,一士人安坐于书斋之内静思。以松软绵润的皴笔渲染出温润华滋的物候气象。皴笔得益于元人笔法,但更为短促,笔尖水分墨色的掌控融合了晕染之意。有传统笔墨之承继,亦有师法造化之心手追摹。 40.清代 张之万 云岚秋瀑图 纸本设色,纵134.2厘米,横31.7厘米 张之万(1811-1897),字子青,号銮坡。道光二十七年(1847)状元,张之洞兄。倾心王翚,用笔绵邈,骨秀神清。与戴熙讨论画学,南戴北张。 题款:云岚秋瀑。博川仁兄年大人法正。弟张之万。 钤印:张之万印(白文方印) 子卿(朱文方印) 同期辽博另一重磅展览,可以一起参观。 点击以下链接,即可阅读“墨影镌英”学习笔记 更多博物馆故事与攻略 |
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